6月，电影市场异常的冷清，新上映的十几部电影里，竟没有一部票房超过1.5亿。
而随着暑期的到来，大家又急需一部重量级大片来解渴。
《1921》，有观众认为这部电影，天时地利人和，它有可能成为一部“救市”之作。
未正式上映，能不能成为救市之作，现在下结论为时尚早。
不过，片方对影片质量很有信心，最近在全国各大城市举行了大规模的点映活动，点映成绩，不可谓不璀璨，目前票房破8000万，猫眼34万人标记想看。
豆瓣也被五星刷屏——
皮哥也第一时间观看了这部电影点映场，没想到，比预期要好看，亮点数不胜数。
皮哥预感，这些亮点，很有可能助推它，成为今年票房最好的电影之一。
亮点一：把1921年，拍得很“普通”，主题有争议，却开了先河
1921年，放在今天的视角下，它并不平凡，在五四运动的思潮影响下，陈独秀和李大钊一起建立了中国共产党，13位各省代表和2位国际代表在上海见证了一个伟大的时刻，而中国就此开启了一个全新的篇章。
可是放在当时的视角看，它却特别平凡。
1915年的“二十一条”，1919年的五四运动，1925年孙中山去世，1926年的北伐，1927年的“四一二”反革命政变。
这些年份的大事件都给麻痹的国人最直接的精神刺激，而1921年一个新新政党的成立只是播下了一个小小的火种，在当时并未形成气候。
过去讲述1921年的影视剧很多，包括黄建新自己拍的《建党伟业》在内，主题都是强调“1921年的不平凡，我党成立是一种必然”。
似乎所有人都知道要有大事发生，所有的故事线都为我党成立这个宏大的主题服务，这样拍现在的观众更容易接受。
而黄建新的《1921》却在强调“这一年很平凡，很普通”。
观影时会觉得故事线有四五条，一会工人罢工，一会儿法租界上演谍战好戏，一会儿日本间谍搞秘密计划，一会儿一群青年才俊围炉论道，其实这种混乱才是当时真实的场景，人人都有一套救国理论，在这个混沌的背景下，共产党成立是带有一定偶然性的。
这种主题的颠覆冒着极大的风险，但是黄建新做到了，虽然引起了不小的争议，但却给中国之后的主旋律电影创作提供了范本。
亮点二：故事从三个“陌生”切入点进入
在观影前，我一直以为，本片要么以陈独秀和李大钊为切入点，要么以青年毛泽东为切入点，因为过去的主旋律影片都是这么拍的，观众也习惯了这种拍法。
可是《1921》却让我大呼意外，它的切入点都很奇特。
第一个切入点，是李达和王会悟的夫妻档，许多人想不到在众多的大人物中这两位的戏份是最多的，意料之外又情理之中。
李达和王会悟是那个年代一对伉俪，他们新婚燕尔，却挤在10平米的小屋里研究革命，刚好能体现革命党人的浪漫情怀和先进觉悟。
而大众对他们都不太熟悉，无疑增添了很多叙事空间，而他们刚好见证和参与了一大的召开，作为线索人物也很合适。
第二个切入点，是两位不远万里来中国的国际友人，他们的作用是让观众拥有了更广阔的视野，他们在奥地利的遭遇，来到上海受到巡捕的围追堵截很好地说明了当时候国产主义在国际上的艰难处境。
第三个切入点，是日本特务组织在上海的秘密行动，这条线的作用就是说明了当时共产主义的行动内外受困。
许多观众在观看时觉得有点喧宾夺主，而这恰恰是导演有意为之。
亮点三：演员的表演，三代演员，张力拉满
本片的演员阵容呈现年轻化的状态，而且极少用特型演员来演历史人物，都是为了带给观众最大的新鲜感。
而103位演员分为老中青三大阵容，带给了观众极富层次感的表演，照顾到了几乎所有年龄段的观众。
倪大红和张颂文代表了片中老一代演员，两人的表演都给我留下了深刻的印象。
倪大红在片中扮演了上海法租界的督察长黄金荣，是一个吃里扒外的家伙，他为了讨好法国人残害同胞，倪大红饰演这种角色得心应手，五月份我们已经在《悬崖之上》看过他的表现。
有人就说了，倪大红那个眼袋里藏的都是心机，光靠眼神就能拿影帝了，在《1921》，他的表演亦如此。
