看来，人民群众是真的被国产玛丽苏剧逼急了。
就在刚刚，中国电视剧或许出现了一种新的产品类型——脑洞爆款。
首先是最近网友自发脑洞的电视剧《淑女的品格》上了微博热搜，俞飞鸿、曾黎、陈数、袁泉四个不婚主义大龄女青年的故事引得大批网友直呼“期待”，不仅为电视剧自制海报，还剪辑了预告片，比“未拍先火”更强大的，显然是未制先火。
接着好多观众都被骗啦，以为真有这个剧，但实际上当然是不存在的。
然后几个被点名的女星倒是纷纷出来站台。陈数、曾黎相继转发，表示“有点期待“、”可以试试“。
网络的反响也非常热烈，#陈数回应淑女的品格#登上了微博热搜榜第一名。曾黎、俞飞鸿都上了热搜。
一个脑洞爆款的出现背后，当然藏着观众的期待与不满。
期待的是看到4个美得非常高级的女星，能演出一个女人四十活出另一种精彩模样的好故事。
不满的，可能是这届国产剧依然是不太行，浪费了太多这样好的女演员。
一拍到女性剧，不是明目张胆的玛丽苏甜虐、爆腻、宠腻，就是号称大女主剧的玛丽苏甜虐、爆腻、宠腻，真正的大女主，在哪儿呢？
这种吃瓜群众脑洞出来的神剧，为什么就没被中国电视剧真的拍出来呢？
又或者说，这么一部脑洞爆款，到底打了谁的脸？
脑洞神剧《淑女的品格》了解一下？谁真的找陈数俞飞鸿袁泉曾黎来演一下啊！
《淑女的品格》是如何诞生的？
故事的起源是3月6日，在“女生节”“妇女节”来临之际，网友“SUM不二”开了个“脑洞”，说拍一部《淑女的品格》好不勒？
创意源头也很好找——张东健出演的韩剧《绅士的品格》，豆瓣评分8.2。讲述的是四个性格迥异的男人，经历爱情和离别、成功和挫折后完成成长的浪漫喜剧爱情故事。应该是近年韩剧最成功的男性剧了。
故事大纲都写好了，讲的是四个不婚主义大龄女青年的四十岁生活。
人设与演员也选好了，四张王牌——陈数俞飞鸿袁泉曾黎。
俞飞鸿是“正经研究生毕业的设计师，作品美感与实用兼具。娇娇嗲嗲一抬眼别人半条命都没了，跟客户讲生意的时候又冷清清。私底下是拼酒狂魔。”
陈数是老师，“聪明脑瓜，课堂上幽默风趣，对待孩子温柔有耐心。其实毒舌又冷漠，课下手机里跟闺蜜吐槽这帮孩子，嫌弃得要命。”
曾黎是公司总裁，“最开心的事儿就是给仨闺蜜花钱，尊重男性同时在职场里打败他们。”
袁泉是主任医师，“爱干净的要命却还是心甘情愿跟那三人住在同一个房子里。对待外人能不说话绝对不蹦一个字儿，但在闺蜜里就是一唠叨老妈子。”
这个创意瞬间被网友赞爆了，网友们纷纷呼吁电视剧“赶紧开拍”。
到了3月7日晚上，网友“RAIN渲”干脆为《淑女的品格》赶制了电视海报，四位女主美得气场全开。
还并附上介绍：“该剧没有家长里短，没有婆媳争斗，没有小三出轨，所有糟心的情节都没有！”
还有网友剪辑出了电视剧预告。
随后，陈数和曾黎也跑出来站台，主动转发微博表示“有点儿期待”“总裁？可以试试”。
结果直接把《淑女的品格》送上热搜惹。
网友也彻底进入脑洞状态，全民启动编剧模式。
有两句话应该是说出观众心声了，一是“真有改编上映时，跪求没有帅大叔，没有小狼狗，没有凤凰男，精英男海归男也不要。总之，我们只想看美丽的大姐姐。”
二是网友“薄雾公子”说：“国内娱乐圈‘40+’的女演员也完全可以不用演孩子妈、狗血婆媳剧。”
其实“SUM不二”一开始就说出了剧集的重点，《淑女的品格》重点是四个人一起过自己的生活，“四十岁，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁。”
可是这样的国产剧，为什么就这么难出现呢？
为什么国产剧拍不出《淑女的品格》，拍来拍去都是淑女的玛丽苏？
大概是因为国产剧一直以来都稳定发挥，把所有的《淑女的品格》拍成了淑女的玛丽苏。
其实放眼国内，从来不缺乏大女主剧。
所谓大女主，就是以女主角为整部戏的核心人物，并由此展开情节。此前播出的《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》《那年花开月正圆》《女医明妃传》，正在热播的《烈火如歌》，以及将要开播的《独孤皇后》《扶摇皇后》，章子怡即将开拍的《帝凰业》，都是所谓的大女主戏。
但是多数的大女主剧，都往往“货不对版”。
这些大女主剧普遍会强调女性自主、自强与成长，但最后都难免拍成女主和多个男性角色之间的爱恨情仇。女性成长史诗，活生生被拍成了玛丽苏史诗。
说好的女性成长，总是难免被带偏。所有这些“大女主”往往出身低微，最终一路开挂逆袭成功，但在剧中，女主们打怪过关的资本，往往不是自身实力，而是来自男性角色的全力相助。甚至光是男主、男配还不够，所以才有了《我的前半生》中那个“中国好闺蜜”唐晶。
