说到郑佩佩，很多年轻人想到的是电影《卧虎藏龙》中的大反派“碧眼狐狸”，或是《唐伯虎点秋香》中那个又庄重得体又能和周星驰一起疯疯癫癫的华夫人。若是对香港电影史稍有了解的人，会知道她是当年邵氏电影的当红武打明星，由她主演的《大醉侠》，至今是华人世界不可逾越的武侠经典。
然而不为人所知的是，除了上述这些光环，郑佩佩也是一个贤妻良母，一个活到老学到老的多面手，一个相信“顺境有时，逆境有时”的佛家有缘人。
这些，便是郑佩佩新出的个人回忆录《回首一笑七十年》所告诉我们的。
对于研究香港电影史人而言，郑佩佩的这本回忆录，提供了大量难得的一手资料。通篇“干货”，被岁月烤出的精华，胡金铨、李翰祥、张冲、岳华、林黛、乐蒂、叶枫……这些足以载入中国电影史的人物一个个在书中轮流登场，展现他们在戏里戏外、有血有肉、有闪光点亦有小瑕疵的真实一面，这是任何电影史资料都编不出的香港影坛流年史记。郑佩佩作为亲历者，以第一人称视角，记录影坛风云，背后是中国的大时代变迁。浅读是电影圈轶事，深读则是在讲生命归于平淡的真谛。
其实，除去做武侠女星的短暂高光时刻，在郑佩佩的大部分人生里，生活于她而言，是艰苦的、颠沛流离的。郑佩佩从小没有父亲，自己又是长姐，必须担负起照顾弟弟妹妹的重任，哪怕到了香港邵氏，也是长期和外婆一起在宿舍相依为命；婚后到了美国洛杉矶，一边照顾家里四个孩子，一边教人跳舞，还开了自己的电视台；婚姻破裂后，电视台的状况也岌岌可危，很长时间内这昔日武打明星居然还要为家里开销而发愁。这本书中的大量篇幅，便展现了她如何用中国儒家传统的温良恭俭让，一一化解了这些困境。
和许多人对于港星“没有文化、没有国族认同感”这种流于表面化的印象不同，郑佩佩出生于上海，从童年到少年时期正逢新中国成立初期，所以从某种程度来说，她也是“红旗下的一代”，用今天的话来说，她的三观充满了正能量。她始终牢记奥斯特洛夫斯基的名言：“人的一生应当这样度过，当回忆往事的时候，不至于因为虚度年华而痛悔，也不至于因为过去的碌碌无为而羞愧。”
书中有一章节，专门提到郑佩佩复出后的两部大戏《唐伯虎点秋香》和《卧虎藏龙》的幕后缘起，从中可以充分体现出这位侠女既看淡名利，又懂得把握人生机遇的特点。
拍《唐伯虎点秋香》时，郑佩佩已经远离香港影坛多年，而周星驰的电影则部部大卖，以至于最初的电影海报上根本没有她的名字，对此她没有任何异议；拍《卧虎藏龙》又是另一种情形，李安酝酿拍摄该片时，已经向郑佩佩提出过邀约，她立刻意识到这是继《大醉侠》之后中国武侠电影的又一次划时代巨作，于是她耐心等待了一年，又主动登门向李安递“投名状”，拍摄期间，像个新人一般从头学习太极剑，终于演活了碧眼狐狸老谋深算又爱恨交织的复杂内心世界。
和新生代影星动不动讲究排场、陶醉于明星光环中不同，郑佩佩始终对于自己的身份，以及戏剧与人生的关系有着清醒的认知。在全书中有这样一段充满哲理的论述，不仅值得每个影视圈中人躬身自省，更值得所有的人思考：
“人生像是一场戏。当我们一天天走过时光，我们很清楚那不是一场戏；但在回首往事时，却会觉得这往事犹如一场戏。
尤其是我们这一群拍戏的艺人，扮上装演的是戏中人；卸了妆又演回自己。在霎时间，突然 起来。哪个是戏中的我，哪个是我演的戏？
我宁可是演戏中人，戏演完了，卸了装，可以对戏中人不负任何责任。
最可怕的是戏终时，怎么也卸不了装。这才发现原来那不是一场戏，要对自己演过的、做过的一切因果都负起责任。”
