文丨稻草人七七
近日，由王静茹担任总编剧的都市情感剧《最好的遇见》登陆山东卫视，收视率开播即突破0.55%，CSM52城单天最高收视曾达0.904%，连续三天占据52城省级卫视黄金时段收视率排行榜的第二名。这部剧集并非新作，也不是首次播出，但王静茹笔下的都市男女在爱恨纠葛中走向成长的故事，依然能深深地吸引住观众的目光。
王静茹自1999年开始从事电视剧创作，在都市情感剧方向上倾注了大量的心血，她与有“都市情感教父”之称的王小康导演一直保持着密切的合作，接连推出了《裸婚》《钱多多嫁人记》《新女婿时代》《老公的春天》等几十部剧集，内容之丰富足以汇总成一本“都市情感大百科”，占据了一批观众近20年的荧屏回忆。
上一次接受编剧帮（bianjubang）专访时，王静茹刚刚完成了自己在创作形式上的一次挑战，先后将安妮宝贝的青春小说《八月未央》和《彼岸花》改编成了电视剧文本，如今她因《最好的遇见》再次做客编剧帮，话题则回到了她经验最丰富的都市情感剧方面来。
编剧王静茹
时尚剧不是靓丽的衣着空洞的灵魂，
而是思想意识上的进步
编剧帮：您是在什么时间创作的《最好的遇见》？时隔数年，这部作品依然获得了较好的收视成绩，您认为《最好的遇见》为何依然能够受到观众的欢迎？此前是否有过担忧？
王静茹：《最好的遇见》原名叫《毛丫丫被婚记》，是2014年创作的作品。制片方也是多年的好朋友。之初邀约一起合作的时候，并没有规定写什么题材，只是说要一部现代都市剧，这就给了创作者很大的创作空间。后来，我们和导演一起多次讨论，尤其是对现代都市剧中“时尚”二字的讨论。在我看来，时尚不是行走在高楼大厦里衣着亮丽空洞的灵魂，而是在遇到问题时思想意识上的进步。《最好的遇见》之所以受欢迎，就在于它的“时尚”性得到了本质上的升华，同时每个人物的可性度、故事发生的可性度都很强，观众相信它是存在的，具有话题性与观众产生共鸣。
编剧帮：您上一次接受编剧帮专访时，曾说自己会在创作之前想清楚自己想要表达什么。那么在创作《最好的遇见》时，您最想表达的是什么？您是如何在剧本中实现这种表达的？
王静茹：最想表达的是在一个多元化的时代，容易受伤的心灵如何疗伤的故事。剧本创作中始终围绕“疗伤”这一核心点产生撞击，其中，一对是因为男人犯下的错，让女人受伤变的坚强；而另一对是因为女人犯下的错，让男人伤了自尊开始发奋图强；后来这对受伤的人走到一起，并在这一“疗伤”的过程中产生感情，很虐心，并得以成长。
编剧帮：市面上不少的家庭伦理剧、都市爱情剧都会受到“狗血”的质疑，对此您怎么看？您在创作的时候是如何把握“艺术加工”的尺度的？
王静茹：观众因为年龄不同、学识不同、成长环境不同等多种因素，对任何一部作品的认知度也会有很大差异。每部作品都有它相对应的受众群体。在我看来，不符合逻辑的强情节被称之为“狗血”，那么这个“狗血”二字就是贬义词，反之，就要客观看待了。所以在创作中，定要避免为了冲突而刻意冲突，一切皆要从人物和事件出发，合理性、可信度很重要。
创作经验是一把双刃剑，
避开套路，推陈出新是必要的
编剧帮：如果请您自选三部代表作，您会如何选择？为什么这样选择？
王静茹：其实每部作品的创作都代表着一个阶段所要表达的心境，都是尽心尽力的，如之初的《无法抗拒》《中国家庭》《闪婚》《善良背后》《大声呼喊你回来》《老公的春天》《大话红娘》等等，播出时都获得很高的收视，都挺喜欢的，也获得不少收视率奖项，但如果非要选择代表作品的话，就留在以后吧，相信未来会更好。期待《八月未央》和《彼岸花》播出时，再创收视佳绩。
编剧帮：在创作婚恋题材的剧集时，您是怎样寻找创作素材与创作灵感的？
王静茹：我本人长年已养成了一个习惯，平时就喜欢收集素材，也喜欢采风，每当有灵感迸发时都会随时记录下来。创作者是孤独的，内心也是丰富的，至少我本人是这样，喜欢活在故事中，感受剧中人物的人生，表达自己想要表达的。
编剧帮：关于都市情感剧的创作，您还有什么心得可以分享吗？
王静茹：相信每个创作者都有自己的心得体会，我可以拿出来分享的，就是坚持自己的创作风格，只是你认为是对的，同时也符合主流价值观的，就要坚持走下去。在我看来，创作经验这东西往往是一把双刃剑，避开套路，推陈出新是必要的。
编剧帮：据您的观察，从2000年至今，以都市婚恋为题材的剧集创作经历了怎样的流变？
王静茹：现代都市剧的创作会随着时代发展，在主题的选择上，人物的设置上，情感的基调上都会发生变化。因为社会在发展，人的思想和生活状态，包括话题性都在发生变化，拍摄的风格也在发生变化。从2000年至今，这一变化是非常大的，已经完全形成了国产剧自己的风格，根植于中国故事，老百姓的故事。
有营养的东西没人会拒绝，
内容为本是一个有责任的课题
编剧帮：近几年影视行业中很多人都在谈论“九千岁”与“网感”，投资人偏爱年轻化、有“网感”的项目，剧集的网络播放量也开始被多方看重，这会对您的创作产生影响吗？
王静茹：有影响，但影响不大。我还是那句话，任何作品都有它相对应的受众群，每一个受众群体都很庞大。关键还是要有好作品。市场内容分析多半是置后的总结，有一定的参考价值，但一定不是绝对的，没有人可以真正预测到下一个爆款题材是什么剧。身边有一群90后，也有00后，其实他们喜欢的影视剧类型很广泛，相信有营养的东西没人会拒绝，内容为本是一个有责任的课题。
编剧帮：近些年城市中的结婚率、生育率逐年降下，还有调查显示90后结婚生子的主观意愿也在降低，年轻一代的独立意识与女权意识显著提高，您作为一名主攻都市婚恋题材的编剧，是否想在当下或未来的创作中，对这样的时代风向做出回应？
王静茹：会的。其实在我的个人生活中也会在不久的将来面临这个话题，我已经深深体会到了这一代人的独立意识和女权意识的提高，也收集了很多这方面的素材，正在寻找一个很好的切入点，已经在酝酿中。
编剧帮：在《八月未央》《彼岸花》之后，您有什么新的创作计划吗？
王静茹：《八月未央》《彼岸花》是康曦影业重磅打造的两部大剧，是根据安妮宝贝同名小说改编创作，无论在内容创作上还是在拍摄手法上，都是非常值得期待的。目前正在为康曦影业筹划一部历史正剧《日出江河》和一部现代剧《我想和你一样生活》。《日出江河》写的是民国时期金矿业的。《我想和你一样生活》反映的是当代青年人的生活，是两个截然不同的原创题材。以“内容为本”是康曦影业的宗旨，作为创作者会始终秉持这一创作态度，努力呈现好的作品给大家。
责编丨十一
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