写完《老炮儿》，有朋友留言说，看过《血色浪漫》再看《老炮儿》，更能看懂老炮儿和老炮儿所处的那个时代。
其实同理，看过《巴尔扎克与小裁缝》再看《寻龙诀》，更能看懂那一代知青和他们所处的时代。
我们先看演员，《巴尔扎克与小裁缝》谁演的？陈坤、刘烨、周迅刚出道的时候。同期还有部知青电影，叫《美人草》（不是美人怒），谁演的？刘烨、舒淇。
《寻龙诀》的演员大家都知道，陈坤、舒淇（黄渤跟这个主题没什么关系，暂时让他一边玩儿去）。
再看剧情，《巴》讲的是什么？知青陈坤（为叙述方便，用演员名称代替剧中人物）和刘烨在湘西（刘烨的《那山那人那狗》也是在湘西拍的）下乡插队的时候，同时喜欢上乡下姑娘周迅，这样的一段三角恋。
《寻龙诀》呢？撇掉怪力乱神的外衣，无非也是两个曾经的知青，试图让知青时代同时爱上的姑娘起死回生，但最终失败的故事。也就是说《巴》讲的，就是《寻龙诀》里这些知青年轻时候的故事。
《巴》和《美人草》，这两部电影在欧美大红大紫，拿奖拿到手软，尤其是《巴》。《巴》的导演戴思杰，1954年生于四川成都，现居法国，根据他的知青经历拍出来的《巴》，曾经在2002年在第55届戛纳电影节上作为“一种注视”单元的开幕电影首映，并获得2003年美国金球奖最佳外语片提名。
但是这部在国外引起轰动的电影，在国内却鲜为人知，原因你懂的——因为是文革题材，被禁播。中国真拍不出好电影？错了，中国电影完全是被搞残的。
“我爱你，说十遍。”陈坤笑着让小裁缝重复书上的“我爱你”，刘烨没有表情，他蹲在旁边。在可以爱小裁缝的时间，他一直是一个默默在旁边的姿态。他在电影里用第一人称自白，然而即使以如此接近观众的方式，他也从没说过，他爱小裁缝。
一般的知青故事都是这么讲的：下乡的知青跟纯情的乡下姑娘谈上了恋爱，最终下乡知青要回城，挥泪告别乡下姑娘，这样烂大街的故事叫作——村里有个姑娘叫小芳。
但这个故事是这样讲的：两个知青爱上了乡下姑娘小裁缝，然后乡下姑娘在某种东西的引导下，思想发生了很大的改变，最终先于两个知青离开了村庄，奔向了未知的远方。
影响小裁缝的是什么？是一个法国老头儿——巴尔扎克。
刘烨和陈坤偷了一箱子禁书，他们近乎疯狂地阅读这些外国文学作品，完全被这些作品所震撼，陈坤为不识字的小裁缝读巴尔扎克的小说，这三颗蒙昧的心被来自法国的天外知音所感染，他们的天，他们的世界，他们看到的世界，从此变得与众不同。
对于那个时代的人来说，书就是一切。缺少娱乐方式，缺少与世界的认识，让这代人，只能从书中找到世界。在熬夜看完巴尔扎克之后，刘烨说，“我感觉这个世界所有都变了样子，天空、声音、光线，甚至连猪圈的味道都不一样了。”
在那个最贫瘠最疯狂的时代，他们把这些小说的精彩片段抄在了皮袄上：“可怜的克里斯多夫，自由的兴趣你是不能知道的。那的确值得用危险、痛苦，甚至生命去交换。自由，感觉到自己周围，所有的心灵都是自由的，连无耻之徒也在内，那真是一种无法形容的乐趣，仿佛你的灵魂在无垠的太空游泳。这样以后，灵魂就不能在别处生活了。”
普罗米修斯偷盗了火种，夏娃偷吃了禁果，他们的世界打开了。他们如此地向往自由，有时候甚至连爱情都不能阻挡他们对自由的向往。所以周迅看起来出人意料地，却又是在情理之中地，离开了生她养她的村庄，离开了给她启蒙的刘烨和陈坤。她穿着白衬衣，剪去了长发，在刘烨和陈坤的目送下，那么坚定地向自由前进了。
刘烨：她走了？陈坤：对的，都怪巴尔扎克。她说巴尔扎克教会她一样东西：女人的美，是无价之宝。
只不过，谁也不知道，这样的自由是不是我们最初想要的。后来，刘烨和陈坤也走出了山沟，走在了各自的路上。陈坤在上海成了家，刘烨远赴法国。不知道去了哪里的周迅，在上海的罗明，在法国的刘烨，也许丰衣足食，也许物质富足，但在精神上，却好像还没有那个山村给予他们的多。
刘烨一次次茫无目的地寻找周迅，他回到那个即将被因为三峡大坝被淹没的村庄，在鬼节的时候跳到水里，希望能找到周迅放的那条船。当陈坤像胡八一一样选择遗忘的时候，他依旧像王凯旋一样，执着地寻找。然而命运强于爱情，也高于爱情，这个世界上没有什么彼岸花，能渡那么沉重的情，能破那么虚妄的执。与其说寻找周迅，不如说，无论是《老炮儿》还是《寻龙诀》，他们都是在寻找那段人生中最亮丽的那段青春岁月，那个沉醉于巴尔扎克的自己，那样的灵魂曾经如此充盈，然而那些阳光灿烂的夏天，就像青春一样回不来。
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