日剧曾经在中国风靡1时，不知道多少人曾经拜倒在木村拓哉的牛仔裤之下，上世界九零年代中国市场几乎是日本的天下，国内引进了很多的日剧，后来韩剧崛起，逐渐取代了日剧的地位，那么我们看了那么多的日剧，印象最深刻的日剧有哪些?日剧的典型特点是什么?日本电视剧有什么特点?日本电视剧(简称日剧)常指日本的电视台在全天各个特按时段所播出的电视剧，故事内容多样，以大众日常生活场景为主轴，或以漫画改编的故事为主题，很多着重于描述特定职业的职场生态，甚至性质偏向社会写实。日本电视剧和东亚地区其他国家1样，都是小规模制作，多为室表里小布景和电脑合成。
日剧题材非常广泛，爱情、医务、都市、警察、侦探悬疑、律政、青春校园、政治、家庭题材俱全，还有相当大一部分探讨了社会突出问题。日本电视剧虽然以娱乐为主旨，但是它更是精神的承载与体现。从内容上看，它既表现出东方文化的一般特性，同时更深具日本本土电视剧文化审美情趣。它并不强调对现实的停滞和圆满，而是引领人们对生活、对人生的意义进行更深层次的探索和挖掘。那么日本电视剧有什么特点?制作稳定
日本电视剧与美剧、台剧的制作体系相同，也是边拍边播，但在正式公开播出前会先拍好2、3集存盘，故在剧情上也较为稳定，同时也甚少因为观众的意见而随意更动剧本，与演员经常因为赶拍戏剧而常发生意外事故或有健康风险的台韩相比，日本演员这方面的风险就少了很多，但也因为这种制作模式，日本电视剧的收视率波动率也较台韩电视剧要来的大。演员番位日剧一大特点在于比较重视演员的排名，因此日本媒体做宣传时，通常都会标明(单)主演或者W主演，日剧片尾出现的演员表里面也可能在一些演员后面标上特别出演。
日语里的“主演”一般指的是第一主演，也就是主役，所以说一般的日剧只有一个主演;而“W主演”指的是有两个第一主演的剧，实际上W主演剧在日剧中所占比例很少。剧中戏份、演员资历等等与是否为W主演剧没有必然的关系，只有官方和相关媒体报道引用了W主演，那部剧才是W主演。特别演出是指有名的演员特别参演，也可说是拜托比主役层级更高的演员作为配角演出，而演出费通常也高于一般行情。集数短与台湾和韩国相比，日本电视剧除了NHK的晨间连续剧与大河剧、东海电视台(富士系)的午间剧及朝日电视的电视剧《相棒》外，1980年以后的日本电视剧几乎清一色集数都不长，大部份日本电视剧数都只有11~13集左右，偶尔甚至会出现只有9~10集就完结的情况。
社会风气一些起源于日本的社会风气经常被拍摄成为电视剧，包括109辣妹、御宅族、草食男、肉食女、怪兽家长等等，其中亦有反应社会阴暗面的电视剧。拍摄地除了晨间连续剧和大河剧以外，日本电视剧的拍摄地大部份还是在东京拍摄完成，偶尔才是日本的其他各县市，有些日剧偶尔也有前往国外拍摄的桥段。肖像权一般电视剧通常在官方网站或是文宣上都会将演员的头像放在所饰演的角色介绍旁边，但日本的杰尼斯事务所对旗下艺人的肖像权向来把关较为严格，因而形成日本电视剧只要介绍演员角色时，只要是杰尼斯旗下艺人的头像通常是不放出来的或是直接拿原作图像来代替的现象。
不随意更改剧本或增加集数与常因观众意见而随意更改剧本或增加集数的台韩电视剧相较，日本电视剧很少做这样的变动，但如果收视不振，仍会将电视剧腰斩。外国影星的演出有部份的日剧会有外国影星的加入演出，包括翁倩玉、林志玲、王菲、柳时元、崔智友、徐若瑄、元斌等等。90年代日本经典电视剧有哪些?《东京爱情故事》
播出年份：1991年电视台：富士主演：铃木保奈美，织田裕二，江口洋介等该剧讲述了从爱媛县到东京的永尾完治(织田裕二饰)，经常受到公司新同事赤名莉香(铃木保奈美饰)的照顾，完治高中时代暗恋的关口里美(有森也实饰)心却又是向着同是高中同学的医科大学生三上健一(江口洋介饰)。在二人工作的同时，莉香无减对完冶的关怀，终于把完治的心敲开了。正当完治与莉香二人生活过得甜蜜的同时，三上及里美之间又插入三上的同学，尚子虽然有未婚夫，但对三上却欲断难断。终于里美知道，伤心欲绝之时，在身边慰勉的人只有完治，里美才醒觉自己原来是爱完治的。莉香不愿完治受多方压迫，更知此情无可挽留，毅然人间消失。完治回故乡爱媛县找到莉香并与她正式分手，莉香在火车上伤心的大哭一场，去了美国工作。三年后，三上与尚子正式结婚之日，已成为夫妇的完治与里美于回家路上竟偶遇莉香。《悠长假期》
