“我很喜欢她，其实我爱她，要爱上她实在太容易了。”
这是在拍完《罗马假日》之后，本片主演、奥斯卡影帝格利高里·派克对女主的“坦率表白”。
看似有些夸大，但却是不争的事实。
不然，很难解释为什么她在24岁时第一次担任电影主演，就拿下奥斯卡影后小金人。
优雅高贵的疏离和青春活力的可人，反差感在她身上表现得淋漓尽致，更吸引人的，是她未经修饰的清新自然所散发的迷人光彩。
让人出乎意料，从24岁名声大噪的节点出发，回溯她的过往，幸福美满的经历寥寥，不幸和苦难却是孕育她土壤的大多数成分。
离家求学、父亲出走、二战阴云，在很大程度上影响了她一生。
90年前的今天，奥黛丽·赫本出生于比利时布鲁塞尔。
01.
在电光石火的瞬间，
我发现了她精灵般的魅力。
让我们先从《罗马假日》出发，这部在1954年奥斯卡10提3中的经典爱情电影，正式开启了奥黛丽的电影明星生涯。
高贵的欧洲公主一心想要摆脱呆板乏味的宫廷生活，于是在某个夜晚实施逃跑计划，来到罗马的街头。
一段注定没有结果的爱情在放肆玩乐的过程中渐渐升温，先甜后苦却又让人回味无穷。
1951年，派拉蒙和导演威廉·惠勒正在英国为《罗马假日》挑选女主演，偶然看到一本杂志的封面女郎，也就是奥黛丽，当即决定找到她，并让她参加试镜。
试镜时，惠勒耍了点小心思，在完成表演部分后，没有让摄像机停下，继续记录奥黛丽与人交谈的真实状态。
奥黛丽大方优雅的表现不仅完美契合公主身份，一抹明艳笑容更是彻底融化了众人的心。
看到奥黛丽的表现后，惠勒和派拉蒙主管回复到：我们都被她迷住了，无需多说，立刻签约。
这是一次愉快的经历，起码从结果来看，无论是让奥黛丽拿到人生第一座小金人，还是派拉蒙凭借《罗马假日》实现票房口碑双丰收。
在《罗马假日》里，饰演与她年纪相仿的公主贵族，本色出演就足够迷人，甚至于还掀起了一股时尚潮流——短发、平底鞋、休闲装。
就像另一位凯瑟琳·赫本，穿短裤、夹克、平底鞋，两人不谋而合，反叛丰满、修身、长发的女性形象。
拒绝垫胸、垫肩，忠于真实的自己，即使与主流审美大相径庭，奥黛丽让彼时的观众认识到了另一种美，打破针对女性的美等同于性感丰韵的束缚。
电影拍摄时也有不愉快，无论是燥热的天气还是动荡的时局，看似阳光明艳的罗马暗藏危机，头一次担任女主角的奥黛丽也面临艰巨挑战。
不是科班出身，没有表演经验，这让她在处理复杂感情时显得有心无力。
就像在与派克诀别之时，悲伤氛围下奥黛丽需要潸然落泪，但眼泪光在眼睛里打转，却迟迟流不下来。直到导演惠勒冲过去一阵怒吼，受了委屈的她才真情实感地哭出来。
表演对奥黛丽来说，一直充满挑战，尤其是她在《罗马假日》之后，接下的几乎都是不讲究演技的爱情歌舞片。
一方面，这是奥黛丽对于好莱坞的价值，观众喜欢她娇柔可人，能激起人保护欲的甜姐儿形象。
一方面，奥黛丽对于选角态度谨慎，却也限制了她作为一名演员的成长。
