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李安，国际影视界的大腕。在正式出道后，凭借“父亲三部曲”就撼动了华人电影圈，第四部长片，也是他的首部英语片《理智与情感》就获得奥斯卡金像奖7项提名并且拿下奥斯卡最佳改编剧本。
后来的日子就是他一路开挂的光辉旅程了。三座奥斯卡金像奖、四座金球奖、欧洲三大电影节最佳影片、香港金像奖、台湾金马奖最佳影片统统都被他拿了一遍，要不是内地没给他颁过奖，他都可以说是拿下大满贯了。
01年，宇宙中一颗小行星以他的名字命名；06年，《时代周刊》将他列为影响世界的100人之一；09年，被美国《娱乐周刊》评为当代最伟大的50位电影导演；16年，亚洲首位获得大不列颠奖杰出导演奖。
至今，李安的传奇还在继续。
而这些成就的开始，都会被提到一个脍炙人口的故事：李安在获得硕士学位后曾在家坐了6年，期间包揽所有家务，生活开支全部是来自老婆的支持，可以说是吃了6年的“软饭”。
据说，那6年快坚持不下时，李安曾想过学电脑来维持家里的生计，可是却被老婆林惠嘉骂：“学电脑的人那么多，不在乎你李安一个！”
6年后，凭借他的第一部长片一鸣惊人，此后三年每年一部，成就父亲三部曲，一颗影界新星从此冉冉升起，他的这部处女作长片就是：
推手
之所以能得以开始，还是在于李安凭借自己的剧本拿到了政府的40万奖金，结果也是不负众望，拿下金马奖9个提名，最终也收获了影帝、最佳女配和评委会特别奖。
从这部影片我们就能感受到李安讲故事的魅力了，将一个简单的故事讲得丝丝入扣，表面上波澜不惊，实则内里又包含了华人细腻情感的暗流涌动。
这部影片的时间是在上世纪90年代初，讲述的是北京一位退休的太极拳教授老朱来到美国纽约跟儿子一家生活，因为中西文化的差异而产生冲突的故事。
影片开始的前10分钟，几乎都没什么台词，就把老朱和美国儿媳妇的矛盾展现得淋漓尽致。
一大早老朱在客厅打太极拳，洋媳妇则在工作间敲键盘写书，两个空间是没有门的，但就像两个孤立的世界，生硬的被拼在了一起，导致火花四溅。
老朱只会中文也不愿学习英语，洋媳妇又不会中文，两个人就像是住在同一屋檐下的陌生人，彼此没有任何交谈。
唯一的对话，就是老朱要热饭，结果用铝箔纸包碗，导致微波炉差点爆炸，洋媳妇赶紧跑出来阻止，对于老朱的无知更是愤愤不平。
接着是午饭，一个中餐，一个西餐，继续相对无言。
下午，两人继续进行着沉默的战争。老朱在客厅看戏曲录像，声音大得洋媳妇不得不过来要求他带耳机；而洋媳妇的工作需要安静独立的空间，老朱的存在让她灵感匮乏，一个月写不出任何东西。
从两人的关系来看，儿子晓生根本没有任何能力处理这种矛盾。尴尬的一个白天度过之后，随着儿子和孙子的回家，原本我们以为能够缓口气了，但是矛盾直接在餐桌上爆发
中西方文化直接的差异彻底显现出来。
言语不通，生活习惯不一样，餐饮方式不一样，甚至是连对待孩子的方式都不同，而夹在中间的晓生两头不是人。
在中国，赡养、照顾父母是作为儿女的责任和义务，对于父亲的生活习惯他不能妄加指责；在西方，父母和孩子是两个独立的家庭，双方都有自己的生活空间，因此对于妻子的抱怨，他无法反驳，只能安抚。
他只能期待时间的流逝，让双方的矛盾得以消解。
（片中饰演孙子的孩子是李安的亲儿子）
但两人谁也不退步，中西方文化深刻的差异，早晚会成为分裂的导火索。
接下来，发生了两件事，逼迫着晓生不得不做出决定。
