不开微博、鲜少在公众视野里出现的巩俐，最近突然上了热搜
原来是前天金马影展官方发了条新闻，称“受李安邀请，巩俐将出任金马奖第55届评审团主席”
消息一出，网络上瞬间炸了锅。但与预想不同的是，比起“期待”与“肯定”，更多人在讨论的，却是巩俐4年前与金马奖的一桩旧事
2014年，巩俐凭借电影《归来》中的卓越表现，强势入围第51届金马奖最佳女主角
本是大热获奖人选，却不曾想结局意外爆冷，巩俐以一票之差惜败，影后被《回光奏鸣曲》的女主角陈湘琪摘走
而紧接着第二天，巩俐的经纪人曾敬超就代她给台湾媒体发声明、炮轰金马奖不公正，“我这次来特别感谢金马奖给我机会，让我了解一个不专业的电影节是怎么样的”，并且还放话称“这是我第一次来金马奖，也是我最后一次来金马奖！”
虽然当时曾敬超称巩俐并不是针对单个影后奖项，而是希望金马奖为整个结果有一个总结性的反省，但“最后一次来金马奖”的这句话还是被很多媒体与网友翻出来做文章
有人说这此来当金马奖主席是巩俐卖李安导演一个面子，与金马奖和解
有人冷嘲热讽说金马这是不给最佳女主、直接给主席
还有人调侃，“巩俐这是要潜入到金马奖内部，看看到底有多不公正”
网络上沸沸扬扬、各种各样的声音都有，可似乎大家更多的是在看戏，而关注的重点更是一水儿跑偏，没人再去在意“巩俐成为第55届金马奖评审团主席”这件事儿本身
而这，本是一件应该被肯定、被祝福、被赞扬的好事，大好事
可以被调侃、可以被非议，但没人能质疑她的实至名归
新闻出来后，很多人都在讨论当年的八卦，却很少有人注意到，这其实已经不是巩俐第一次做国际电影节评委、甚至不是第一次做评审团主席了
在今年金马奖官宣前，巩俐就已经先后出任过第50届戛纳国际电影节主竞赛单元评委、第50届柏林国际电影节主席、第59届威尼斯国际电影节主席、第16届东京国际电影节主席……
并成功成为首位担任戛纳电影节主单元评委的华人、首位两度在欧洲三大国际电影节担任评委会主席的华人、也是首次执掌威尼斯国际电影节的亚洲人
而凭借卓越演技拿得“最佳女主角”等奖项更是一度拿到手软，“巩皇”创下的一个又一个记录至今也无人能敌
作为一个演员，从业三十载，却一直能保持着“高精品率”与“低曝光率”，讲真，不容易
自1987年以演员身份出道，到如今，31年时间过去，巩俐参演的电影一共33部，平均下来差不多一年只拍一部，这个频率这个产量相较于正常的演员而言，不高，甚至可以说是非常低
然而就这寥寥三十几部电影，却几乎大部分都是不可多得的经典、佳作
获得“第46届戛纳国际电影节金棕榈奖”的《霸王别姬》
获得“第38届柏林国际电影节金熊奖”的《红高粱》（华语影坛首部影片获得欧洲三大国际电影节最佳影片奖）
主演的《活着》获得了“第47届戛纳国际电影节评委会大奖”
主演的《大红灯笼高高挂》提名“第64届奥斯卡金像奖最佳外语片”
而巩俐自己更是凭借《秋菊打官司》中农村妇女“秋菊”一角，获得了第49届威尼斯国际电影节“最佳女演员奖”
凭借《漂亮妈妈》中单身母亲“孙丽英”一角，在蒙特利尔国际电影节上获得了她的第二座国际A类电影节“最佳女主角”，并获得“艺术成就大奖”
凭借《菊豆》获得第一届保加利亚瓦尔纳国际电影节最佳女演员奖……等等等等
都不用去查资料，随便一想，芭姐就能列举出一连串儿的经典；反倒是要芭姐举一部代表作的话，芭姐才是真的列不出来
还记得14年的时候，巩俐给芭姐家杂志拍封面