《龙凤配》《战争与和平》《甜姐儿》《黄昏之恋》，这个时期奥黛丽在电影里只负责美得楚楚动人，值得一说的是她在歌舞片《甜姐儿》里的表现。
从小学习芭蕾，却因战争被迫退学，追求的舞者梦想不能实现，反倒为作为演员的奥黛丽培养了优雅的气质与体态。
所以在片中又唱又跳，并有一段精彩舞蹈表演，完全释放了自身魅力——这也是观众喜爱的奥黛丽，不是她把角色演绎得多出彩，而是她本人就已经足够可爱。
《甜姐儿》里，奥黛丽饰演的书店店员乔和朵薇玛饰演的时装模特形成鲜明对比，前者书卷气重，后者则是精美花瓶。而乔被摄影师发掘当上模特，其优雅明艳的气质反而让她有着更多可塑性。
这是奥黛丽区别于好莱坞黄金时代其他女星如玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒的地方，她身形消瘦，但气质健康、活力十足。
1957年，奥黛丽接到了自她电影生涯以来最有挑战性的角色——路加修女。
《修女传》中，角色在绝大部分时间里不施粉黛，身穿遮掩女性特征的修女袍，只能用面部表情来表达人物情绪。
这对以肢体语言和穿搭见长的奥黛丽来说，不仅是挑战，更是证明自己演员实力的绝好机会。
而真正打动她的，是路加修女自省之后的选择——她不相信穿上或脱下修女袍会影响她的信仰，就像奥黛丽不认为好莱坞施加于她身上的瞩目光芒，能作为评判她的标准。
从最终效果来看，奥黛丽用内敛沉稳的表演打破了束缚，不起波澜的外表将人物隐藏在衣袍之下，一双清澈的眼睛却向观众传递了所有情感。
从信仰宗教压抑人性，到遵从内心却依旧不改信仰，这是一场不见硝烟的战争。
凭借路加修女，奥黛丽第三次获得奥斯卡最佳女主角提名。
然而，在与《修女传》同年上映的《翠谷惊魂》里，奥黛丽却贡献了电影生涯最让人难以忍受的表演，更不可思议的是，后者是在前者拍摄完成后才正式开拍。
奥黛丽本可以不接下《翠谷惊魂》，《翠谷惊魂》也可以不是一部平庸诡异的电影。
如果不是那个叫梅尔·费勒的男人。
02.
我不止希望得到爱，
也极为渴望爱别人。
奥黛丽一生，经历过两次失败的婚姻。
身兼导演制片演员数职的梅尔·费勒是她的第一任丈夫，两人相识还是由格利高里·派克牵的红绳。
年长奥黛丽12岁的费勒，曾有过三次婚姻，但他们十分清楚对对方的感受。
费勒与奥黛丽坠入爱河，并于1954年结婚。不过在这段爱情燃烧的过程中，还发生了一个小插曲。
在第二部担纲主演的长片《龙凤配》拍摄期间，奥黛丽和男二号威廉·霍尔登擦出了火花，但这段感情虽然有着外界阻力——霍尔登有一个家庭，对当事人来说，摧毁这段关系的却是霍尔登因结扎失去生育能力。
奥黛丽渴望拥有家庭和孩子，这是她的人生信条。
天性使然，也是为了弥合创伤。
梅尔·费勒和奥黛丽的结合，看似是好莱坞又一对模范夫妻，费勒也正有此意，把夫妻俩打造成银幕传奇伴侣。
于是在接下来的几年时间里，两人出双入对，一起合作了几部电影。
在史诗大片《战争与和平》里，更是由奥黛丽为费勒力争到了安德烈一角。