职场剧的问题就更严重。不久前收官的《谈判官》，前期宣传时号称“探索新的行业领域”，结果谈判全靠心灵鸡汤，拍到最后其实还是谈恋爱。就算拍出了职场，依然是想象中的职场，女主角更多让观众看到的是貌似强大的嚣张，而不是成竹在胸的强大。
最怕的，还是打着女性自强的旗号,演的还是霸道总裁爱上我的变种玛丽苏。
就算有心拍摄一部熟女自强的剧集，比如2004年《好想好想谈恋爱》，主线情节和人设又跟《欲望都市》高度重合，说到底，还是缺乏国产都市剧的原创力。
为什么国产剧最出彩的女性角色都是配角？
放眼内地演艺圈的中青年女演员，不是拼足劲往嫩了演，像30多岁的杨幂、唐嫣继续谈着少女般的恋爱。要么就是章子怡、孙俪、范冰冰这些一线大咖，则是一部部演大女主。演技虽然娴熟，但难免角色雷同。
反倒是陈数俞飞鸿袁泉曾黎这些女演员，凭借一些配角演出给观众留下了几个撑得住的淑女角色。
陈数给人留下印象的女性角色是《小别离》里的客串的黄磊初恋。
俞飞鸿演《大丈夫》，和杨玏演的感情线令观众依依不舍。
结果到了《小丈夫》人设又跑回了国产大女主怼天怼地的本质。
袁泉印象最深的是《我的前半身》美到不行又被虐到不行的唐晶。
为什么给观众留下印象最深的，多半是配角？
大概是国产的大女主角色，要么是男性的附庸，要么陷入片面、刻板的女性角色陷阱，反倒是刻意和女主区分开的配角角色，更容易凭借个性、妆容跑出。
观众点名这几个女星，也是因为这几个角色更好地正视女性自身，塑造出了更丰富、饱满，更独立自主的女性形象。
但就算这样的配角角色，还是很少。
还有大量颜值演技都在线的女演员，却被迫一早演出婆婆的角色，76年的杨旻娜演79年霍建华的师母（《笑傲江湖》，78年的张棪琰演76年程皓枫的妈。40岁的女性角色，实际上从国产剧荧幕上消失了。
人民群众需要的脑洞神剧《淑女的品格》背后，其实是国产女性剧的失格啊
许多观众都搞不懂，40岁女性自有成熟、知性的魅力，她们的爱情也自有动人之处，为什么一定要把所有的故事都拍成狗血玛丽苏呢？
放眼全球女性题材，今年第90届美国奥斯卡颁奖礼上，弗兰西斯•麦克多蒙德凭借电影《三块广告牌》获得最佳女主角。发表获奖感言时，她主动邀请所有女性提名获奖者起立，以示敬意。她电影中的角色，更是硬出了一股女性的柔情。
韩国最近的高分力作《迷雾》，47岁金南珠饰演的女主高慧兰又狠又毒，为了事业六亲不认。但出彩的人物设定和真实的职场剧情，又令剧集叫好叫座。
而我们呢？俞飞鸿这样1971生的女神，上访谈节目《十三邀》，依然美得耀眼夺目，作家许知远对谈时的很多表现，还被网友解读为了油腻中年面对美女的失态。结果到了《小丈夫》，演的依然是不乏油腻的女性角色。这不是一种巨大的浪费吗？
说到底，还是国产剧整体的失格。
当下的影视剧制作过程里，还有那么多用直男癌思维做女性剧的制作人。
做好女性剧，不是模仿一下欧美剧的姿态就可以的，唯有主创对女性是发自内心尊重的，才会做出被观众尊重的女性剧。
但这种剧集可以大行其道，又是因为观众仿又在不断用高收视为那些走偏的大女主剧正名。
这些主流大女主剧的收视成功，营造出了一种看似观众刚需的局面。而越是如此，这种剧集就越是容易得到资本的追捧。
但这件事能怪观众吗？
国产剧不断在创造新的爆款，无论是大数据调查，还是观众观剧习惯，都谈不上成熟，资本源源不断拍出不及格的大女主剧，把观众的眼球吸引过去，硬怼出一个高收视。
结果就是资本其实看不到，原来观众对《淑女的品格》这种真女性剧的观看需求，居然已经如此迫切。
这种恶性循环的结果就是，明明有实力的女演员没戏好演，编剧也没写出真正站得住的女性角色，观众依然只能看大量廉价的女性剧。
当然，最终决定这个市场样貌的还是观众。
只有让资本看到对真女性剧感兴趣的观众越来越多，伴随着新一代女性的成长，女性自主意识不断加强，传统套路已经难以满足她们的审美和消费需求，那么中国电视剧市场才会呈现出更丰富的多样性，女性文化消费产品才能真正实现转型升级，更多反映女性独立价值的新作品才会出现。
最简单的办法，当然是观众需要给力一点。一条热评是这么说的：就算不能拍也希望能让导演还有制片人知道，三四十岁的女演员不是只能演男主角的妈或者丈母娘的，明明有更鲜明的角色可以创作，为什么一定要拘泥呢？
说到底，还是资本对这些女演员，这样的真女性剧不放心，认为这些女星扛不起收视票房，这类作品扛不起收视票房。只有观众用脚投票证明他们是错多的，也才能有《淑女的品格》这样的剧集真的出现。
现在我更关心的是，一部脑洞神剧都这么火了，那些凭脑洞和大数据认为这些高龄女星撑不起收视的制片人是不是考虑下，真的找陈数俞飞鸿袁泉曾黎来演一下呢？
但如果真要拍的话，观众恐怕不希望看另一部“玛丽苏的前半生”，而是真正的《淑女的品格》。