本文是小编为作为盖·里奇的处女作撰写，主要解答关于作为盖·里奇的处女作的相关疑惑，以下是正文。
《两杆大烟枪》奇才盖·里奇的巅峰之作，与星爷不同的幽默喜剧，有何优秀之处？说起电影的优秀之处，每个人都有自己的感受，而《两杆大烟枪》是我看的第一部黑色幽默的电影，看过之后不得不佩服导演盖里奇真的太有才了。看过第一遍后，简直无法自拔，连着看了好多遍，第一遍没把里面所有的人物搞清楚，第二遍就留心人物，然后第三遍又留心剧情的发展，就这样看了好多遍。说实话，第一遍的时候看着这么渣的画质，真想点击关闭，但为了看杰森斯坦森荧幕首秀，还是演混混，还是忍下去了，毕竟现在的强森是硬汉男神，实在难想象他会演混混。果然，看了之后很过瘾，台词，剧情，演员，无一不精彩。看着四个好基友操着浓厚的英伦腔互相调侃骂脏话，为了还债想出来的各种馊主意，然后去抢劫邻居的时候，都会不由得捧腹大笑，再加上螳螂捕蝉，黄雀在后的剧情设定，和最后的大反转，定会让你拍案叫绝。还有电影里的配乐，无不散发着英伦摇滚味，搭配上电影情节，恰到好处，满足视觉的同时也满足了听觉。以前没看过这种杀人死人都那么搞笑的电影，这可能就是盖里奇的黑色幽默吧，也是我认为的优秀之处虽然大部分看这部经典黑幽的乐趣都被不情愿的剥夺了，但还是有些乐趣保留了下来的中文字幕是无力的，只有用英国口音说出的原台词才有那么强的好笑潜能。电影的颜色始终是那种故意渲染的粗糙灰黄，很配故事发生地那些破烂的街道这也是该电影的优秀之处，深深吸引了我的眼球
（1）后现代主义盖·里奇图册许多人对于后现代风格的电影认识只有一个很笼统的概念，认为像周星驰昆汀那样的电影就是后现代主义电影。但事实上，电影中的后现代风格是有两个分支的：后现代性和后现代主义。后现代主义是指：以“无深度.无中心.无根据.自我反思.游戏式的”为风格的艺术，一般是反映这个时代性的变化的某些方面。而后现代性是指怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形态。两者的区别在于：后现代主义具有知识分子精英的怀疑气质，往往在作品中包含强有力的讽刺或对当下社会事务的反思。后现代性更多的是一种大众性的世俗文化，草根精神。当然两者的概念并不是截然泾渭分明的。因为两者都不再相信宏大而单一的叙事模式，都推崇解构手法。那么我们可以做简单的归类，周星驰的电影是具有后现代性的电影。《暴雨将至》《罗拉快跑》《低俗小说》属于后现代主义电影，两者是一种内涵层次上的区别。而盖里奇电影中的后现代主义风格在思想内核上和众多的后现代主义电影是一脉相承的。如电影《罗拉快跑》表达的是关于时间和人生偶然性的思考。用导演的话说是“这是一部探讨世界可能性、生命可能性和电影可能性的电影。”盖里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中对生命的偶然性都作出过个人的阐述：电影中的几伙人追逐的物品几经易手，螳螂捕蝉黄雀在后的情节都深刻揭示了这种后现代主义电影中努力想表达的主题：生命的不确定性。以及《暴雨将至》和《低俗小说》运用圆形叙事的结构揭示了暴力的反复性与荒诞性，在里奇的电影中均有所涉猎。（2）解构解构作为后现代电影中不可缺少的烙印已经被解读出了相当宽泛的涵义，大家比较熟悉的释义有以解构人物性格为主的电影，如周星驰电影系列，这一类的电影中往往是将主要人物性格解构，仅保留其癫狂气质或神经质的一面，同类的还有丹尼保尔的《猜火车》，他的电影中很多角色都是偏执狂，在整部电影中絮絮叨叨个没完，在这些电影中，解构是作为突出电影荒诞与黑色幽默的一种伎俩。而另一种常用的解构是针对电影情节方面的，盖里奇的电影在这两个方面都有所涉猎，只不过其更用心与对后者的运用。