“他们每次登上屋顶都能看到这个城市的变化，他们自己也面临着很多未知的情况。”韩燕说。剧组本来屋顶上又增加了一层平台，让视野看起来更远，一方面增加了结构上的落差，为拍摄提供了更丰富的角度。屋顶肩负着物理空间、情节需要、情感表达功能，同时具有一定的象征作用。
ge/SlF41YV2zdDpfV?from=article.detail&_iz=31825&index=5" width="640" height="959"/>角色马田和大力娇在天台相拥。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
《风犬》的背景设定在20世纪90年代末至21世纪初，故事结束在2005年。对于年代戏而言，实景拍摄是具有挑战性的。
熟悉重庆发展的观众会在倒数第二集发现一处明显的穿帮镜头，剧中角色“老狗”和刘闻钦站在白象街的天台上，遥指重庆南岸金碧辉煌的喜来登双子塔。相关资料显示，喜来登国际中心2006年才开盘，入住时间在2009年。剧组当时也查证过，该地段在2004—2005年间还比较荒凉。
“如果按照真实情况，对面的环境可能相对来说简单了一些。当时我们确实考虑过，到底是要更真实的，还是在这里稍微脱离真实。”韩琰表示，在影视创作中，出于“希望这场戏的意象能得到更充分的表达”的考量，有时稍稍脱离现实是必要的。
老狗和刘闻钦从天台远眺，对岸代表了他们的理想和希望到达的远方。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
白象街天台背后是较为老旧的建筑，老狗和刘闻钦从那里远眺，对岸代表了他们的理想和希望到达的远方。
阳光下真实存在的摩天大楼金光闪耀，它是刘闻钦对美好未来的憧憬。韩琰认为：“在这里虽然有时间差,但在这段戏的情感逻辑中，这个真实存在于观众心中的新世界，跨越了时空，也照亮了刘闻钦的梦想。这是基于现实的升华。”
如果远处没有双子塔，或者换成一个后期加上的新楼，那这场戏就不动人了。“因为毕竟是假的。”韩琰说。
找回失落的真实生活图景
在真实展现重庆这座城的同时，《风犬》还用细腻的笔触描绘了少年们的学习和生活图景。
由于拍摄期与正常学年时间重叠，所以重庆第二十九中学里的戏份是剧组与校方协商，并取得同意和支持后，在课余时间完成拍摄的。剧组没有改变校园的大环境，只对一些局部做了调整。
韩琰强调：“我们做的所有加工、改动，都在真实的基础上，没想过要脱离现实环境。”
电视剧《风犬少年的天空》剧照
全剧的主场景，老狗、大力娇（朱玮娇）、咪咪、大嘴（罗申喜）四个伙伴的家，则沿用了取景地的本名“大兴村”。韩琰解释，主场景必须足够接地气，用烟火气浓缩重庆的面貌；既要兼容四户人家，又要体现他们的关系，并同时支撑公共空间里的摊位、居民活动等元素。
“大兴村在一个比较宽阔的坝子上，四面有往上和往下的阶梯，中间有一棵树。坝子旁边有很多房间，我们可以用来改成合适的场景。大兴村的空间关系、位置关系，所有的一切都非常符合我们的要求。”韩琰说。
车辆开不到坝子上，只能停在小区路口，然后走一百多级台阶下来，可谓曲径通幽。大兴村最特别的地方，在于错落环境中的宁静感。整个小区洋溢着家的温馨，这正是《风犬》的追求。
大兴村最特别的地方，在于错落环境中的宁静感。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
韩琰说，像大兴村这样立体的居住和生活场景，影棚无法完全复刻，也极难还原它从上到下弥漫着烟火气的样貌。其次，大兴村的真实性让每个镜头都能捕捉丰富细节，“对着这边拍，后面是大力娇的家，有小面的摊位、理发摊，旁边有打钥匙的。往那边拍又是另一个场景”。
剧组坚持使用和还原真实的场景或物品，用环境和细节去呈现真实的人间烟火。这也解释了为什么观众能在《风犬》里感受到真实。
值得一提的是，大兴村4个家庭的取景地全部是真实的民宅，没有使用样板间或专门用作拍摄租赁的场所。韩琰透露，因为拍摄时间较长，剧组会先征得户主同意，再借用其房屋进行布置和拍摄，并在拍摄结束后把现场收拾妥当。
大兴村4个家庭的取景地全部是真实的民宅，没有使用样板间或专门用作拍摄租赁的场所。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