当时和巩俐聊天的时候，她就告诉芭姐，自己的演员信条是罗伯特·德尼罗那句“角色不是要去扮演的，而是要成为他们”
而这个信条，也始终贯穿她整个儿的演员生涯
打从第一部戏《红高粱》起，巩俐就养成了拍戏前体验生活体验角色的习惯
《红高粱》拍摄前，去山东高密一呆就是两个月，单单一个“挑水”就练了一个多月
拍《归来》之前，去养老院观察了一个多月，体验“失忆者”的心理状态
而后来体验生活体验到什么地步呢？巩俐几乎每拍一部戏就熟练掌握一项技能
拍《菊豆》她学会了染布
拍《艺伎回忆录》她学会了日本艺妓转扇子
拍《秋菊打官司》她学会了地道的陕西方言
秉持着“成为角色”的信条，所以巩俐在每个角色的塑造过程中，几乎称得上是“呕心沥血”
为了演好《秋菊打官司》中的陕西农村妇女“秋菊”，她把自己吃面条的习惯改了，“必须要吃得有声音，才像陕西人”
《艺妓回忆录》中，巩俐作为艺妓给客人展示时，有个“眼睛不看扇子、双手同步抛扇同步接”的动作
为了这一个镜头，巩俐把扇子整整练了五个月，每天转两千下，才达到影片里的完美呈现
然而真正的实际情况却是，这个动作一般人没有几个能做的出来，当时导演对她的要求，也只是“试试”，仅此而已
《霸王别姬》里，拍大婚那场戏的前一天，巩俐的姐姐去世了，可是没办法，剧组赶工请不了假，只能硬着头皮上，还必须得演出新婚的开心来
现在我们再看那场戏，完全看不出巩俐在经历如此悲痛的离别，只觉她真的是“新婚大喜”，而于此，巩俐只轻描淡写道“这是演员的专业精神吧”
还记得巩俐曾说，在每一次拍摄时，不管剧本人物是真实的、还是虚构的，她都觉得世界上有这样一个人，在旁边围绕着她，对她说“我有一段这样的故事，请你把它讲给观众听”
所以她一定要把这个女人塑造到极致，把她的所有悲欢离合、喜怒哀乐，让大家全部知道
这样的巩俐，对于角色，是有一颗“敬畏之心”的
因为这颗敬畏心，她才能把每个人物演好、演透、演明白；才能把每个故事都讲得好、讲得真、讲得打动人心
而作为一名在每个角色上都付出如此心血的演员，芭姐想，四年前的金马奖，巩俐之所以会大动干戈，也是情理之中
了解巩俐的人都知道，巩俐不止一次在公开场合里说过，《归来》中“冯婉瑜”这个角色，是她自己演艺生涯至今，遇到的最难的一个角色
是最难，没有之一
当初张艺谋导演找到她的时候，她心里就很犹豫，觉得这个角色太难，甚至反问导演是不是确定要她演，因为担心自己演不好很可能“四不像”
本身张艺谋的电影就很深，很多时候需要演员的再度创造
而“冯婉瑜”这个人物又台词甚少，几场重要的戏几乎全靠眼神、肢体动作来传达剧情走向
再加上“冯婉瑜”角色设定又是一个不正常的失忆病人，这种情况下，人物塑造多一分即“癫狂”、少一分又不足以表达情感，很容易就“四不像”
面对如此挑战演技的角色，巩俐曾说“以前大家都夸我是好演员，我自己不觉得；但是如果冯婉瑜这个角色，我真的演好了，大家认可了、导演认可了，我才觉得自己是个好演员”
巩俐说这话的时候语气云淡风轻，但你却能从她的眼神中，感受到挑战成功后的那种骄傲、感受到渴望被认可的迫切
而如此用心刻画的一个人物，未能获得金马奖认可，芭姐觉得，任谁心里都会有遗憾吧；即便是已经大奖拿遍的巩皇，也还是希望能被更多的人看到吧
虽然巩俐心里或多或少会有些遗憾，但芭姐相信看过《归来》的人都明白，巩俐精湛的表演艺术，早已在我们心中封神
就像张艺谋导演之前评价那样，“巩俐无疑是中国目前最好的演员”，不是么？