他的电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式，对于这种解构方式很多人会将盖里奇和昆汀的解构风格归为一类。其实两人还是有相当大的区别的：昆汀式的解构是从电影的整体出发，将剧情划分为几个段落，交叉叙述，是非线性的叙事，也属于分段式电影。而盖里奇的电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，最著名的是《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影响。在这里导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。简单概括一下，盖里奇的解构手法就是从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，但因手法娴熟，衔接合理，而丝毫没有让观众产生突兀的感觉。（3）剪辑.故事.音乐的相互融合后现代主义电影打破了这种思维僵化，颠覆了电影叙事的传统技法，这点从戈达尔的《筋疲力尽》中的反古典叙事开始彰显。另由于后现代主义电影推崇共时性研究，注重对于整体的讨论。也使许多后现代主义电影的群戏十分出彩。经典的有《低俗小说》《落水狗》《巴别塔》《两杆大烟枪》等。当然也有《记忆碎片》这样的例外。而盖里奇的成功之处在于在前半段影片中交代不少于10个主要人物之间的关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。观众们在这里的评价开始呈现两极分化：一部分人由于没有理清前面各线索导致跟不上剧情而被迫放弃观影。盖·里奇图册另一部分人则享受在电影中强烈的戏剧人物冲突所营造的快感中。在他的电影中，分量相当的角色有近10个，这些角色往往因为争夺一件物品而相互交叉在一起。导演则通过大量闪回快速的剪辑将这些角色的行为呈现出一种焦虑混乱的形态，同时音乐与剪辑的相互配合与完美融合，也让电影酷劲十足。盖里奇电影中的冲突高超来得随心所欲，让人猝不及防。导演在剧情中大量运用的无前奏.直接高潮的英伦摇滚极好地衬托了戏剧冲突。也使影片有了一种MTV影像式的画面感。可以说是故事剪辑音乐的完美融合，也使得里奇的电影被众多影迷狂热追捧。但也正因此印记的强烈，让观众在观影途中接受分析大量的信息而使主流影迷进而远之。这也解释了里奇的电影是cult电影的原因。（4）暴力观盖里奇的电影作为cult电影，不可避免地在电影中为我们展现大量的暴力场景。但作为后现代主义电影，导演并没有将这种对暴力的描写提升到“暴力美学”的高度。也就是说，盖里奇的电影对暴力的刻画关键不在于对暴力进行时态的描绘，而在于对暴力的起因和结果的展现上。对cult电影的定义在其组成元素.受众面以及其在文化领域的边缘性。而后现代主义更多的是由电影的风格来界定的。所以盖里奇的电影是后现代风格的cult电影。
说到英国的喜剧电影，那么由盖·里奇执导的作品《两杆大烟枪》绝对是经典中的经典。这部带有犯罪性质的喜剧片，虽然情节上并没有十分紧张的氛围，但是却以其独特的表现手法和构思给观众留下了深刻的印象，同时也收获了诸多好评。不过在伙哥看来这部电影的烧脑程度也丝毫不亚于悬疑片啊！
看完《两杆大烟枪》这部电影，伙哥觉得它最大的优秀之处在于其搞笑的方式很高级。完全区别于我们所熟悉的喜剧片中固有的模式和套路。情节的发展和故事的走向总是出人意料，有惊喜的同时主角们又自带笑点和萌点，相信很多观众看完后一定都被编剧和导演的脑洞深深的折服了吧！
与大多喜剧电影中演员们用夸张的动作和表情来刻意搞笑不同，《两杆大烟枪》中的人物们都在认认真真犯罪，认认真真打劫。但是命运总是会和他们开上一次又一次的玩笑。主角们费尽心思绞尽脑汁想出来的办法，虽然目的是达成了，但是故事的最终他们依然还是回到了最初的起点。说得直白一点就是艾德四兄弟到头来等于白忙活了一场。
