有多少吹捧漫威电影的人，就有多少拥护DC的粉丝，由此看来，每一部超英电影的上映都是一场硬仗。
| 漫威和DC超英混战 |
只是，自《黑暗骑士》系列之后，DC宇宙的电影就彻底进入瓶颈期。尤其是去年的《蝙蝠侠大战超人》和《X特遣队》，预告片会让人有一种“神作钦定”的快感，但正片一解禁 却让人直呼坑爹，由此，DC一夕之间走下神坛。
但《神奇女侠》的上映，无疑是为DC电影“一雪前耻”。烂番茄新鲜度93%，IMDb评分8.5 ，口碑好到让人怀疑DC一定是花大价钱买了水军，当然，这只是玩笑话。
漫改宇宙（不论是DC还是漫威）中首部女性超级英雄solo影片，不论在颜值、动作还是娱乐性方面，神奇女侠都用自己的大长腿踢翻了好莱坞“男性俱乐部”的招牌。
在蝙蝠侠和超人相爱相杀，眉来眼去的打斗看得人昏昏欲睡时，盖尔·加朵身着一身亮红的铠甲从天而降，在短短的大战中展现出不可思议的吸引力，瞬间让人眼前一亮。
|《蝙蝠侠大战超人》剧照 |
而在自己主役的《神奇女侠》中，盖尔·加朵更完美演绎了如何从不谙世事的公主蜕变为沉着冷静、强大勇敢的超级英雄。她生而为神却自带人性，相信人性的善良、单纯，但在亲眼看见人类的丑陋黑暗后，有纠结和愤怒，却选择谅解。
影片最后与厌恶人类的战神阿瑞斯那一场兄妹之战，也让我们看到这个女英雄的坚韧和赤诚之心。她被阿瑞斯以“真相之神”的名义所迷惑，她是年轻的神，失望之后本可以就此放弃与战神一战，却终是选择殊死搏斗。
借由此片，盖尔·加朵痛快地撕掉了“速度与激情中的花瓶”这一标签，她将神奇女侠戴安娜强悍的打斗技能、理想化的世界观游刃有余地表现出来，让人对其在年底《正义联盟》中的亮相愈发期待。
|《正义联盟》剧照 |
神奇女侠是好莱坞女性力量的象征
其实仔细想来，DC宇宙英雄中最令人惊艳的两个女性角色是小丑女和神奇女侠，漫威也与之不分伯仲，绯红女巫抢班夺权，X-23小嫩肉取代狼叔获好评无数，更不必说励志睡遍所有超英的黑寡妇了。
| 小丑女 |
纵观当下的好莱坞，伴随着女权主义崛起，女性角色从毫无用处的只为吸睛的花瓶，到以猎奇为目的的形象迥异的大胆尝试，被越来越多地放在大荧幕上，尤其在大制作的商业片中。
| 新一代金刚狼X-23 |
例如，《超体》中拥有心灵感应、瞬间吸收知识等技能，出手狠绝的“女超人”斯嘉丽·约翰逊；
| 超体剧照 |
《生化危机》中天赋异能，勇敢强悍，与丧尸殊死搏斗，解救无辜民众的米拉·乔沃维奇；
|《生化危机》剧照 |
以及《饥饿游戏》中反抗旧体制，改变游戏规则，“星火燎原”的革命领袖詹妮弗·劳伦斯。
|《饥饿游戏》剧照 |
女性角色以其背后蕴藏的无限可能性，一步步向以男性话语权为主导的好莱坞电影体系发出挑战，从而获得更多的权利。
“神奇女侠”一直以来都是女性力量和独立意识的象征。她强大而善良，同时具有同情心和强烈的正义感，是一切美好人性的集合体。她完全跳出“女性花瓶”设定，和男英雄们一起在前线并肩作战，是“正义联盟”团队中不可或缺的一员。
在超级英雄题材渗透全球的影响力推动下，《神奇女侠》足以成为超级英雄甚至普通男女力量地位评判的新分水岭，谁都无法断定盖尔·加朵会不会成为这个时代的约翰·韦恩（美国英雄主义的象征）。
| 约翰·韦恩 |
请叫它“超级英雄片”而不是“女超级英雄片”
