从《倭寇的踪迹》悄悄立起新派武侠的山头，到去年被影迷大呼过瘾的《师父》，再到今年返璞归真的《箭士柳白猿》，徐浩峰用三部导演作品实现了追忆民国武林的远大抱负，与此同时，进入影迷视野的还有三部电影的主演，已经被徐氏御用的宋洋，以强大的颜值和独特的诡魅身手，成为新一代的功夫小生，也像片中的角色一样，完成了由外在到内心的双重成长。
在《箭士柳白猿》中，宋洋再度挑起大梁，扮演武林仲裁者，从一个质朴无力的乡村少年目睹姐姐被强暴，被纸人替代出家，狐仙附体一样突然翻出高墙，从此没有了灵魂，成为江湖人闻风丧胆的柳白猿，能同时把少年的稚嫩愤恨，混混噩噩与箭士一箭定武林的杀气表现得这么到位，这个形象上的反差与过度，显示了宋洋对复杂人物的驾驭能力。
其实在徐浩峰的作品之前，武侠片中的人物都是直来直去的，侠就是侠，魔就是魔，哪怕有千般恨，万种情，归根结底还是纸片般平面化，而到了新派武侠这一支，武侠本身的形象和命运开始糊模了，转而是对武林与现实进行了更深入的解构。《师父》和《箭士柳白猿》都是这样，前者乍一看讲的是功夫的传承，更多的是军阀制度对武林规矩的蚕食，后者也一样，讲的是热兵器兴起前，冷兵器最后的辉煌。
宋洋这样一位很年轻的演员来饰演 耿良辰和柳白猿，难度真的不小，但他的表现真是到位，那些一招紧式一招让人窒息的血肉横飞的搏杀，那些如棋盘博弈般于无声处听惊雷的谈笑间生死立断，别看表面上都是帅帅的高手，其实骨子里有根本性的区别，一个是颠覆规则的孽徒，一个仲裁是非的权威，一个要张扬野性嗜血，一个要坚持隐忍谨慎，对照来看，非常有趣，无论动作风格，还是表演方式，都有强烈的反差。
如果要举一个例子的话，那么就是《师父》里面的耿良辰像是曾经的李小龙，热血，激情，一往无前，不顾一切，盘肠大战也在所不惜，而柳白猿则更像是聂隐娘，踩着灵猫一样的脚步，稳稳的行走，隐藏自己的锋芒，一旦出手就是见血封喉，绝不容情。
这也是两种绝然不同的风格，到最后汇成了一样的武学风格，耿良辰死于能发不能收，执迷不悟，柳白猿则终于悟到了箭一射不可回，但人可以回头的道理，瞬息间明心见性，看得见了世间的存在于虚幻，得以释然。这样的表演，需要强大的武功、定力，也需要演技来磨练，非一朝一夕能够到达。宋洋此前大银幕上几乎空白，但电视剧上亦有相当丰富的经验，加上曾经的功底，经过徐氏三部曲的打磨，俨然有了自己的风格，这也是年轻一辈演员最难得的财富。
无论哪个行当，都需要传承，《师父》既是陈识与耿良辰的咏春传教，同时也是廖凡与宋洋的演技交替，《箭士柳白猿》也是这样，于承惠师父已去，新一代的功夫人正在成长，银幕上武林，由此迎来送往，充满了生机。