年近65岁的田壮壮（中间）接受每经影视记者专访（每经影视记者摄）
电影《相爱相亲》中，张艾嘉和田壮壮饰演一对夫妻（图/主办方供图）
每经影视记者 白芸
每经影视编辑 温梦华
晚上6点多，当每经影视影视记者走进采访间时，已经密集接受了8、9场专访的田壮壮显得有些疲惫。上一次如此大量的曝光，恐怕要追溯到8年前《狼灾记》上映时了。（点击链接——观看聆听每经影视记者专访田壮壮现场对话原音。）
实际上，此间八年，田壮壮并未淡出公众视野，并且身份多元，他是电影学院的老师，也是演员、监制、制片、评委，唯独不再是导演。此次接受媒体“轮番轰炸”，他依然不是以导演的身份，而是作为近期上映的由张艾嘉执导的电影《相爱相亲》的主演之一。
这是否意味着年近65岁的田壮壮即将再次复出、执导电影？田壮壮低头想了想说道：“我也没有死心，但是从现在的电影产业上来讲，确实挺困难，年龄大了没有那么敏锐了，毕竟十年没拍戏了，现在如果让我拍戏，我觉得有点紧张”。
在如今动辄投资上千万、数亿元的电影行业，田壮壮的担忧并非过虑。虽有张艾嘉、田壮壮“双名导”加持，并获得高达8.6分的豆瓣评分的《相爱相亲》，截至11月6日，上映4天累计票房仅756万元，排片仅3.4%，猫眼预测总票房为1144万元，仍未逃出文艺片叫好不叫座的魔咒。
【谈电影：“我的电影都是在自己世界里”】
同为中国第五代导演的代表人物，田壮壮却最终没有走上同辈陈凯歌、张艺谋那样金光闪闪的名导之路。这也许和田壮壮本人性子里的那份执拗有关，“我有很多自己的圈子，不太和电影圈的人来往”。
自1982年从北京电影学院导演系毕业以来，在30多年的电影生涯中，田壮壮虽然执导了《盗马贼》《猎场札撒》《吴清源》等十余部电影，但却始终和电影界保持着一种若即若离的疏离状态。
一方面，自2009年的《狼灾记》之后，田壮壮长达8年没有再独立执导一部影片。而另一方面，他以电影学院老师、监制、制片、演员、评委的面目始终活跃在影视界的各个角落，客串演出《大追捕》，监制《宝贵的秘密》等影片，或是为“救场”与老同学张艺谋共同执导《王朝的女人·杨贵妃》。
在田壮壮执导的十余部电影中，少数民族题材的作品就占据了四部，从中也许能稍微窥得一些他性子里的“执拗”。
“我喜欢这种，喜欢到那些地方拍东西，在那边，说的还是这边的故事，可以让敏感的人稍微变得迟钝一些，最终表达的都是你在生活中想表达的”。
实际上，在田壮壮的作品中的确没有典型意义上的类型片，而是偏作者型，更加个人化、私人化。即使是被媒体宣称“转型商业之作”的《狼灾记》，虽有小田切让、Maggie Q等明星加持，但在所谓魔幻的外衣下，依然是那个固执的、不愿意按部就班讲故事的田壮壮。
正如他自己所说的那样，“我是比较喜欢在自己世界里的一个人，所以我电影也都是在自己世界里”。
而电影拍完、拷贝出来，他却觉得电影已经和自己脱离关系了。“从某种意义上讲也是一个挺无情的人，一年、两年、三年地跟一个电影，情感上深到不能再深了，拍完了，就不理了”。
【谈复出：电影产业太难】
在这次主演的《相爱相亲》中，田壮壮曾导过一场戏。“那天她（张艾嘉）的戏太重，人又特别多，她身体也不太好，我说如果愿意的话我可以分担点，这么大的戏，一天排下来，几百十号演员，她在两头跑会很辛苦”。
虽然只导了一场戏，他却觉得“当然很开心了“。而在被每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者问及是否会再次执导一部电影时，他迟疑了一下，想了想，模棱两可地说道：“有机会吧”。
对于田壮壮来说，复出拍电影的顾虑太多，“是勇气上有问题”。
“我是在这个圈里面的，你们说那么多人喜欢我拍戏，我拍一个吧，那我拍什么，我拿多少钱拍，拍出来会是什么样子的，喜欢我的人还喜欢吗，如果我有很多很多杂念的话，那我拍电影，敢都不敢”。
关于电影投资方面的难处，田壮壮深有感受，“永远没有容易的时候”。2006年，有媒体报道称，拍摄完成两年多的传记电影《吴清源》，曾因后期制作超支1000多万元而迟迟未能完成，甚至最终也未能在国内公映。2009年的《狼灾记》被媒体称为“磨剑十五年的魔幻巨制”，然而上映之后却屡遭差评，票房只有惨淡的1081万元，海外反应也相当冷淡。
2009年“磨剑十五年的魔幻巨制”《狼灾记》上映，豆瓣评分仅4.3分（图/豆瓣）
现在的电影市场，也早已不是2009年的体量，这对创作者来说，意味着更大的压力。“现在拍一个电影动不动上千万元，拿的都是朋友或者投资人的钱，人家的钱也都是自己挣的，也不是从天上掉下来的”。
“我也没有死心，也没有说就不想拍了。但是毕竟，从现在的电影产业上来讲，又确实挺困难的，现在我自己，年龄大了，也没有那么敏锐，所以不知道，毕竟十年没拍戏了，现在如果让我拍戏的话，我觉得有点紧张”田壮壮的回答出乎意料地坦诚。
提起当年那些佳作，讲起40多年前的《盗马贼》里的一处细节，田壮壮依然记忆犹新，而他觉得那时的自己只是“应运而生”。“但现在未见得能够是运，是生，还是就是死了呢？”田壮壮不禁喃喃道。
【谈文艺片困境：市场不够大】
“他颠覆了所有的东西，对自己的所有作品都背叛，每一次都背叛，我觉得这个特别了不起”，谈起英国导演诺兰的电影《敦刻尔克》，田壮壮赞誉有加，而对于前段时间上映、被热捧的西班牙电影《看不见的客人》，则称：“没觉得多好，正常的类型戏”。
在田壮壮看来，电影市场像一个巨大的底座，而类型片则是排头兵。
“所有电影都要放在电影市场上回收和传播，这个市场是个非常大的底座，这个底座一定是通过类型片来做，他们来把这个市场变得很充分，这时人们要在电影市场寻找自己没看过的东西，市场就会变大，市场越大，包容度越大，那么可能进入的文艺片就可以进来，这就变成了真正的市场，这个市场可以成就很多好的艺术电影，但要是真的是好片子才行，不是真的好片子做不到”。
去年5月，电影《百鸟朝凤》出品人方励的“惊天一跪”求排片，再度让艺术片的发行困境问题进入人们视线中，并为其添上一抹苦情色彩。此后，各类花式求排片层出不穷，艺术片找投资难、发型难，几乎已经成了业内公认的老生常谈。
谈及如何改善文艺片的发行困境，田壮壮认为市场还需要更加成熟，“这个要很长时间，要等中国电影真的强大起来，我觉得怎么也得800~1000个亿的时候吧”。