一个是洋媳妇突发胃出血，老朱试图通过中医里的点穴手法来减轻她的痛苦，前提是洋媳妇的身体必须放松，但媳妇对于这个突然蹦出来的中国公公是极为不信任的，导致点穴失败，洋媳妇被紧急送往医院。
老爸帮了倒忙，这让晓生极为生气，一时的言语不快不小心顶撞了父亲。
其实，从后面老朱帮陈太太点穴时可以看出，他的方法确实是有效的，只是自己的洋媳妇难以对他产生信任。
第二，老朱整天呆在家里闷得慌，就想出去逛逛，散散气，结果走丢了。晓生四处寻找而不得，最后只能喝酒消愁。
回来的时候发现父亲已经被警察找回了。第一，晓生不能责怪老婆对自己的老爸照顾不周；第二，他更是不能责怪父亲出去乱跑，两边都不能发泄。
对于这种根源来自文化之间的差异产生的悲剧，晓生感到自己无能为力，无处发泄心中的愤懑之气，只能用力的把自己的头撞向墙壁。
晓生的儿子给他贴邦迪，然后说出了让我等已婚男士眼泪横流、心生凄凄之感的一句话：
还是杰米好
杰米比妈咪爷爷更会照顾爹地
男人不容易啊！
当晚，他作出了一个更让人心凉的决定。
老朱来到美国的一个月，干什么事都觉得没劲，一切都显得格格不入，他唯一的兴趣，可能就是在周末跟孙子去中文学校时，教一群中国人练太极拳了。
在这里，老朱认识了一个谈吐优雅的中国老太。陈太太的丈夫已经去世了，来美国投奔她的女儿，但是对于这里的环境也是难以适应。
老朱年纪虽然一把了，但心态还很年轻，把起妹子毫不客气。一方面想在陈太太面前露一手，一方面也想创造两人继续交流的机会。
他把一个胖子推出，胖子跌了10几米，直接把陈太太的包子摊给砸了。
老爸有意和陈太太发展，这点儿子一下子就看出来，并且想出了既不伤感情又能让老爸搬出去的点子，就是创造机会，撮合他们两个。
在西方人看来，这或许是一个充满善意的想法；但在敏感细腻、把亲情看作生命中最重要的中国人看来，这是一个让人心如死灰的做法。
被子女想方设法轰出家门近乎是一种离经叛道、毫无孝顺之心的行为，这直接让傲气固执的老朱说出“只能共苦不能同甘”的话语。
这时候他意识到，处境凄凉总好得过晚节不保，然后离家出走，发出“天下之大，肯定会有我老朱的容身之所”这样的凄凉感慨。
最后，在肃杀、充满冷意的天气里，两位离开孩子的老人站在高楼林立的纽约街头里，仿佛是大海中的一叶孤舟，此情此景，无不让人心酸落泪。
整部电影的情绪如同太极推手一般，缓缓发力，却又暗含内劲，中美文化间的差异使得父子两人的感情隔阂被体现得淋漓尽致，尖锐而又让人心酸无奈。
影片最后，晓生对媳妇说，太极推手是父亲躲避苦难现实的一种方式，是为了让自己获得平衡。
这可以说是全片体现太极的点睛之笔了。倘若没有太极，老朱将成为餐馆老板嘲笑的对象，老朱将无法自己在纽约立足，到头来只能依赖儿子，甚至造成儿子的婚姻破灭。
不是儿子的欣然接受，而是老人家自己必须依靠太极来维持整个家庭的幸福感，如此细想，这样一个老人是多么的悲伤与无奈啊。
（餐馆老板来了，作为洗碗工，忙里偷闲，紧张得把刚点的烟赶紧掐了）
当然，虽然李安导演在本片中为太极作出了新的注解，全片也呈现出一种细腻而悲伤的情感，无不让人有凄凄惨惨之感。
但是现在看来，特别是前阵时间太极神话破灭之后，再来看片中呈现的太极神话多少让人哑然失笑。
一个200多斤的胖子被推了十几米是因为失去平衡或许还说得过去，但后面12个警察、18个华人流氓都推不动一个太极老人难免有夸张之嫌。
只好权当武侠，一笑而过。