但随着两人事业轨迹渐行渐远，妻子名气越来越大于丈夫，夫妻间由此产生裂隙。
费勒执导、奥黛丽主演的《翠谷惊魂》，更是以惨烈的成绩让两人意识到，捆绑在一起对谁都没好处。
在这段期间里，因为不得不履行电影合约而经历两次流产的奥黛丽，身心都经受了很大的折磨。直到1960年肖恩·赫本·费勒的诞生，驱散了奥黛丽天空的乌云。
“我不止希望得到爱，也极为渴望爱别人”。得到最真挚的爱和送出最珍贵的爱，是她这一生收获幸福的方式。
1961年，奥黛丽出演了其生涯代表作《蒂凡尼的早餐》，虽然好莱坞迎合大众的happy ending偏离了原著作者杜鲁门·卡波特本想表达对金钱主义的批评讽刺之意，但仍不妨碍电影成为观众欣赏奥黛丽的绝佳窗口。
尤其是已成经典的开场画面——清晨的纽约第五大道上，奥黛丽·赫本身着小黑裙缓缓走向蒂凡尼橱窗。
再来张正面照：
拜金女在纽约日夜勾引金龟婿，最终却还是选择了爱情，若依卡波特之见请来玛丽莲·梦露饰演，这选择恐怕就没那么有说服力。
在静养十月生下儿子肖恩复出之际，奥黛丽听从了丈夫建议，打破自己的银幕形象，最终成就了《蒂凡尼的早餐》。
如何饰演一个混迹纽约上流社会的拜金女？娇蛮气质和坚定内心是这个人物的两大特色，前者让无数男人拜倒在她石榴裙下，后者让她在追求荣华富贵的路上充满能量。
最重要的，是要穿得像个上流名媛。
奥黛丽在电影中的服装由之前就与她合作过三次的纪梵希设计，两人的友谊始于1953年的《龙凤配》，从此延续了一生。
不仅在电影中合作，纪梵希还为奥黛丽的儿子肖恩设计了洗礼服，为她第二次婚礼设计了嫁衣。
1957年，纪梵希甚至为奥黛丽量身设计一款香水，名为“禁忌”，并在接下来的一年时间里只让她一人使用。
为了回报这份友情，奥黛丽无偿为这款香水代言。正如她所坚持的，得到爱，然后不计代价地回报这份爱。
1961-1967年，是奥黛丽电影事业的巅峰期，褪去青涩之后，她能够挑战更多类型的角色。
《双姝怨》被流言中伤的女教师，《窈窕淑女》从低贱的卖花女到迷人优雅的淑女，《丽人行》挽救婚姻危机的中年女人。
但最精彩的，还属她在息影之前的最后一部作品《盲女惊魂记》。
看不见的女人在自己家中，与两个搜寻毒品的毒贩周旋，一双大眼睛要在镜头前表现得毫无生气，并且不借助任何辅助工具。
《盲女惊魂记》让奥黛丽赢得了第五个奥斯卡最佳女主角提名，并为她在好莱坞黄金时代画上了句号。
1967年，奥黛丽与费勒离婚，费勒在外花天酒地无心恋家，奥黛丽提出离婚毅然决然。虽然她曾不想让儿子失去父亲而忍受了这段破碎婚姻很长时间，但名存实亡的婚姻对两个人都是折磨。
两年后，奥黛丽与一个小她9岁的意大利医生安德烈·多蒂举行婚礼，此后又成功诞下一子。
那年39岁的奥黛丽，已经两年没有再出新作品。过着半隐居生活，陪伴孩子，自得其乐。
作为演员的奥黛丽，渐渐退居幕后，作为母亲的奥黛丽把时间都留给了家庭。
但用谎言和背叛编织的幸福，从来不会长久。
03.
