当各个分支的超级英雄大片都被同样的主流电影价值观束缚的时候，《神奇女侠》竟荒谬地成为了2017年电影行业的转折点。
今年还有另外几部主要的超级英雄电影，如第二次完全重启的《蜘蛛侠》，《雷神》的第三部独角戏《雷神3：诸神的黄昏》，以及DC漫画展会般的《正义联盟》。而已经上映的，有X战警系列的第十部作品《金刚狼3》，嘻嘻哈哈的《银河护卫队2》，以及更加活泼俏皮的《乐高蝙蝠侠大电影》。作为他们各自世界里的非凡生物，超级英雄在我们的世界里已经供过于求了。当一个穿着披风的男人已经无法吸引观众时，以女性命名的电影和以女性为主的海报又会有怎样的效果？
环顾电影院，你一定会注意到，蝙蝠侠和X战警的观众并不都是嘟嘟囔囔的男性。同样的，像《饥饿游戏》这样以女英雄为主角的好莱坞大片，观众中间也有不少男性。的确，不少偏激的女性歧视者宣称他们会关注《神奇女侠》这部电影，并嘲笑只有女性观众的场面。但让这些人沮丧的是，“超级英雄是属于所有人的”。既然超级英雄电影并非男性专属，那为什么银幕上却呈现出一边倒的现象呢？
这是因为，好莱坞是一个以先例为基准的产业，不管是系列电影的延续、重拍、还是拓展，都需要遵守同样的准则。由于过去的三十年间鲜有尝试，直到今天，好莱坞都没有一个女性先锋可以作为超级英雄电影的成功范例。
这并不是说观众的缺席是由于误解或被误导，而是身处在这个质量参差的电影类别中，女性超级英雄电影的发展在某种程度上被限制了，同时还一直饱受错误观念和错误人才的困扰。
电影《超人3》是1983年夏天最糟糕的商业片，其在美国的总票房，只勉强超过了前一部超人电影的一半。执行制片人Alexander Salkind和Ilya Salkind父子决定将《钢铁侠》放在一旁，并将注意力集中在超人的堂妹卡拉·佐-艾尔身上，希望能借此重振旗鼓。这个角色于1959年首次出现在DC的漫画中，但却从未被认为是一个有特点的人物。她的衣着使她被称为“穿着裙子的超人”，而她的能力和责任也和超人相差无几。
随后，1984年上映的电影《女超人》票房惨淡，这个角色也失去了重返银幕的机会。华纳兄弟公司曾希望《超人3》的导演理查德·莱斯特继续执导，但遭到拒绝。拍摄过《大白鲨2》的法国导演吉诺特·兹瓦克最终接手了这部电影。在主角的选择上，制片人本来更倾向于当红女星波姬·小丝，但导演却选定了当时没有什么作品的新人海伦·斯雷特。克里斯托弗·里夫（超人扮演者）原本打算在电影中客串，却最终退出了拍摄。对于超人的缺席，剧组的解释不仅匆忙粗糙，还有逻辑漏洞。同时，很多观众期待的多莉·帕顿并没有像最初计划的那样饰演赛琳娜女巫这个角色。
最终，彼得·奥图饰演的女超人导师和费·唐纳薇饰演的赛琳娜女巫都受到评论家的好评。但无论怎样，评论家无法造就一部大片。受限于劣质的剧本和低廉的制作，《女超人》的票房仅仅为1400万美元，还不到《超人3》的四分之一。
在电影失败之后，Salkind父子将《女超人》的专营权卖出，女性超级英雄的尝试也到此为止。导演克里斯托弗·里夫1987年使超人重返地球，但《超人4：和平任务》的表现令人失望。
尽管1992年由蒂姆·波顿导演的《蝙蝠侠归来》获得成功，曲线撩人的米歇尔·菲佛所饰演的猫女成为挽救哥谭市的英雄并因此大受好评，但直到20世纪90年代中期，DC才试图尝试其他女性超级英雄角色。也许是当时日益增长的女超人粉丝群让制片人相信，女性超级英雄电影的卖座点在于女演员的外貌。
1995年的《坦克女郎》以及1996年的《越空追击》有着不同的制作理念。前者以20世纪80年代后期的英国朋克邪典漫画为基础，故意将主角设定为一个追求独立的无政府主义流行垃圾；而后者，从当时新兴的黑马漫画系列中获得灵感，是彻头彻尾的人造烂片，其剧情更是抄袭了《卡萨布兰卡》。