在《风犬》里，与六个“城里人”相比，住在雷家坡的刘闻钦家境最贫寒。从依山而建的村子望出去，江对岸的城市灯火通明，亮丽的高楼大厦与雷家坡的下沉环境形成强烈对比，直接影射了刘闻钦和李安然的关系。
破旧的路灯投下昏黄的光晕，从雷家坡拾级而下，李安然和刘闻钦永远是一高一低地站着。男孩仰望着女孩，两个阶级间的鸿沟被浓缩在一节短短的台阶上。
生活空间的困境也是角色的困境，韩琰表示，对真实城市环境的描写，能够带出人物的关系，烘托故事氛围。
人间烟火气才是造景的灵魂
雷家坡这间真实的平房狭窄、逼仄，剧组必须用广角镜才能把演员拍进去。透过刘闻钦床边的小窗，江对面的繁华景象映在破败的墙面上。山川两隔，似近还远，犹如他的人生畅想和对李安然的向往。
吃小面就应该有吃小面的样子。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
影视中的环境是对人物刻画的辅助，而人对环境的改造及在其中的行为，则能体现他们的身份、性格和习惯。
大嘴是个喜欢上网的宅男，他是大兴村这四家人里唯一有电脑的；咪咪父母是开报刊亭的，家里有很多旧报纸和旧杂志，两口子老来得子，剧组专门在他们家门口添了一个送子观音；大力娇的性格比较男孩子气，但美术组把她的房间布置成小女孩的样子，因为剧组觉得这体现了人物内心的一面，这种差异反而提升了大力娇居住环境的真实感。
大兴村的四个家，外景和室内外相接的部分，皆采用实景拍摄。为方便运镜和画面呈现，剧组在影棚里搭建了四个家的内景，全部做到一比一还原。
导演韩琰在拍摄现场。/受访者供图
韩琰印象最深的是老狗家：“他爸爸是卖猪肉的，所以我们在门前挂了猪肉、腊肉，还做了一个小台子，这样父子二人可以坐在那里聊天。”
这样一个收入阶层的家庭，房子不会那么大。
“所以，后来我们直接把客厅缩小了一两米，基本上工作人员站进去，一次最多能拍两个演员。拍的时候确实很费劲，经常要把一面墙拆走，从外面透过去拍。”韩琰表示，这种处理方式在传递父子关系紧迫感的同时，也能让观众看到冲突之下的温情，“因为两个人坐在一起的时候必须挨着，哪怕吵架也离得很近”。
《风犬少年的天空》剧照
老狗和大力娇的父母的职业都与食物有关。如果说人让环境有了生命，那么食物则是生命的活力之源。因此，在体现烟火气的时候，人与食物缺一不可。更何况，食物也是重庆最魅惑的城市姿色。
在韩琰心里，食物也是有生命的：“任何省份和城市，你想呈现一个地方，永远逃不开食物。味道是关于记忆或关于家的，能在瞬间勾起你所有的回忆。其实食物也是让观众透过屏幕，触摸人物和生活环境的一座重要桥梁。”
一碗重庆小面
重庆小面、火锅、腊肉等具有当地特色的食物，在剧中表现抢眼。剧组拍了不少做饭的戏，比如表现大力娇父母的厨艺时，导演组特地请了开小面馆的朋友到场指导，韩琰对此记忆犹新：“人家是专业做小面的，哪只手要抓几两面，加什么料，抓的手势，最后浇的汤头以及配料，包括牌子上写的加煎蛋多少钱，我们在剧中的呈现是完全真实的。”
食物真实了，吃饭的过程也要真实。《风犬》的演员们都能吃辣，而且每次拍吃饭的戏，大家都吃得很开心。有些小演员甚至一条拍完，碗里的面就没了，再拍的时候还得盛一碗新的。
韩琰觉得，这些东西越真实，就越能让人感觉到剧中角色切身生活在那个环境里。他不太喜欢搭景，因为所有东西都是做出来的。更何况，如果一个居住空间没有人气，必定有不合理的事情发生。
像大兴村的四个家，工作人员搭完是住在里面的，会使用里面的东西。/电视剧《风犬少年的天空》剧照
“像大兴村的四个家，工作人员搭完是住在里面的，会使用里面的东西。比如杯子本来已经摆好了，但是真正住了才知道，可能得离水近一点，或者晚上要放在床头。这些细节可能观众看到不会在意，但是如果你做到了，他们是能感受到差别的。”韩琰说。
回到开篇的问题。要想在影视中呈现真实，创作者必须走进真实的人和生活，考虑这类人群在现实里住什么地方、吃什么饭、有什么习惯，而不是单凭想象把所有人和环境类型化。
《风犬少年的天空》海报
每次拍摄老狗家的戏份，《风犬》剧组都会在地上洒一些水，在盆里泡一些肉。观众在这个没有百分百清洁过的屋里，找到了安放“相信”的一席之地。不远处的水洼里，封存着关于真实的秘密。
