《战长沙》原是却却的网络小说，微观视角讲述四次长沙保卫战中普通人家的苦难和抗挣。顾清明和胡湘湘的遇合，原本带有琼瑶小说的影子，在电视鲁军的制作班底介入之后，电视剧被赋予了一种写史的厚重感。而“中国好姐夫”任程伟的出色发挥，则将戏剧重心拽到了岁数更大的一对儿身上。
年代剧通常两路写法，一路重情节，冲突浪起，险象环生，一刻不得消停；另一路重人物，特立独行的怪人，黄钟大吕的牛人，快意恩仇的强人...强情节往往能收得一时之耸动，而强人物能让观众多年以后仍对某些面孔记忆犹新。当然，有些强悍之作既有好故事又有活人物，举案齐眉，并行不悖。
侯鸿亮制片，孔笙、张开宙导演的《战长沙》不以情节密度见长，也不以大杀四方为卖点，其有别于多数抗战剧的正是其“被动型”剧格。在“电视剧爱国主义”的驱使下，荧屏上的主人公多是主动投身抗日的，因为之前有那么多铺垫，他们出场时即已国仇家恨顶在嗓子眼儿，经常是不等小鬼子发难，自己就拉杆子干上了。其中最神奇、最杰出的人才，可以做到掌劈、手撕、躲子弹、炸飞机。《战长沙》中的胡氏一家人是被动卷入的，在小鬼子到来之前，他们家分工明确：收保护费的收保护费，教国学的教国学，调皮捣蛋的调皮捣蛋，相夫教子的相夫教子，等等。
可是不行啊，你想把日子过得平静如水，皇军偏要吹皱你的一池清水。子弹和大火光临了，热血的男儿能不抵抗么？汉奸宝座虚位以待了，重气节的老先生能做缩头乌龟么？端枪的鬼子围上来了，讲究贞节的小媳妇不投江又如何？炮弹轰塌了书桌，双胞胎学生想安坐学堂行么？黑云压城，每个人的生活都被倾覆。没有急管繁弦，但死亡一步步窒息人的呼吸。某种程度上，《战长沙》有些像老舍先生的《四世同堂》，胡氏家族像小羊圈胡同的五行八作一样，退无可退无须再退，忍无可忍无须再忍，在绝境中迸发平民的不屈气节，也奏响了覆巢之下的命运悲歌。“被动”并不意味着英雄主义的缺失，而是更加逼近民族性，拂去了以往过于轻狂、廉价的自大复自卑的情结。
《战长沙》在战火侵扰日常生活的图景中描摹人物，其中最出色的当数任程伟扮演的薛君山。最早的主人公都是高大全，近二十年出现了有缺点的英雄，最近十年则是“狼性男人”的天下。不过，狼性归狼性，只是性格卤莽，脏话连篇，自利型集体主义，终归是大节无亏，不越底线的。薛君山不是有缺点的好人，只是坏人有闪光点，其复杂性远超姜大牙，李云龙等人。在日军进击长沙之前，他是地痞、流氓、恶棍和赃官，他收保护费，发国难财，说是平民公敌也不为过。这样的人在和平年代是不可能得到救赎的，但在战时就可以，他只要做好民族大义当前的选择题，就能漂白身上所有的墨迹。
干坏事是有托词的，对外凶神恶煞，对内是遮风挡雨的大树，一家人的吃穿用度全在他身上背着呢。喜欢的人就抢回来做老婆，百般呵护；不喜欢的人就暗中使坏，栽赃陷害。对小舅子和小姨子掏心掏肺地好，可是脾气上来也是非打即骂。对“岳老子”是又打又拉，满足他文人的癖好和对尊严的需求，又捍卫着自己的混世魔王哲学。“中国好姐夫”不是浪得虚名，坏得没有心理负担，好得没有任何保留。正如《打狗棍》中的二丫头偏师抢镜一样，这个魔鬼式英雄也得到了观众的偏爱。霍建华、杨紫等年轻演员是小心翼翼地接近大半个世纪前的民国人物，而任程伟则在吃透了薛君山的两面性后，游刃有余地完成了这个角色：平常活得恣意，战时死得潇洒。看着他眉飞色舞的表演，我内心笃信：演“坏人”是有快感的。
长沙大火，尽力还原。平民不屈，风姿各异。军人铁血，死战不退。《战长沙》以清明上河图般的细腻，绘制了一幅焦土上的工笔长卷。以“被动”和隐忍的笔触，埋设了一串情绪的深水炸弹。在经历了地面频道的大面积播映之后，这部剧仍能将央八带入城市网收视前五，足以证明“偶像加正剧”的模式是可行的。如果说缺点，本剧的“细”是够了，“奇”还欠火候。所谓奇，既是指情节上的奇峰突起，也是指情绪上的带感爆发。这部剧找到了极佳的切入点，如果剧本打磨得再坚实和锐利一些，像“姐夫”这样灵动的人物多立住几个，其艺术成就还能更高。