童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。那么，是什么时候让我们开始无法像孩子一样肆意大呼小叫？又是什么时候愿意沉迷于动漫当中回顾童年？
（宫崎骏）
大概是从1964年的少年忍者到2015年的毛毛虫菠萝，也或许是从1969年的穿长靴的猫到2009年的水深五寻。但不管从何时开始，都让我们沉浸在宫崎骏的动漫当中久久不愿醒来，就仿佛他给所有人描绘的一幅童话梦一样。所以，今天就让我们在《宫崎骏：十年一梦》的镜头中，一起了解广为人知的宫崎骏，背后究竟有怎样的故事？
2006年时，NHK电视台开始跟踪拍摄宫崎骏，直到2016年至，陪伴了他整整10年。在这期间，不仅让我们看到了创作背后的他，也了解到了他的传奇创作是如何而来。
宫崎骏先生每天早上10:00，会准时到达个人工作室，开始一天的工作。但在那之前，他都会向屋子里住的人问好，对此先生表示：在这屋里有常住的人，虽然不知道是谁，但他们确实住在那里。据悉，当时宫崎骏刚刚结束哈尔的移动城堡这部影片，并对外声称自己已经失去了制作动画的热情。但其实，他正在进行下一部影片的制作，那么就是08年上映的悬崖上的金鱼姬。
（悬崖上的人鱼姬人物设定）
在宫崎骏先生的工作室里，能够看到一幅没有草图的漫画正挂在墙上，上面写着“波妞”，这就是影片的创始由来。但宫崎骏先生并没有定下开场的场景，只是将影片当中的主要人物绘制了出来。他表示：整个故事关于一条人面鱼波妞，5岁的宗介则是剧中的男主人公，而波妞，喜欢宗介。关于这个故事，他希望将背景创作在海上，却没有想好该用宗介作为开场还是波妞。他认为，用波妞开场会十分有趣，但会给观众造成困扰；而用宗介的日常生活作为开场，可能会更利于后面的发展。
（波妞与宗介的出场）
在经过一系列的思想斗争后，宫崎骏先生决定用一大群水母作为开场，这样会更加有趣。虽然会让观众感觉逻辑混乱，但这是给孩子们的作品，他们哪里会管逻不逻辑，能看懂就好。之后，宫崎骏开始作画，他在纸上绘制出了开场的图：波妞骑在一只巨大的水母身上。就这样，故事就顺利应当的展开了，他的想法也得到了电影制作人铃木敏夫先生的赞同。
（波妞骑着水母出场）
（悬崖上的人鱼姬原稿）
在确认了开场画面后，仅仅用了三的周时间，影片就慢慢有了新的进展。在宫崎骏先生工作室的墙上，也出现了更多手制的漫画，比如说宗介和波妞在海水被淹没的城镇中穿行的画面。他的画生动但不夸张，仿佛有神奇的魔力让我们脑补到动漫的形象。这也难怪他之前的影片，能带给我们沉浸于梦中不愿醒来的感觉了，毕竟宫崎骏先生一直坚持用手绘来做动漫，这是最原始的一个方式了。所以他的整部影片中，都不会存在一个电影特效镜头。
（宫崎骏先生的动漫画稿）
比如说制作完成的悬崖上的金鱼姬，仅仅12秒的镜头，他就绘制了1613幅原画画稿，而整部电影从头至尾用了17万张画稿。此外，《起风了》当中有个4秒钟的镜头，也是宫崎骏团队画了一年三个月才绘制出来的。正是因为如此，才让宫崎骏的漫画具备特有的魅力。
（《起风了》4秒钟画面）
关于悬崖上的金鱼姬这部影片，宫崎骏先生表示，它和自己的亲身经历有关。那是1941年，对未来有憧憬的他出生了，他在家中排行老二，可从小就有消化问题的，被医生认为活不过20岁。而他的母亲，则是在他6岁的时候患上了脊柱结核，只能一直卧病在床。这让小小的宫崎骏，心中有了一些复杂的情感，尤其是想让妈妈驮着自己的时候。母亲总是含着眼泪回复：不行。久而久之，宫崎骏认为自己要是没有出生就好了。
（波妞存在的意义）
所以在这部影片中可以看到这样的一个画面：婆婆抱着宗介，就好像母亲抱着自己一样。而影片中波妞的出现是告诉我们“有些孩子认为，他们不应该被生下来，其实这是不对的。每个人到世上来都有自己的意义，而这也是波妞会存在的意义”。为了怀念母亲，宫崎骏以她的形象不仅制作了金鱼姬，还绘制了很多人物角色。
（以母亲作为动漫原型）
比如天空之城当中的海盗首领朵拉，以及龙猫当中的那位母亲。她和宫崎骏先生的母亲一样，都是一边照顾着孩子，一边与病魔斗争。但宫崎骏表示，最像自己母亲的就是哈尔的移动城堡当中的苏菲，简直就是母亲的化身。也正是因为宫崎骏将自己的个人情感融入了动漫中，才会感动一批在荧幕面前观看电影的人。
但要说在宫崎骏所有动漫当中最成功的，应该就是千与千寻和龙猫。而宫崎骏先生的合作人表示，到现在为止最受欢迎的角色就是龙猫了，至今没有能够超过龙猫的角色。而它，也成为了宫崎骏先生的一大敌人，因为他现在绘制的所有动漫形象，都致力于想要超过龙猫。而且，我们也能看到在他笔下的动漫人物，更是越来越形象了，甚至有一些能够揭穿人性背后的一些恶俗。
（经典之作——龙猫）
其实，在摆脱宫崎骏的个人形象之外，他也是一个普通人，更是一个长者，因为他已经有了两个儿子。长子宫崎吾朗是在67年的时候出生，现在是徳间记念アニメーション文化财団理事。而纪录片中也有他的画面，当时他正在完成自己的一部作品，宫崎骏也以父亲的身份多次看望儿子。他表示，制作一部影片不应该基于个人情感。而吾朗的影片当中却充满了宫崎骏作品的味道，可能是因为他一心投入在动画电影上，而忽略了对孩子的陪伴。虽然，宫崎骏认为儿子还不够成熟，但他却在离开的时候，发了一条信息给吾朗，表示“真的很棒”。看来，他私下也是一个仁慈的父亲。
至此，整部纪录片关于宫崎骏的十年，也就结束了。其中包含悬崖上的金鱼姬的制作过程和宫崎骏与儿子的相处模式，以及他对于动漫的喜爱和献身。不仅让我们了解到了一个属于父亲角色的宫崎骏，也更加明白他的动漫作品如何而来。
据悉，宫崎骏宣布在19年的时候给我们带来新的动画影片，这也是他6次退休之后的再度复出。想来，此时此刻的他，应该依然在东京郊外那座拥有童话气息的灰色小楼里，戴着一副黑框夸张的眼镜，穿着随意吊带裤，漫不经心的寻求创作灵感吧。所以，希望这次影片，也能让我们继续沉迷于他所绘制出的童话梦中，开启一次全新的旅行。
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