张颂文在片中饰演了革命家何叔衡，他曾在清朝中过秀才，和他一同赴考的同乡进了殿试，受到慈禧太后接见，可是全程不敢抬头看太后。
知识分子连抬头做人的资格都没有，这样的制度注定不是好的制度。
影片中何叔衡口述了这个故事，铿锵有力，激昂悲愤，特别触动人心。
他的戏份不多，却完美地接住了这个角色，都很动人，阻止烧书时的声嘶力竭，最后被围剿时的慷慨赴死，都是影片的泪点。
特别是最后一场被围剿的戏份，张颂文为了还原何叔衡真实的被捕状态，在化好妆的情况下跑到泥地里打滚，在拍戏间隙不停地用指甲抠泥土来“补妆”，敬业程度感染了现场所有的工作人员。
黄轩和王仁君代表了片中的中生代演员，两人撑起了整个片子的节奏。
黄轩这些年在演技上的进步大家有目共睹，这也是导演黄建新敢拿他和倪妮扛主线的原因。
片中黄轩扮演的李达本应该过优哉游哉的生活，可是却因为一个经历投身革命。
当年他们抵制日货，却发现烧日货的火柴都是日本造的，巨大的耻辱萦绕心头。
李达说：“偌大的一个国家，连自己的火种都没有，多么可悲。”
没有高谈阔论，一个生动的故事就升华了主旨，这也是本片一大特色。
影片中一大泪点就是李达在屋顶上拥抱阳光的画面，拍得特别写意，而黄轩眼神里流淌出的热情能瞬间抓住观众，他和小女孩相视一笑的戏份，则让人瞬间感受到了一种精神力量的传承。
特别强调的是有一场戏是李达和王会悟一起高唱《国际歌》，据说这段戏是黄轩和倪妮在片场的自由发挥，两人的表演情真意切，感人肺腑，令人血脉偾张。
而王仁君呢，几乎是全片唯一一位特型演员，他之前在电影《古田军号》中就成功出演过毛泽东，而在本片中他在一众演员中特别出挑，很出色地诠释了青年毛泽东的风采。
其中三场戏很见功力。
一场戏，是他被父亲追逐时的奔跑，充满了生活情趣，又表明了青年毛泽东对封建礼数的反抗意识。
一场戏，是他接过《共产党宣言》的译本前先用手擦了擦衣角，随后才小心翼翼地接过了译本，这个细节是把毛泽东对共产主义事业的忠诚进行了外化处理，非常生动。
还有一场戏，就是他在法租界外看到外国人在庆祝，心中抑郁难平，随后对着烟花若有所思，豁然开朗，就开始了奔跑，一场艰辛的革命探索之路就这么用一个镜头艺术化地表达出来了。
刘昊然和魏大勋为代表的青年演员扛起了新生代演员的大旗。
刘昊然饰演的刘仁静是参加中共一大会议最年轻的代表，刘昊然为了演好这个角色做了大量的准备工作。
其中两场戏非常惊艳。
一场是他和其他代表在一大会议上激烈争吵的戏，刘昊然有大段的台词，还要配上血脉偾张的情绪，他拍摄时一气呵成赢得了导演的赞誉。
还有一场是一大会议开幕式时，刘仁静要用中英文介绍与会代表，这是个长镜头，考验演员的台词功力，刘昊然也是拿捏自如。
在影片中，刘昊然、王俊凯、胡先煦、刘家炜组成了四人小组，而刘昊然很好地起到了带头作用，成为青年演员中的一抹亮色。
王俊凯在片中饰演了邓恩铭，邓恩铭是革命先驱，但后来在济南被捕，最后壮烈牺牲。
王俊凯演绎了邓恩铭遭受酷刑的情形，脸上血肉模糊，头发和衣服都被血水浸湿，这应该是他出道以来最为颠覆的一次表演。
魏大勋在影片中饰演蒋介石，他在影片中戏份不多，可以说是惊鸿一瞥。许多网友看完影片后留言演员表里明明有魏大勋，怎么没看到他本人呢？
当得知魏大勋出演的是蒋介石时，众人纷纷表示没看出来，和综艺节目里的他判若两人，这恰恰就是对魏大勋表演的肯定。
好了，分析了这么多，我们就能看到《1921》是一部很有野心的主旋律影片，导演黄建新尝试带着镣铐跳出一支轻盈的舞蹈，这种勇气在当下电影市场难能可贵，不论褒贬，《1921》都将成为主旋律电影中的一个独特的范本，期待它有好的票房表现。
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