播出年份：1996年电视台：富士主演：木村拓哉、山口智子、竹野内丰、松隆子等30岁的过气女模特叶山南(山口智子饰)在婚礼当天惨遭无良未婚夫卷款逃婚。当她怒不可遏的狂奔到未婚夫居所，只堵截到了无辜的室友濑名秀俊(木村拓哉饰)——一个不得志的24岁钢琴家。身无分文又无家可归的小南对濑名威逼利诱，成为了他的新同居人。两人在同一屋檐下的生活磕磕绊绊 ，事业爱情也都不甚顺畅，渐渐竟生惺惺相惜之感。小南的弟弟叶山真二(竹野内丰饰)带着女友突然造访，与濑名暗恋的学妹奥泽凉子(松隆子饰)暗生情愫，使得众人关系更为微妙。濑名在小南与凉子间徘徊，令追求小南的摄影师杉崎得以强势介入，两人的感情面临岌岌可危的局面。在这个神赐的悠长假期里，他们是否都能听从内心真实的选择，找到最适合的归宿。《麻辣教师GTO》(漫画改编)
原作：藤泽亨《麻辣教师GTO》播出年份：1998年电视台：富士主演：反町隆史，松岛菜菜子等从小就不用功读书只知道和老师作对，一所三流大学鬼混了足足七年才毕业，当过飞车党老大的鬼冢英吉(反町隆史饰演)，最大愿望却是成为一名高中教师。在武藏圣林高中教训了喜欢骂人垃圾的训导主任内山田(中尾彬饰演)，鬼冢得到理事长(白川由美饰演)赏识如愿成为一名教师，理事长认为如果让他来当老师，说不定可以扭转学校内越来越腐败的现象，创造一番新景象。办公室里鬼冢邂逅了冬月老师(松岛菜菜子饰演)，她一个讨厌当老师，希望做空姐，还有些爱慕虚荣的美丽女教师。她总被同行们差遣做事，虽然为此愤愤不平却从来只在心里发牢骚，不敢嘴上说出来。训导主任内山田一心想坐上校长位置，因被鬼冢打过一次，而耿耿于怀不断找借口希望赶走鬼冢。理事长委任鬼冢担任问题班级2年级4班班主任，这个班级里，一个以母亲传媒人士并兼任学校家长会会长的相泽雅为首，专门和老师做对，鬼冢运用自己的热诚和经常出人意料的言行，最终感动了全校师生。《人间失格》
播出年份：1994年电视台：TBS主演：赤井英和，樱井幸子，堂本刚，堂本光一等《人间失格》讲述转校生大场诚(堂本刚)在新学校的悲惨遭遇，因为不了解某些游戏规则，又仗义执言，触碰了暗流势力，受到了以影山留加(堂本光一)为首的势力的夹击，后来留加爱上了诚，却因为一个又一个的误会，留加加倍的欺负诚，最终诚不堪重负被逼死亡。其父大场卫(赤井英和)知道了真相后，随即掀起了一场腥风血雨的复仇。《跳跃大搜查线》
主演：织田裕二，柳叶敏郎，深津绘里，水野美纪等播出年份：1997年电视台：富士《跳跃大搜查线》是一部因内容富有革新性而被广大观众接受的警察剧，与过去传统日本的刑警剧，在风格上有很大的不同。它并不去特别强调传统刑警剧最常见之凶杀、悬疑、推理、枪战、警匪斗智、破案英雄……等元素，反而侧重于描写地方基层警察的甘苦与哀乐，并以幽默的对白，不时反应警政界一些不合理现象与制度，如官僚主义问题、民事不介入问题等。小津安2郎可以说是日本电影史上艺术成就最高的导演了。他主要描绘平民黎民的小人物，反应平凡人的生活艰辛，反应下层社会的妇女遭遇不幸，他的电影以感情细腻著称，简单的就是伟大的，所以现在很多导演都在研究他的电影，因为平凡才是真，这是许多人没法领悟的真谛。
