成功商人，偶尔的机缘，他和侄子文雄获得关东军在中国东北进行人体细菌试验的罪证，遂决计要将这一阴谋昭告天下。这样做的目的一是要揭露当局虚伪的宣传，“在国际政治中弹劾他们”，同时要以此敦促消极的美国人加入对日战争。
——尤其在这个全球化倒转、民粹蜂起的当下，在著名导演与著名演员共同主理的一部主流电影中，听到主人公理直气壮地宣示，他要做“世界公民”，这是多么弥足珍贵，那个刹那，高桥一生简直浑身都散发着古典美的光辉。
“战争要结束了，日本输了，好极了。”
——当女主为她祖国的战败而发出这样的内心独白，你能不为她的勇气暗暗惊诧吗？
众人酣眠的时候，她第一个察觉到天地在震动，大轰炸来了。疯人院所有人狼奔豕突仓皇逃命，只有聪子从容不迫，她是一个早已经预知到大结局的观众。她赤脚走出建筑物，外面的世界已经如同炼狱，火光四起哀嚎遍地，她的背影孤独而凄清——这样的情形太像圣经中描绘的场景：索多玛与蛾摩拉因为罪孽而被上帝降下天火，义人罗得一家得免，但他的妻子却因为不舍的一回顾，成了盐柱。
3
《间谍之妻》在正邪斗争的主线之外，暗含着一个女性成长与性别角力的主题。这使得它的色彩远比《我对青春无悔》驳杂，犹如两种音乐动机彼此对抗、追逐、缠绕的奏鸣曲。
毕竟，时代不同了，苍井优不是原节子，聪子不是幸枝。如果说幸枝更多的是出于对英雄的仰望，则聪子虽然也是所谓“恋爱脑”，但她更兴奋于能够与自己崇拜的丈夫并肩战斗，表现出一种更积极主动的姿态而不是止步于追随与受难。
聪子从傻白甜转变为丈夫的反战同盟，因为电影要故布疑阵而略显突兀，但更突兀的是她用举报亲人的方式舍车保帅，思路可谓清奇。夫妇约定分路出击共赴美国，聪子却在货轮即将离港时被宪兵队搜出，而她携带的“罪证”事实上不过是夫妻叔侄们制作的爱情电影，她脱罪了，但举报她的，正是她的丈夫。
他是为了保护她故意为之？还是他从来就不相信她可以作为伟大事业的伙伴？或者压根就是一次同态报复——毕竟在没有知会他的情况下，她就向宪兵队“举报”了侄子文雄，文雄受到残酷折磨。
剧末，女主行进在荒凉的海边，哭得惊天动地歇斯底里。苍茫无际的海的那边是她生死不明的爱人，她为什么痛哭？是为他们毁家纾难的事业终于达成又不得不生离死别而哀鸣？是佯狂多年终于能够回归真实自我而嚎啕？是看到同胞与祖国深陷火海百感交集？是因为爱人背离的痛苦终于可以彻底释放？
片尾缓缓打出两行字幕“次年，福原优作被证实死亡，死亡证明有作伪的痕迹；几年后，聪子赴美”云云。
作者再次布下暧昧不明的迷阵：优作坐的船真的被击沉了吗？他是诈死吗？他和她团聚了吗？
一切都是歧路，通往迥异的命运。作为观众的我们愿意相信哪一种？或许只能取决于我们自己对爱有多么坚信——在它被那样考验或者说被那样伤害之后。
聪子还是《间谍之妻》影中影戏中戏的女主，为这部默片配乐的歌曲歌词是这样的：“我的整个身体都沉浸在悲伤之中，这可能是短暂的爱，但它仍然给我快乐，在这个凄凉的世界，我们乘着梦想的船，但很快就沉入日光的波涛之下，我忍不住流下连串的泪水。如此短暂的爱，你和我只是短暂的一对，相信我们的心是平静的，但在内心深处像火一样燃烧……”
这是不是埋伏的答案？不知道。
4
《间谍之妻》还埋伏了迷影的彩蛋，黑泽清在影片中明确致敬了两位前辈：小夫妻一起看电影，在新闻宣传影片之后，正式放映的是山中贞雄的《河内山宗俊》；另一处，优作对观影归来的聪子说：“沟口的电影一定是部杰作吧？”
我查了一下时间表，1940年沟口健二出品的电影是《浪花女》，该片描写了三位性格迥异的妻子，田中绢代扮演的女一号是一位主意特别硬、对丈夫的事业深度介入因而产生各种矛盾的非典型日本妻子。黑泽清是信手拈来单纯致敬？还是顺水推舟与自己这部“以妻之名”的作品暗通款曲？
《只为女人拍电影：沟口健二的世界》一书的作者、日本著名电影评论家佐藤忠男曾经谈到过战争刚刚结束后，那些“应时而做”的日本电影，也提及了黑泽明的那一部。
对这些主题先行的电影，他的总体评价不高，可也坦言“但我在少年时代，对这类作品中的某些作品，例如《我对青春无悔》，就感动得五体投地。我那时确实想成为影片中所描写的那样的知识分子。”