《坦克女郎》由当时的新秀女导演瑞秋·塔拉蕾执导，罗莉·佩蒂出演尖锐狂暴的主角，在干旱肆虐的澳大利亚与残暴反叛的水威力公司一决高下。这部电影表达了类似于女权主义的思想，旨在号召更多年轻的女性去电影院看电影。而由匿名男导演执导的《越空追击》理论受众面虽广，但最终却只对房间里挂满帕米拉·安德森海报对青少年男孩有吸引力。
现在，唐纳德·特朗普还有时间来证明这不是一部具有前瞻性的电影，因为片中讲述的是在2017年“第二次美国内战”时期，一个丰满的赏金猎人经营着一家夜总会并对男人进行性惩罚，尽管电影制作人和安德森空洞的表演让这些内容没有得到完全的展示。不管这两部电影展现了怎样的女性力量，它们都无法引起观众的共鸣，票房收入均在1000万美元以下。
这在很大程度上结束了制作者们在荧屏上独立展现一位女性超级英雄的想法。之后的十年间，大型制片工作室都回到了以男性为主的套路上。直到2004年，也就是克里斯托弗·诺兰通过拍摄前传《黑暗骑士》为《蝙蝠侠》系列重振辉煌的前一年，由于《蝙蝠侠》系列已经很久没有新作，华纳兄弟公司将赌注押在了叙述哥谭市女英雄故事的电影《猫女》之上。
可悲的是，出演主角的哈莉·贝瑞被塑造成了没有个性的人物，和之前米歇尔·菲佛所饰演的复杂女性角色相差甚远。在法国特效怪才皮托夫的导演之下，这部华而不实、缺乏情感的电影几乎完全脱离了蝙蝠侠系列，在猫女的扭捏作态和纯粹的打击犯罪中纠缠。没有观众愿意买帐，1亿美元的预算也无法回本。
六个月后，福克斯打算碰碰运气。2003年，在电影《超胆侠》中，珍妮弗·加纳饰演的艾丽卡是一位接受过军事训练的杀手。尽管她在影片结束前死了，但你不能认为她不是一个严格意义上的女性超级英雄。如果没有穿着红色紧身皮衣的男主角本·阿弗莱克，观众根本不会对这部片子感兴趣。加之影片在大片云集的一月份上映，这使得《超胆侠》很快就失去了竞争力。
那个时候，漫画电影的黄金时代正拉开序幕：蜘蛛侠再次成为流行文化的巨头，蝙蝠侠和仅比巅峰时期影响力稍弱一点的超人也紧紧跟上了潮流的脚步。众所周知，电影工作室投入了大量的资金去重新制作了数量惊人的影片，并从中取得了丰厚的回报。在那样的环境下，他们没有任何动力去尝试新的、未被市场认可的超级英雄角色，比如说女性英雄。
同时，女英雄们也因此成功地加入了超级英雄集团之中。杰西卡·阿尔芭在《神奇四侠》中饰演带有讽刺意味的角色“隐形女侠”；安妮·海瑟薇在诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中捍卫了猫女的尊严；《复仇者联盟》和漫威的电影宇宙为斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇以及伊丽莎白·奥尔森的绯红女巫提供了很好的展示平台；同时《X战警》系列中也出现了詹妮弗·劳伦斯的魔形女、哈莉·贝瑞的暴风和安娜帕奎因的罗刹女。
然而，随着漫威电影宇宙中持续涌现出了诸如《雷神》和《美国队长》这样的超级英雄独角戏，黑寡妇却依然在等待席上，以至于斯嘉丽·约翰逊转而出演了日本漫画改编的电影《攻壳机动队》。詹妮佛·劳伦斯已经成长为好莱坞中最卖座女星之一，《魔形女》的电影却还迟迟没有进行拍摄。而与此同时，休·杰克曼主演的《金刚狼》则成为了福克斯的摇钱树。
如今，从2013年《雷神：黑暗世界》上映时就已经在筹划的《神奇女侠》终于在巨大的期待中面世了，派蒂·杰金斯更是成为了第二位获得1亿美元预算的女性导演。如果这部电影能够成功，那它是否能让电影工作室将聚光灯投向漫画书中的其他女性角色？华纳兄弟公司希望《复仇者联盟》的导演乔斯·韦登能让在1997年出现在《蝙蝠侠与罗宾》中的蝙蝠少女作为电影主角闪亮登场；布丽·拉尔森则加盟漫威电影宇宙，饰演《惊奇队长》。远远落后的《女超人》能重返大屏幕完成自我救赎吗？现在，时机到了。正如好莱坞让我们相信的那样，拯救世界，是一项男女平等的技能，穿着裙子也可以这样做。
（翻译：陈宛琦）