特拉沃尔塔在电影《低俗小说》中
说起约翰·特拉沃尔塔(John Travolta)，他的电影《低俗小说》(Pulp Fiction,1994)、《夺面双雄》(Face/Off,1997)和《给鲍比·朗的情歌》 (A Love Song for Bobby Long,2004)大家都不陌生。
不过，他还有一个身份，就是是上世纪70—80年代的“迪斯科舞王”。上世纪70年代末，他凭借《周末夜狂热》(Saturday Night Fever,1977)和《油脂》(Grease,1978)成为“迪斯科舞王”。算起来，只有《油脂》和《发胶》(Hairspray,2007)是他真正意义上的两部歌舞片，但跳舞确实是他的家常便饭。
之前在罗伯特·赫夫勒(Robert Hofler)所著的《The Movie That Changed My Life》（关于名人最爱的电影）一书中看到特拉沃尔塔谈到他最爱的歌舞片，最近又在他1980年、2001年的两篇采访稿中看到他与这部歌舞片的一段故事，很有触动，特别将这段故事分享一下。
他曾列出自己最爱的三部片：克劳德·勒鲁什的《男欢女爱》(Un homme et une femme,1966)、贝特朗·布里叶的《圆舞曲女郎》(Les valseuses,1974)和迈克尔·柯蒂斯的《胜利之歌》(Yankee Doodle Dandy,1942)。
詹姆斯·卡格尼在《胜利之歌》中
这里面只有《胜利之歌》是歌舞片，且对他影响深远。当他还是个孩子时，就爱上了这部电影，现在依然能打动他。而另外两部法国片则是他成年之后的最爱。
《胜利之歌》和詹姆斯·卡格尼
特拉沃尔塔第一次看《胜利之歌》是五岁时，对他来说，影片的核心就是詹姆斯·卡格尼(James Cagney)的表演（卡格尼凭本片问鼎奥斯卡最佳男主角奖）。
这是根据上世纪初著名百老汇表演艺术家（身兼演员、作家、作曲家与舞蹈家于一身）乔治·柯汉为蓝本，讲他从地位卑微的儿童演员力争上游变成百老汇巨星的一生。以出色的制作和歌舞场面重现当年的娱乐圈面貌，并侧面反映了当时的美国社会脉动。
“《胜利之歌》是当时纽约电视台所谓“百万美元电影”节目中播出的，”特拉沃尔塔在2001年接受《纽约时报》采访时说，“它们每天都会放一部电影，连续一周。《胜利之歌》当时就俘获了我，那一周我看了好几遍。
随后几年，我会时不时拿出来重温，至今已看过三十次。卡格尼用他的个性与魅力唤醒了我，让我觉得他可以在电影中按他自己的方式工作。我被剧情和他的精神打动，还有片中的家庭元素也使我产生认同。在我的家庭中，也有演员、歌手和舞者。片中还有一些爱国主义内容，卡格尼的爱国精神，打动了孩提时候的我。”
詹姆斯·卡格尼在《胜利之歌》中下楼梯
卡格尼最著名的歌舞片还有与编舞家巴斯比·伯克利(Busby Berkeley)合作的《华清春暖》(Footlight Parade,1933)。1920年，他就以杂耍艺人作为职业生涯的起点，之后以《国民公敌》(The Public Enemy,1931)和《一世之雄》(Angels with Dirty Faces,1938)等黑帮片声名鹊起。
他那卷曲头发、说话腔调及动作举止，无时无刻不在调动他富有魅力的威胁感，成为战前那几年最具标志性和人们纷纷效仿的巨星之一。
值得一提的是，特拉沃尔塔在卡格尼晚年时与之结交，亲闻他当年拍摄《胜利之歌》的故事。那是1980年，当特拉沃尔塔演出《都市牛郎》( Urban Cowboy,1980)时，他通过一个中间商的安排认识了隐居的卡格尼先生。
卡格尼自从拍完比利·怀德的《玉女风流》(One, Two, Three,1961)之后便宣告退休，一直生活在纽约州北部的一家农场。说来也巧，一年后他就复出演了米洛斯·福尔曼的电影《爵士年代》(Ragtime,1981)。
特拉沃尔塔和詹姆斯·卡格尼
“我知道他生于1899年，他81岁时我遇到了他，”特拉沃尔塔说， “我去了一处他位于本尼迪克特峡谷的住所（位于比佛利山的主干道之一），这是他除纽约的农场外，另一处居所。