有人说，原著对亚马逊女战士（传说是希腊众神用被男人杀死的灵魂所造）这一群体的设定，以及神奇女侠这一女性超级英雄角色本身，就已经注定《神奇女侠》天生自带鲜明的女权主义烙印。
而妖魔化的女权主义情节，与其说是辅助于塑造角色魅力，不如说是话题营销。背靠女权的大旗，讨好一波女性观众，又借着盖尔·加朵的性感身材，收买一波男性。
但是平心而论，《神奇女侠》的口碑绝不是仅凭“女权”二字便能刷出来，和平、爱和平等是贯穿整部电影的准则。
亚马逊女战士用弓箭战胜德国男士兵的手枪，与其说是女人对男人的复仇，不如看成古希腊文明和现代社会文明的碰撞或者神性对人性的胜利。
至于神奇女侠在战场上的表现，固然可以“媲美”抗日神剧里“手撕鬼子”、“手榴弹炸飞机”的开挂战士，空手接子弹横扫德国特工，以血肉之躯炸毁教堂，营救无辜平民，单挑幕后大boss阿瑞斯等情节，可以说也是让主角光环一路开到顶。
但这并不代表电影在肆意扩大“女尊男卑”的意识，《神奇女侠》中的男主史蒂夫英勇就义，以一人之力向女神证明人性尚存光辉，生前虏获女神芳心，死后留下烈士知名，而比起其他超级英雄电影里的女主连恋爱戏份都比反派少，沦为装饰，《神奇女侠》不仅没有所谓的妖魔化女权，更做到了男女平等。
史蒂夫在决定牺牲时的一句“我拯救今天，你拯救世界”，正好说明——所谓的英雄不在于力量上的强弱，而在于人格上的高低，虽然能力悬殊，却都是英雄。
这一点以往的超级英雄片从未涉及，但《神奇女侠》却做到了，难怪导演会说：请叫它“超级英雄片”而不是“女超级英雄片”。
忘掉女权，真正探讨的是反战和人性
继莱克茜•亚历山大之后，派蒂•杰金斯是近10年来第一位执导超级英雄电影的女性导演，而她执导的又刚好是第一部以女性为主角的超级英雄电影。因此大家在谈及电影时过多甚至全部的落脚点都只在女性、女权，但这样往往会错过影片真正传达的思想。
| 派蒂•杰金斯 |
同样的战争背景，与德国敌对，又都手持盾牌，上演阴阳相隔的战地恋曲，《神奇女侠》总让人不自觉地想起隔壁漫威的《美国队长1》。但，比起美队的征兵者形象和战争宣传片的氛围，《神奇女侠》更多的是反战色彩。
导演派蒂是个十足的影迷，影片中能看到她致敬其他经典之作的影子，比如库布里克的《光荣之路》和斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，都在探讨以人命换人命的争议话题。但神奇女侠的目标很单纯，就是杀掉战神阿瑞斯，从而结束战争。
相比《美队》二战“正邪”明显的阵营分立，《神奇女侠》将批判炮火对准更显示人性反复无常的一战。影片借阿瑞斯之口，道出战争与混乱并非受到战神蛊惑而是人类天性，阿瑞斯虽然帮助战争贩子们制造各种杀伤力武器，但决定是否使用全在人类自己。
知道真相的神奇女侠，对人性充满怀疑，甚至迷失了战斗目的，她无法认同自己发誓守护的人类如此不堪，直到男主舍生取义的壮举，才让她明白，人性本就复杂，没有绝对的白与黑，最终才又重燃斗志。
然而，虽然说神奇女侠在本片中选择了相信人性中好的一面，但从前作中可以窥探到，一战过后的九十多年间，她都选择隐姓埋名不再帮助人类。我想可能是二战来的太快，人类的战争欲望让她对人性彻底失望。
从神性到人性再到勘破一切的转变，使得神奇女侠这个角色愈发生动饱满，也使得《神奇女侠》在DC粉心中超过近年来看过的每一部超级英雄电影。