这部作品的另一个优秀之处在于导演对于情节的独到设计。采用了多条线并行的演绎手法，这固然让影片很精彩，但是也存在一个小的弊端就是容易让观众思维混乱。所以伙哥才会觉得它很烧脑。剧情环环相扣展现了颇有韵味的黑色幽默，同时也让观众领略到了英国电影独有的魅力所在。
当伙哥了解到这部电影是导演盖·里奇的处女座的时候，着实大为吃惊。而他也因此一战成名，获得了第11届东京国际电影节最佳导演奖。
简单来概括《两杆大烟枪》这部电影其实所讲述的中心思想和那两杆价值不菲的大烟枪的关联并不大，而是在讲一个黑吃黑吃黑再吃黑的故事。也很贴合我们所熟悉的那个典故叫做“鹬蚌相争，渔翁得利”，只是这鹬蚌相争确实是很明显，不过最后得利的渔翁是谁却依然是个谜，在伙哥看来这也是这部电影的特别之处。
《两杆大烟枪》不仅是盖·里奇的处女作，也是杰森斯坦森的电影处女作。同时电影中的很多主要人物也都是新人出演，对此还真是不得不佩服盖·里奇的大胆和魄力呢！而事实证明了导演不仅才华横溢，在选角方面也有着非常独到的眼光，从而成就了这部经典之作！
盖·里奇的处女作《两杆大烟枪》是一部98年的老电影，该电影凭借其幽默的剧情和独特的拍摄手法使电影在上映后受到众多观众们的喜爱。身为导演兼编剧的盖·里奇也因为这部电影一炮走红，而这部电影也成为充满黑色幽默的不朽之作。
剧情的精彩之处:
《两杆大烟枪》讲述了一队混混和一票毒贩的故事，这群混混因为借债打算抢劫毒贩，而就在计划的同一天，这批毒贩打算对毒品供应商进行抢劫。所谓螳螂捕蝉黄雀在后，当天发生的事情让两对人马都意想不到，事情意外频发，进而一发不可收拾。这部电影的剧情非常紧凑，看似复杂繁多的线索却是层层相扣，一环套着一环。导演盖·里奇在短短的一个小时内把众多的人物关系和复杂的故事情节串在一起，结尾的开放式结局更是让观看电影的人们意犹未尽。作为一名出顾茅庐的导演和编剧，我们不得不佩服盖·里奇的天才想法。
影片的精彩剪辑:
可以说，盖·里奇的电影《两杆大烟枪》开创了电影剪辑的新时代，在现在的电影行业中，人们把快速剪辑和酷炫镜头的影片展演模式被叫做盖·里奇手法，这绝对是电影史上的一个里程碑。
电影音乐:
故事的内容放在现实生活中来讲就是多帮人马的街头火拼，而盖·里奇却把酷炫的英式摇滚融合在这部惊悚悬疑片之中，让观众在紧张观影时还可以体会到著名的英式幽默，不得不说这也是这部电影的传奇之处。
《两杆大烟枪》是1998年英国导演盖·里奇自编自导的处女作。
可以说，《两杆大烟枪》是电影史上最伟大的处女作之一，盖里奇凭借这部电影一举夺下东京电影节的最佳导演奖，并且拿到了英国票房史前三的成绩。目前，这部电影在IMDB全球排名前200名，豆瓣上位列第44位。这对一个导演的第一部作品来说，几乎是不敢想象的成绩。
盖里奇被称作“英国昆汀”，不止是因为他的电影和昆汀的一样都极具个人风格，他们俩的人生轨迹也有相似之处。众所周知，昆汀以前在录像厅工作，他电影的风格与灵感都来自于他极大的阅片量，从他的电影里也能明显感觉到他从各类电影中吸收的风格。盖里奇也一样，他也并非电影科班出身，当过酒保、砌过墙、清理过下水道，直到1993年被他爸爸安排到一家电影院做放映员，从此开始了自己的电影生涯。
1995年他拍了他人生第一部短片The Hard Case，因为这部短片的质量不错，他认识了电影界的演员和制片人，并在三年后拿到了第一部电影的投资，也就是这部《两杆大烟枪》。
《两杆大烟枪》最让人惊奇的是盖里奇那浓烈的个人风格——多线叙事、快速剪辑、环形故事、踩点配乐、英伦范，后来这种影片模式直接被称为“盖里奇手法”，可见人们对他这种创新风格的敬意。后来许多导演都致（chao）敬（xi）了这种手法，比如宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等。
