周知，电子音乐曲风种类繁多，细分之下数量成百上千（甚至根据某些“极细分”的网站统计，远不止千位数）。不过，在《电子音乐资讯》超过六年、不断日更的合计四千多篇原创文章的覆盖下，绝大部分常见的电音曲风都已被科普或者简单介绍过，历史消息基本能满足读者们对曲风知识的渴求。
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同时这也表明，当笔者撰文科普一种“新”风格（指我们没科普过的风格），它有可能是近期诞生的新风格，也可能是古老到被人遗忘的老风格，今天《电子音乐资讯》笔者Taylor向大家介绍的曲风——Progressive Electronic便属于后者（不同于以前简单介绍过的Progressive Music统称）。
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今天笔者对Progressive Electronic的科普一方面是为了继续满足“学术型”的乐迷们对理论知识的热衷，另一方面也是因为最近恰好有一位艺人发行了该风格的音乐专辑。可想而知，会做这种古老曲风的艺人，也多半是电子音乐界的先驱人物了，我们先从该艺人说起。
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发行“新专”的艺人是Oksana Linde，委内瑞拉籍乌克兰裔作曲家、制作人兼画家，80年代女子电音先锋代表之一。她转行（电子）音乐领域的时候逢世界（“此非彼”，这里的世界是指地域性的全球而不是曲风世界音乐）电子音乐崛起的时期，也是其Guo Jia经济发展的历史高峰期，因此，她得以打造一间属于自己的电子音乐硬件库、工作室。
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80年代初，Oksana Linde先后采购了Moog Source、Moog Polymoog、Korg M1、Korg TR-88、Roland Tape Echo、TR-505等设备，种类包括合成器、鼓机、调音台、开放式卷轴录音机等等。
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1983年左右，Oksana Linde开始创作她的第一批电子音乐作品，三、四年期间，她通过上述硬件录制了30多首曲目；1989年至1996年是她的又一创作高峰，她的作品库存中再添30首曲目；此外，她还为电视和戏剧创作音乐，是一位十分高产的艺人。
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但尽管Oksana Linde前前后后创作了几十年，其绝大多数作品一直未发行，直到近期，被秘鲁实验音乐厂牌Buh Records的总监Luis Alvarado发现，昨天，74岁高龄的Oksana Linde才于该厂发行了这张“囤”了30多年的专辑。
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专辑名为《Aquatic And Other Worlds》，整合、收录了Oksana Linde第一次创作高峰期即1983年至1989年间录制的12首电子音乐作品，风格正是Progressive Electronic。
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对于Progressive Electronic，有人认为它是Progressive Rock的分支，也有人认为它属于Ambient风格大伞下，但在笔者看来，体量庞大的Progressive Electronic远不是二者的范围能罩得住的，但不可否认的是，它受Progressive Rock、Ambient（以及Classical Music等）流派的影响极其深远。
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Progressive Electronic诞生于上世纪60年代后期，该风格最具识别性、也是鉴别其最通用的特征之一就是，它含有大量的实体、硬件合成器音色。但具体听来，每个年代的作品予人的听感差别还是有点大的。
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60年代Progressive Electronic风格的曲子大多会让人感觉有些难以欣赏，因为它们（大多）的旋律没有或者少有规律，只有个别稳定进行的音色。
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比如持续输出一个类似电子琴或者Sin Wave的Synth音色，在此基础上，不时冒出如耳边蚊子一样的中低频、如烟花一样尖锐的中高频及其它短促的音色。因此，早期形容的Progressive Electronic关键词之二是“拼贴”与“嗡嗡声”。
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不过，也有例外，在一年半以前的推文《你是否记得自己第一次听的电子音乐？》中，电子音乐资讯笔者Taylor为大家介绍的Wendy Carlos就制造过与上述听感截然不同的Progressive Electronic音乐。
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各位读者可先“预习”、“温习”Oksana Linde和Wendy Carlos的“古早”作品，笔者明天接着介绍70年代、80年代的Progressive Electronic。因曲风科普文更花时间、篇幅更长、笔者“强迫性”更高，此系列分上下两部分，本文未完待续。
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