当时，他只是坐在一把椅子上，我坐下来同他握他手，我说：‘我只想告诉你我有多么爱您，您对于我意味着什么。’我开始哭泣，他作为一个爱尔兰人，也开始哭了。所以我们只是坐在那里，哭诉着表达情感。”特拉沃尔塔还说，“我告诉他，他对我童年时代的影响，因为我爱他的电影，所以妈妈想让我做什么，就会告诉我她刚与詹姆斯·卡格尼通过电话，卡格尼让你做件事，比如她会说：‘詹姆斯·卡格尼说要你打扫房间’。我当时很怕，也许他们真的通了电话，因为你知道，我母亲也是一名演员，我想她或许真的认识卡格尼。她说‘他要你刷牙’，我就立刻跑去刷牙。
无论如何，我告诉他这个故事，他非常感动，所以我们建立了这种友谊，我大概一年去探望他三到四次，直至他1986年病故。”
卡格尼和特拉沃尔塔在肯尼迪中心荣誉奖派对，拍摄于1980年
那次见面正好是卡格尼和一些老友庆祝圣帕特里克节（也叫“绿帽子节”，是为了纪念爱尔兰守护神圣帕特里克）的聚会，特拉沃尔塔还献上一支舞。“事实上，我跳的舞是来自《都市牛郎》中的一个乡土歌谣配舞，类似爱尔兰吉格舞。”约翰在那里过夜，并与好客热情的卡格尼、卡格尼的妻子弗朗西斯·玛姬·齐尔曼共赴卡格尼的农场度过了一个难忘的周末。
“我们一起散步，谈论我们俩的过去，交流对彼此表演的观点，”特拉沃尔塔在那一年接受提摩西·怀特(Timothy White)的采访时说，“要知道，我一直都想认识他，他当年的电影都是城市类型的，但是我发现，他的内心是真实的。他向我展示了他在《爱我否则离开我》(Love Me or Leave Me,1955)的走姿，他在片中演一个跛子，可我其实只想知道他是怎么拍《胜利之歌》的。”
卡格尼在《爱我否则离开我》中
卡格尼对于特拉沃尔塔有何高见呢？“对我来说，“《周末夜狂热》只是另一部电影罢了，但是约翰的表演总是很出色，令人印象深刻，”卡格尼在接受怀特采访时表示。
“我也看过了《都市牛郎》，他还是这样直率，拿出了一个非常令人信服的表演。我们见了面，他具备自控能力，没有男孩的狂热，看起来不易激动（真的吗？不是哭的那会儿了？），谈吐平静。因为他的心态非常好，当我们在一起时，他并没有过分表现他的情感。”
特拉沃尔塔在《周末夜狂热》中
特拉沃尔塔在《都市牛郎》中
延伸阅读——
特拉沃尔塔在前几年接受罗伯特·赫夫勒采访时说：“童年时，我姊妹参加过伊瑟.海曼的音乐剧《吉普赛人》(Gypsy)的演出，我从很早就开始接触最棒的音乐剧。我心想：‘哇！居然会有《西区故事》(West Side Story,1961)和《吉普赛人》这样的作品。’《吉普赛人》里的脱衣舞娘梅泽芭特令人着迷，她表演名叫《你必须抓住诀窍》(You Gotta Have a Gimmick)的歌舞秀。
所以，把我跟跳舞画上等号，我并不觉得意外。一开始我是个演员，但我不断去上声音与舞蹈训练课。那是我热爱的活动，而且跳舞是我娱乐他人的本领之一。”
在特拉沃尔塔踏入影坛之前，也曾参与过《在这里！》(Over There)和《油脂》等百老汇歌舞剧的演出，后在歌舞剧《万世巨星》(Jesus Christ Superstar,1971)的试演中被罗伯特·史蒂伍德(Robert Stigwood)发掘。尽管这位制作人没有立刻选上他，但还是断言：“这家伙会变成巨星。”他们俩的合作是后来的事情了。
《油脂》
到1977年，当罗伯特·史蒂伍德的与艾伦.卡尔(Allan Carr)筹备《油脂》时，特拉沃尔塔问“可不可以像洛克.赫德森和猫王一样留蓝黑色头发？”他表示“小时候看洛克.赫德森和猫王电影时，最爱的就是他们那一头似真似假的蓝黑色头发，他们看起来像从动画片里穿越的人物，那也是他们的特色。黑色头发拍出蓝色的感觉，那就是五十年代的特有效果。”
在后来的歌舞片《发胶》中，最令特拉沃尔塔担心的是他的体型。因为他饰演的是一位巴尔的摩家庭主妇埃德娜，没错，是个女人。他说：“我必须让人们相信我是个女人，我不曾尝试过这种事。”他说，“因为埃德娜是具体形象较为壮硕的女性，演起来可信度较高。当人们变老，体型又壮硕时，男女之间的差别就没有那么明显。”
特拉沃尔塔在《发胶》中扮演的埃德娜