《两杆大烟枪》讲的是艾德和朋友参加黑社会赌局却欠下巨款，筹划打劫一群毒贩，毒贩恰在同一天对毒品供应商实施了抢劫，意外频发，最后演变成完全不可预计的闹剧。
相信你和我一样，看完这部电影都会由衷地感慨：真是太有英伦范了！
在电影里，所有的演员都操着一口浓重的伦敦腔，我第一次觉得英国人的口音如此迷人。
这部电影里的角色也带着非常地道的英式黑色幽默，对白有时候废话连篇，还出现了非常多的英式粗话，光是“FUCK”就出现了高达125次。”
不止是对白很应该，服装也非常的英国，虽然主角们都是不入流的小混混，不是什么英国绅士，但穿的却就是一副英国绅士的样子，衬衫、长裤，风衣，英式帽子，配合几位主角的脸，一个个都十分有型。
电影里的配乐主要是英伦摇滚，还有重金属、朋克、爵士等等不同风格的配乐，这些音乐伴随着盖里奇式的快速剪辑，给观众带来了视觉和听觉结合的双重享受，绝对让你嗨到爆炸。
《两杆大烟枪》的每一秒钟基本都是神来之笔，让人感慨盖里奇作为编剧的功力有多么强大。
处女作就如此之强，但盖里奇一发不可收拾，第二部作品《拐偷抢骗》拉来了布拉德皮特一起主演，丝毫不输《两杆大烟枪》，直接打破而来英国票房纪录。这部电影让盖·里奇获得了帝国电影最佳导演奖，并获得最佳影片提名。
《拐偷抢骗》在IMDb上居前100位，同时也是豆瓣top250。
盖里奇票房婚姻双丰收，当年迎娶了美国歌坛一姐麦当娜，引来了无数羡慕的目光。
然而，好景不长，他和麦当娜的大婚似乎变成了他人生的转折。
在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》之后，他的作品就渐渐变得不如从前，可谓“出道即癫疯”，只是偶有佳作。
近几年，盖里奇的水平似乎有所回升，让我们一起期待那个应该最炸的导演能带来什么样的新作品吧。
《两杆大烟枪》最为人所熟知的即是它开创性的多条线叙事风格，多条线叙事结构又叫环形或网状叙事结构，是指从多个视角呈现同一件事的叙事风格。多条线叙事很容易在悬疑电影给人耳目一新的感觉，尤其在当下观众对电影剧本结构要求越来越高的情况下，一个环形叙事的故事会带来烧脑体验，让观众在梳理剧情的过程中乐此不疲。
这部1998年的电影讲述三个欠债的青年混混无意中偷听到隔壁毒贩子打算抢劫大麻种植商，他们想要守株待兔坐享其成，却没想到落入圈套成了毒品。毒贩、幕后黑手三方之间团战的闹剧。 电影在呈现其中一条叙事时，其他几条故事线也同步发展，分别展开之后再寻找一个合适的契机将几条线、多个主人公联系起来。
2006年宁浩《疯狂的石头》在深刻领会了《两杆大烟枪》和《低俗小说》的叙事结构的基础上，凭借独特的幽默技巧和耳目一新的故事在票房和口碑上取得双丰收。更加从侧面肯定了《两杆大烟枪》的深远意义。
演员层面来讲，杰森·斯坦森当时的确是整天沿街叫卖的小商贩，从跳水验货员转型的杰森斯坦森，从此走上演艺道路一发不可收拾。《两杆大烟枪》为大银幕挖掘了一位荧屏硬汉，不可谓不优秀。
英式的幽默嘴炮台词，让影片喜感大升。另外影片影像风格也值得玩味，在大量运动特写镜头的基础上，加快镜头切换速率，使得影片节奏在剪辑和摄像的融会贯通中变得越来越快。所有这些加在一起，让这部拥有独特元素的电影在影视地位了得
电影《两杆大烟枪》是一部英伦风格的、充满巧合的故事。本身电影的名字就和电影没有太大关系，，大概是有点“就这点家底儿了，拼了吧”的意思。
在这部电影里盖里奇是个非常棒的编剧和导演。电影中也有很多多性格各异的人物和不同线索，盖里奇都能一一抽丝剥茧，最终织成一张网。《两杆大烟枪》台词轻松幽默，故事结构严谨细致，分毫不乱，尤其配乐考究，与故事走向相得益彰。
