女性向问题，也很具有现实意义，让不少女性产生共鸣。
从强调女性自主独立的女性主义角度来说，《欢乐颂》确实是一部不错的女人戏。
不过，从女性主义角度我们或许可以更细分地探究一下《欢乐颂》当中最能体现女性力量的职场。不得不说，《欢乐颂》如以往众多职场剧一样，并未精细地刻画好剧中最精英的女性安迪的OL（office lady）形象。刘涛扮演的安迪有着高智商、高学历，与高知名度，却不免有堆砌之感；有一身高级名牌职业套装，面对下属时有着超快的语速和强势的态度，却显得夸张、为强势而强势；缺乏与剧情息息相关的专业知识，更多的是与剧情推进无关、炫技式地“不说人话”：例如与魏渭讨论“多巴胺和荷尔蒙”，以及对包奕凡喷出的“温度论”。
相对于《壹号皇庭》《仁心仁术》等TVB经典职场剧中的独立、专业、沉静、自持的中环港女形象，以及《傲骨贤妻》《波士顿法律》等美剧当中不吝于释放自己对于成功欲望的OL形象，包括《欢乐颂》在内的国产剧当中的白领形象确实不够给力，此前争议比较大的有《北上广没有眼泪》中通过灌客户酒签合同、毫无职业精神的白领潘芸，以及的《杜拉拉升职记》中傻白甜化的杜拉拉。而《欢乐颂》等国产剧之所以没能塑造好OL形象，其中既有剧本的刻画问题，也有国内演员少有白领经验与气质的原因。
坐标3：都市剧
异性恋造型旁白广告都是槽点 道具佳评剧组依旧处女座
作为一部都市剧，《欢乐颂》所描绘衣食住行之生活距离观众更近，使得观众更具有代入感。相对地，对于古装剧乃至近代剧，观众也更能从自身出发找到其不足之处，例如其中男女青年的恋爱，造型、旁白以及广告争议。
去年《琅琊榜》《伪装者》《他来了，请闭眼》的霸屏令不少观众发现，正午阳光团队的男人义、兄弟情拍得荡气回肠，拍起异性恋却觉得不对路，例如《伪装者》之明台和程锦云明明是官配，却因发展太快以及程锦云人设崩塌等原因而被观众“求分手”；或是感情戏不够尽情，例如《琅琊榜》中霓凰与梅长苏从不认识到相认，再到发展起来，过快而无爆点；亦或是不够苏，例如《他来了》中令人傻眼的“灵肉合一”台词令人尴尬地紧。而此次《欢乐颂》，也面临类似的诟病，观众似乎并不感冒剧中曲筱绡与赵医生，安迪与奇点这些异性恋，而纷纷站起了五美的花式组合CP。
此前现代剧《他来了》曾被诟病过的女主角服装造型的问题，《欢乐颂》也依然有，例如有“曲妖精”之称的曲筱绡穿的小众品牌不够富二代也不够“妖精”，而女屌丝邱莹莹的服装又太土。
此外， 《欢乐颂》令人出戏的男声独白，以及略多略硬的广告植入也引起不少网友吐槽，其中电梯遇险的重头戏中，电梯墙上钟汉良的广告头像被几番特写，使得网友调侃钟汉良为“出其不意的男主角”。
当然，虽然观众们从现代生活出发吐了不少槽，却也有佳评，如剧中人物的社交账号在现实当中运营等细致的道具工作，使得观众们再次回忆起《琅琊榜》时期正午阳光团队获得的“处女座”剧组称号。
结语
作为一部现实主义题材的女人戏、当代剧，《欢乐颂》不同于《伪装者》在民国风云、不同于《琅琊榜》在架空历史中讲述情怀，它充满了当代性与现实感；而《欢乐颂》主打的80后、90后受众，也与活跃的网生代相重合，他们更愿意在社交平台上表达对社会问题与现实生活的关注——这大概也是《欢乐颂》高话题度却也高争议度的原因。《欢乐颂》当然有瑕疵，不过，正如这三部剧的制片人侯鸿亮所说，“《欢乐颂》的主题就是那句话：生活虽然荆棘满地，但是不能阻挡你一路高歌”，当代都市生活光鲜背后有艰辛，但五美之间的温暖、人与人之间的善意却也给我们以希望。至于《欢乐颂》的第二、三季，正午阳光团队表示将坚持现实主义主旨，并参考观众给出的意见，人物轨迹将有新发展，我们还可期待。（叶子/文）
（编辑：莫东）
