这几天关于《嘉年华》的讨论声也不少，因为三个颜色掀起的话题，也因为金马奖上获得了嘉奖，这部电影就像一个孤独的少女，在一群英雄片和警匪片之间，以柔弱却顽强的姿态，去面对观众的眼光。
《嘉年华》的处境和故事中的少女小米非常的近似，无意中，她看到了被伤害的少女，看到了阳光普洒不到的角落，鲜为人知却又触目惊心的罪恶，面对监视器里发生的一切，她是迷茫的，不仅是她，两位当事人少女也是迷茫的，在以少惹是非和息事宁人为美德的地方，家长们更多把少女们视为招惹是非的源头，宁可遮掩孩子们美丽，限制活泼的天性，万一触怒了罪犯，就会恼羞成怒，把“不光采”迁怒于孩子身上。
当然，并不是每一个家庭都有这样的想法，但是不可否认的是，在中国，大多数家庭都在潜意识里有一种只扫自家门前雪，休管他人瓦上霜的自保意识，时间久了，这种潜意识更发展为大事化小，小事化了，别让事件继续恶化为佳。于是，现在出现了很多怪现象，在性侵事件发生后，多数家庭选择了沉默，而旁观者却大张旗鼓的挥动着键盘，像愤怒的战斗机一样进行狂轰乱炸，然而，这一切真的有意义吗？有时候我们甚至分不清，是犯罪者对受害人的伤害更大，还是现实中所谓正义的声音对受害人的伤害更大。
《嘉年华》并没有花费更多的篇幅去揭开案情背后的取证、调查和审判，而是通过小米、小文在后续的处境和心理波动，展开国民性中值得思考的一些问题，像小文妈妈的暴怒，撕裙子剪头发，例如警察追问四罐碑酒的细节，例如少女们竟然不知处女膜为何物，成人心态的偏见和扭曲，预防教育的缺失，导致了坏人经常在得手以后逍遥法外。
虽然不堪，但这就是现实，甚至远远不如现实更可怕，善良限制了我们的想象力，所谓的绳之以法或正义伸张只是亡羊补牢，而且未必就能补得牢，这件事对少女们的伤害，在她们心里留下的阴影，都是未可估量的。
但凡是社会问题，都是复杂的，涉及到方方面面，外在的和内在的，必然的和偶然的，就像多米诺一样，人们只是其中的一环，无法左右犯罪的存在，当梦露的雕像被拆除，当小米骑着电动车奔驰而去，观众除了悲哀，也只能庆幸，庆幸今天已经足够糟，至少明天不会变得更坏。
《嘉年华》是一部好电影，没有《溶炉》或《聚焦》那样激励人心的战斗，叙事温和但充满力量。无论通过剧情和影像对一个故事的展开，还是对一个话题的探讨和触动，它都是深入而且客观的，克制而又忧伤的，既不回避也不渲染，没有刻意的去愤怒。这个世界其实就是这样，一部电影改变不了什么，甚至很可能悄无声息的就过去了，但是如果有更多这样的好电影，引来更多的人去思考去行动，形成更积极的预防措施和惩罚和保护机制，罪恶一定会越来越少，直至消无。