但是，电影故事发展过于严丝合缝也不是没有负面效应的。我看的时候老觉得故事发展有些刻意，每一步都是经过精确计算的，没有神秘感。带来的问题就是会让人不由自主开始烧脑，猜测它会怎么发展，再对照故事看是否一致——事实上就是跳出影片，开始跟背后的导演斗智斗勇了。一部电影会让一些观众代入的是导演而不是影片中的某个角色，继而跟导演较劲，这到底算是好还是不好，我还没太想明白。
虽然在整个电影过程中，没有什么让人爆笑的点，但是电影整体营造了一种诙谐幽默的气氛，而且电影的故事走向让人很想要知道电影结局。
电影的配乐部分，在看的时候会有注意到，仅仅是配音，但恰到好处，又不会喧宾夺主。
不太懂英文，可能英国人看来会更有趣，整部电影看到结局时给人会心一笑的感觉，总的来说，除了开头不入戏以外，电影还是很值得看的。
说起电影的优秀之处，每个人都有自己的感受，而《两杆大烟枪》是我看的第一部黑色幽默的电影，看过之后不得不佩服导演盖里奇真的太有才了。看过第一遍后，简直无法自拔，连着看了好多遍，第一遍没把里面所有的人物搞清楚，第二遍就留心人物，然后第三遍又留心剧情的发展，就这样看了好多遍。说实话，第一遍的时候看着这么渣的画质，真想点击关闭，但为了看杰森斯坦森荧幕首秀，还是演混混，还是忍下去了，毕竟现在的强森是硬汉男神，实在难想象他会演混混。果然，看了之后很过瘾，台词，剧情，演员，无一不精彩。看着四个好基友操着浓厚的英伦腔互相调侃骂脏话，为了还债想出来的各种馊主意，然后去抢劫邻居的时候，都会不由得捧腹大笑，再加上螳螂捕蝉，黄雀在后的剧情设定，和最后的大反转，定会让你拍案叫绝。还有电影里的配乐，无不散发着英伦摇滚味，搭配上电影情节，恰到好处，满足视觉的同时也满足了听觉。以前没看过这种杀人死人都那么搞笑的电影，这可能就是盖里奇的黑色幽默吧，也是我认为的优秀之处虽然大部分看这部经典黑幽的乐趣都被不情愿的剥夺了，但还是有些乐趣保留了下来的中文字幕是无力的，只有用英国口音说出的原台词才有那么强的好笑潜能。电影的颜色始终是那种故意渲染的粗糙灰黄，很配故事发生地那些破烂的街道这也是该电影的优秀之处，深深吸引了我的眼球
（1）后现代主义盖·里奇图册许多人对于后现代风格的电影认识只有一个很笼统的概念，认为像周星驰昆汀那样的电影就是后现代主义电影。但事实上，电影中的后现代风格是有两个分支的：后现代性和后现代主义。后现代主义是指：以“无深度.无中心.无根据.自我反思.游戏式的”为风格的艺术，一般是反映这个时代性的变化的某些方面。而后现代性是指怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形态。两者的区别在于：后现代主义具有知识分子精英的怀疑气质，往往在作品中包含强有力的讽刺或对当下社会事务的反思。后现代性更多的是一种大众性的世俗文化，草根精神。当然两者的概念并不是截然泾渭分明的。因为两者都不再相信宏大而单一的叙事模式，都推崇解构手法。那么我们可以做简单的归类，周星驰的电影是具有后现代性的电影。《暴雨将至》《罗拉快跑》《低俗小说》属于后现代主义电影，两者是一种内涵层次上的区别。而盖里奇电影中的后现代主义风格在思想内核上和众多的后现代主义电影是一脉相承的。如电影《罗拉快跑》表达的是关于时间和人生偶然性的思考。用导演的话说是“这是一部探讨世界可能性、生命可能性和电影可能性的电影。”盖里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中对生命的偶然性都作出过个人的阐述：电影中的几伙人追逐的物品几经易手，螳螂捕蝉黄雀在后的情节都深刻揭示了这种后现代主义电影中努力想表达的主题：生命的不确定性。