透过她的双眸，
你能看见她的灵魂。
奥黛丽的童年有着许多磨难，一场百日咳差点夺走尚在襁褓中的她；6岁时父母离异，父亲的离去成了她心中永远的痛苦；随后的二战又给青春期的奥黛丽留下了跟随其一生的影响。
种种特殊经历却让她的美，成了无法复制的人间奇景。
奥黛丽的美，有一种欺骗性。
她的经典妆扮，是浓眉、长睫毛和短刘海。
从《罗马假日》开始，依靠化妆，奥黛丽的眉眼成了她最有辨识度的代表，短刘海也是为了遮住稍显宽大的额头。
很多人说奥黛丽美，是看了她的写真、电影，被眼睛所捕捉到的精致妆容打动。
以至于，奥黛丽妆至今仍是美妆界的经典示范案例，也为许多女星推崇。
但越来越多以喜欢奥黛丽标榜自己品味高尚的人，把她的颜值吹到了举世无双的地位，反而忽视了她惊心动魄的美，从来不仅仅在皮肉。
奥黛丽曾这样形容自己：我从不觉得自己美丽，我希望自己的胸部不要那么扁平，我希望自己不要有那么线条分明的肩膀，这么大的脚，这么大的鼻子。
扁平瘦弱的身材，是在战争中食不果腹，甚至于以植物根茎充饥造成的结果，这本不值得模仿和骄傲。
但奥黛丽依然能用一双摄魂大眼睛，以及讲究的拍摄角度征服世人。
与纪梵希合作，挑选适合自己风格的服装，170CM身高和1尺5腰围的高挑瘦长身形让她能在晚礼服和休闲装之间随意切换。
奥黛丽不是玛丽莲·梦露那样热情似火的性感尤物，不是葛丽泰·嘉宝那样完美无瑕的精致女神。
沁人心脾的灿烂笑容，举手投足的优雅舒适，观众心中的奥黛丽，是天使，是公主，也是少女。
对于电影，她本来就没有什么雄图大志，与派拉蒙一口气签下7部电影的合约，不过是为了生活。
而当求生工具渐渐变成工作，责任感便在她身上体现。
就算演技时常遭人诟病，但她总在其他方面做到最好，背台词、琢磨人物、琢磨剧本。
她把《修女传》结尾，路加修女认为自己是失败者的结局改为，她只是选择了另一种生活方式，但修女的信仰依然不变。
为了《蒂凡尼的早餐》里一段自弹自唱片段，训练指法音色，Moon River终成不朽经典。
相反的，即使为了《窈窕淑女》的歌舞片段努力训练，并录制了所有歌曲，华纳最终还是选择用更专业的歌手替代奥黛丽的真唱。
结果是，在下一年的奥斯卡上，奥黛丽甚至没有拿到一个最佳女主角提名。
我不是想要表达“都这么努力了，怎么能说她不是一个好演员”的观点，作为只属于好莱坞黄金时代的电影明星，奥黛丽也从不以演技闻名。
但美国电影协会在评选百年百大电影明星时，依然把奥黛丽排在了女明星的第三名。
理由前面也或多或少提到过，改变传统美的观念，让优雅成为新的性感；电影界时尚皇后，不仅与纪梵希互相成就，奥黛丽还与其他品牌合作过，像伊夫圣罗兰、瓦伦蒂诺、奥斯卡·德拉伦塔，在穿搭界成了无数女性的学习榜样。
至于影响力多大，看看国内有多少女星模仿过奥黛丽妆就能知道。
更值得赞扬的是奥黛丽对于美的把握，自己的优缺点了然于胸，通过化妆、搭配、服装放大自己美的一面，而不是沦为美的牺牲品。
天使也爱美，即使休闲出街依然保持精致容颜，偏爱淡色系，那样会衬出她黑色的眼睛和头发。爱美，是一个人欣赏自己的方式。
在晚年时候，投身于联合国儿童基金会，数次奔波于非洲、拉美、东南亚的贫穷落后的国家，通过自己的影响力让世界了解、帮助那群吃不上饭，每天都在死于饥饿的儿童。
“当你长大时，你会发现你有两只手，一只用来帮助自己，一只用来帮助别人。”
除了演员之外，她更是一个全民偶像。
奥黛丽是幸运的，她自己也说：我的人生比童话故事还精彩。
经历战争大难不死，忙于生存却突然一炮而红，一生虽然有两次失败的婚姻，却依然能遇到一生挚爱罗伯特·沃德斯，陪她走到生命尽头，更有一生蓝颜知己纪梵希陪伴左右。
1989年，斯皮尔伯格请来奥黛丽，出演《直到永远》中的天使一角。
那时，离她投身帮助世界儿童的事业已经过去两年时间。
就像她在片中的一句台词：我不虚此生，我活的很有意义，现在该我来帮别人了。
《直到永远》是奥黛丽的息影之作，留给人最后天使的银幕形象。
爱她的人，把她称为“精灵”、“天使”。即使青春容貌从时间指缝流走，美人迟暮总叫人伤感，但奥黛丽从未给人这样的感觉，这是因为。
她的笑容和眼神，从不曾改变。