小津安二郎的电影有什么特色？小津早年受好莱坞影响，拍摄手法偏西方，早期作品如《那夜我的妻子》风格和后期作品迥异。默片时代的小津开始打造自己特有的电影风格，在二战后的有声电影阶段达到巅峰。他专爱家庭主题，尤其是两代人之间的关系。默片时代他更多地关注父与子之间的关系，代表作有《我出生了，但。。。》，之后他转向父女之间的关系（《晚春》）。然而不变的一点是，小津电影里成年子女总是要离开家庭。如中国画中的留白，小津的电影中有许多“省略部分”。这种情节上的省略并不突兀，而是砍掉了剧情中冗杂的部分。《东京物语》中老夫妻乘火车的部分就被略去。小津惯用“榻榻米镜头”，即摄像机被放置在一个较低的高度，和坐在榻榻米上的人物视线齐平。这种特殊摄像机高度营造出特殊的观影感觉，拉近观众和人物的距离，让观众觉得自己是电影中家庭故事的一员。空间上的断层，或者说小津有意忽略了on-screen space 的连贯性，是他电影的另一大特点。同样以《东京物语》为例，在某一幕中，Koichi的妻子从镜头的一面走出，接着从另一边走入，这一点不同于正常镜头语言。一般来说，人物从镜头的哪一侧走出，为了剧情的连贯性，应该从同一边走入。从好莱坞黄金时代开始，电影一般使用180度原则，即在表现人物的运动方向或视线方向时，摄像机在180度范围内拍摄。小津完全无视这条规则，他的摄像机360度围绕人物进行拍摄。然而小津又极其热爱使用固定的机位，在他的电影中很少有摄像机的位移或镜头的摆动。在小津的电影中，镜头不会追随人物移动，而是安静的固定在房间的某个角落，等待人物走进，做完事情，又离开镜头。小津的另一个特点是他的电影中会出现一些看起来无关的镜头。烟雾，云，或者植物，似乎和剧情无关，剪掉也不影响故事的发展，这一缕烟一片云一棵树就这样存在着，与其它部分一起组成小津电影独特的节奏。小津的推崇者常常赞叹他简约的影像风格，譬如摄影机位距离地面仅三英尺，与坐在榻榻米上的演员持平，非常适合拍摄日式居室的生活场景。小津后期的电影，摄影机完全静止不动，镜头的处理更是朴拙到极致，摈弃了淡入淡出等剪辑语言，画面全部采用直接切换，犹如老僧入定，禅意盎然。但是，风格上的简约并非意味着小津电影没有生气。影片的构图虽然单一，实际上充满了内在活力，人物在画面上频繁出入，动感十足。据说，有位西方建筑师参与一项日本城市的住宅设计项目，很想了解日本从传统向现代社会过渡时期的住宅风格变化，而日本朋友给她的建议则是，去看小津的电影《东京物语》。其实，小津电影中的日本今天已难觅踪影。德国导演文德斯是小津的崇拜者。1985年，文德斯专程去日本拍摄了一部纪录片《寻找小津》(Tokyo-Ga)。结果他发现，《东京物语》中的那个东京早已成为喧嚣不堪、近乎无序的现代都市。文德斯据此断言，小津即使再世，恐怕也无法拍出以前的影像。不过，姑且毋论这一变迁的意义，小津至少为观众保留了传统的日本文化之美，他对人性的细腻刻划也没有因为时代更替而失去光彩。在半个多世纪后的今天，小津的电影依然能够感动我们。小津于1963年12月12日因病去世，那天他正好六十岁生日。他的墓碑上，只有一个汉字——“无”。小津安二郎电影作品有哪些？1923年，进入松竹公司蒲田电影制片厂担任摄影助手；1926年，任助理导演；1927年，拍摄了电影处女作《忏悔之刃》，这是其唯一的古装片；1929年，执导了剧情片《我毕业了，但…》；1933年，编导了剧情片《心血来潮》，该片被日本《电影旬报》选为年度最佳电影；1936年，编导了首部有声电影《独生子》；1937年，编导了家庭喜剧《淑女忘记了什么》；1941年，编导了家庭伦理电影《户田家兄妹》，该片被日本《电影旬报》选为年度最佳电影；1949年，拍摄了剧情片《晚春》，该片被日本《电影旬报》选为年度十佳影片第一位，并入选日本电影名片200部；1951年，执导并参与创作了剧情片《麦秋》，该片被日本《电影旬报》选为年度十佳影片第一位，并入选日本电影名片200部；1953年，执导了家庭伦理电影《东京物语》，影片获第1届伦敦国际电影节萨瑟兰奖；1958年，第一次尝试采用彩色胶卷，拍摄了《彼岸花》，因此获得艺术祭文部大臣赏及紫绶褒章；1959年，获日本艺术院赏；1961年，因拍摄《秋日和》而获得第8届亚太电影节最佳导演奖；1962年，执导了剧情片《秋刀鱼之味》，该片获选日本《电影旬报》年度十佳影片；1963年被选为艺术学院会员，是电影导演首次获此荣誉。