以及《暴雨将至》和《低俗小说》运用圆形叙事的结构揭示了暴力的反复性与荒诞性，在里奇的电影中均有所涉猎。（2）解构解构作为后现代电影中不可缺少的烙印已经被解读出了相当宽泛的涵义，大家比较熟悉的释义有以解构人物性格为主的电影，如周星驰电影系列，这一类的电影中往往是将主要人物性格解构，仅保留其癫狂气质或神经质的一面，同类的还有丹尼保尔的《猜火车》，他的电影中很多角色都是偏执狂，在整部电影中絮絮叨叨个没完，在这些电影中，解构是作为突出电影荒诞与黑色幽默的一种伎俩。而另一种常用的解构是针对电影情节方面的，盖里奇的电影在这两个方面都有所涉猎，只不过其更用心与对后者的运用。他的电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式，对于这种解构方式很多人会将盖里奇和昆汀的解构风格归为一类。其实两人还是有相当大的区别的：昆汀式的解构是从电影的整体出发，将剧情划分为几个段落，交叉叙述，是非线性的叙事，也属于分段式电影。而盖里奇的电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，最著名的是《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影响。在这里导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。简单概括一下，盖里奇的解构手法就是从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，但因手法娴熟，衔接合理，而丝毫没有让观众产生突兀的感觉。（3）剪辑.故事.音乐的相互融合后现代主义电影打破了这种思维僵化，颠覆了电影叙事的传统技法，这点从戈达尔的《筋疲力尽》中的反古典叙事开始彰显。另由于后现代主义电影推崇共时性研究，注重对于整体的讨论。也使许多后现代主义电影的群戏十分出彩。经典的有《低俗小说》《落水狗》《巴别塔》《两杆大烟枪》等。当然也有《记忆碎片》这样的例外。而盖里奇的成功之处在于在前半段影片中交代不少于10个主要人物之间的关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。观众们在这里的评价开始呈现两极分化：一部分人由于没有理清前面各线索导致跟不上剧情而被迫放弃观影。盖·里奇图册另一部分人则享受在电影中强烈的戏剧人物冲突所营造的快感中。在他的电影中，分量相当的角色有近10个，这些角色往往因为争夺一件物品而相互交叉在一起。导演则通过大量闪回快速的剪辑将这些角色的行为呈现出一种焦虑混乱的形态，同时音乐与剪辑的相互配合与完美融合，也让电影酷劲十足。盖里奇电影中的冲突高超来得随心所欲，让人猝不及防。导演在剧情中大量运用的无前奏.直接高潮的英伦摇滚极好地衬托了戏剧冲突。也使影片有了一种MTV影像式的画面感。可以说是故事剪辑音乐的完美融合，也使得里奇的电影被众多影迷狂热追捧。但也正因此印记的强烈，让观众在观影途中接受分析大量的信息而使主流影迷进而远之。这也解释了里奇的电影是cult电影的原因。（4）暴力观盖里奇的电影作为cult电影，不可避免地在电影中为我们展现大量的暴力场景。但作为后现代主义电影，导演并没有将这种对暴力的描写提升到“暴力美学”的高度。也就是说，盖里奇的电影对暴力的刻画关键不在于对暴力进行时态的描绘，而在于对暴力的起因和结果的展现上。对cult电影的定义在其组成元素.受众面以及其在文化领域的边缘性。而后现代主义更多的是由电影的风格来界定的。所以盖里奇的电影是后现代风格的cult电影。
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