一壶凝古意，菊似飘香来。在传统紫砂壶中，一般分为圆器、方器、花器以及筋纹器四大类。其中，筋纹器器型乃依据自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等图纹设计而成，而筋纹器又可分为数类，菊瓣壶便是其中一种，以菊花的花瓣为筋纹的壶型。
高菊花瓣壶——周丽华
菊瓣壶历史
譬如明代李茂林的菊花八瓣壶，早期筋纹菊瓣器的代表作，现藏于香港茶具文物馆。壶盖俯视犹如一朵盛放的秋菊，娇嫩可人；壶底四足设计，寓意吉祥如意；壶身十六条筋纹线分布均匀，棱线延伸至肩、颈、盖，整体造型古朴典雅。
明代李茂林——菊花八瓣壶
到了清朝，菊瓣壶备受人们追捧。据《清宫内务府造办处档案》记载："雍正七年八月初七日，郎中海望持出菊瓣宜兴茶壶一件，奉旨：作木样交年羹尧，照此款式作霁红，霁青釉烧造。"佐证于雍正时期就有紫砂菊瓣壶作为贡品进入宫廷。故宫博物院编《宜兴紫砂》中也收录了一把光绪年间的菊瓣壶，壶身由二十二个花瓣纹组成，壶盖、壶口，瓣瓣相吻、严丝合缝，做工之精妙让人叹为观止。整体造型饱满挺括，从盖钮、壶盖及壶底均等分为菊瓣形，上下一气贯通，无一不显示紫砂艺人制作手艺之高超。
清中——朱泥菊瓣壶
近代紫砂七艺之一的王寅春也是制作筋纹菊瓣器的佼佼者，如其所制的半菊壶，通体由十四个菊瓣构成，口盖严合，筋纹上下贯通、凹凸匀称，因造型似截取菊瓣壶一半而命名"半菊"。至今，半菊已成为学习筋纹器的入门必修，乃筋纹器中"跌不破"的经典。
王寅春——半菊壶
周丽华——高菊花瓣壶
时至今日，筋纹菊瓣器仍深受广大壶友欢迎，紫砂艺人们也在继承的过程中不断的创新，例如飘菊壶，壶身菊瓣呈螺旋形，极具动感美；筋纹线上下相通，壶盖内也有菊瓣筋纹，且口盖紧密贴合。又或如高菊瓣壶，在壶身增添贴花工艺，为传统的菊瓣壶注入新的活力，焕发别样的艺术魅力。
高菊花瓣壶——周丽华
所谓贴花，是紫砂壶常用的一种装饰工艺，一般应用在壶身、壶盖、壶把以及壶颈的位置。贴花工艺的装饰过程，先是将泥块切成小片，再用竹片等工具修饰成理想的形状，继而用泥浆粘合在壶体上。贴花的题材相当广泛，梅兰竹菊、花鸟虫鱼等皆可作为装饰物。
高菊花瓣壶——周丽华
若说素面素心乃紫砂壶本质之美，那贴花装饰则似华丽的服饰，以其独特的形态，丰富了紫砂壶的魅力，高菊瓣壶于经典筋纹器上增添贴花装饰，更是大大增添了紫砂壶的美感，而能将二者完美结合于一壶的人也定不简单，她便是国家级工艺美术师周丽华。
高菊花瓣壶——周丽华
周丽华，1962年生于宜兴市丁蜀镇，自幼酷爱紫砂陶艺，于1981年进紫砂二厂学艺，跟随著名陶刻家邵新学习陶刻技艺。1989年跟随中国工艺美术大师徐秀棠学习陶塑和陶刻，在技艺上又得到了进一步的提升，得到了多方面的传授以及指导，所创作的作品在各种比赛中多次获奖，载入《陶砂集》、《紫砂风采》、《紫砂壶艺》等书刊中。
周丽华
高菊瓣壶工艺
细观高菊瓣壶，以原矿绿泥为原料，壶身光滑细腻。再看大小，长约14.6厘米、高约10厘米，有着360毫升的容量，实用性强，可满足独饮或三五好友对饮的场合。5.5厘米的口径以及三弯流的设计，就算是新手也能倒饮自然。
高菊花瓣壶——周丽华
以菊花作为紫砂壶造型，菊花被誉为"花中君子"，屈子言菊"春兰兮秋菊，长无绝兮终古"；陶渊明赞菊"怀以贞秀枝，卓为霜下杰"；朱淑贞谈菊"宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风"……无数文人墨客、艺术名家都钦佩菊高洁的精神品格，其象征着忠贞不屈的意志以及坚定顽强的精神。 整器被分成大小均等的菊花瓣，制作难度可想而知，足可见手艺人工艺之精巧娴熟。器身横向似扁菊，正向呈瘦菊，角度不同则观感不一，颇有"横看成岭侧成峰"之意境。
高菊花瓣壶——周丽华
壶钮如精巧的菊花蕾，小巧玲珑，其上筋纹清晰可数，制作工艺相当之精细；
高菊花瓣壶——周丽华
壶盖为嵌盖，筋纹从壶盖顶端延伸至盖口，瓣面大小如一，丰腴娇嫩，惹人喜爱；
高菊花瓣壶——周丽华
壶把为耳环造型，拿握舒适；壶底为圆形内收，使整器犹如盛开的菊花，形态逼真；
高菊花瓣壶——周丽华
在品鉴时，不禁让人想起屈子"朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英"，仿佛有一阵悠悠的菊花香透壶而出，沁人心脾。
高菊花瓣壶——周丽华
一件好的紫砂壶，除了讲究形式的完美，还应审视纹样、装饰的取材与制作的手法，这就要求紫砂手艺人不仅仅要有娴熟的制作技巧，还需在创作过程中不断的构思创新寻求突破，才能有独创性的紫砂壶诞生。
