没有看过原作的朋友在阅读此文时可能会被剧透。
夜間瀨玻璃丨文
在谈到今年的7月动画的时候，我们总会想到许多有趣的镜头，类似于《莉可丽丝》里“JK踢屁股”的动作，又或者《契约之吻》上面“枪上擦毒”的操作。
这些动画靠着有趣的画面，和充满“未知”的剧情发展吸引来了不少的观众，可以说成为了夏季动画的流量明星。
但衡量一部动画是否优秀，大多数人最后还是会选择评分，评分虽然是一个阶段性的评价，但观众多起来，评分也可以说明一些事情，不过有趣的是在今年7月，全球的口味都出奇的一致，所有看过这部作品的观众，都给它打了难以想象的高分，它就是——
《来自深渊 烈日的黄金乡》
很显然，《来自深渊》的热度远不如之前提到的几部作品，它没有喜闻乐见的JK的同时，又因为“虐童的丑闻”而拒绝了许多听之信之的观众。但是如果你现在开始，某一天在聊天过程中唐突地插入一句：“要不要吃顿煲仔饭？”
你说不定能和同好成功接头，同时收获到一声声鄙夷。
说来凑巧，在动画播出的同时，《来自深渊》改编的游戏也上架了所有平台，对原作的还原有过之而无不及，到处都充满了对主人公的恶意。俨然有超过原作的那个味道。
直接把女主角蒸发了
可能，《来自深渊》就是这么一部扭曲的作品，我想是时候聊聊它了。
说出来你可能不信，《来自深渊》是作者土笔章人的第一部商业漫画，从2013年开始连载，今年是连载的第9年，在这段时间里它一共连载了64话。
看起来虽然少，但也就是这64话，却支撑起了两部TV动画以及1部剧场版动画。
在进入漫画行业之前，土笔章人其实是负责美术的游戏人。在从技能院校毕业之后，就直接进入了“科乐美”成为了一名设计师，从事设计与调整角色动作的工作，之后便去负责交互界面的设计。最后在《Elebits（中译：能源小精灵）》 的制作中首次负责作画的工作，随后又参与了《魔野仙踪OZ》的制作。
土笔章人通过学生时期的模仿，让自己作品的风格朝着“童稚”的感觉潜移默化，最后在设计多个游戏之后便就此固定了下来。虽然画风逐渐可爱，但是土笔章人却开始沉迷于“闯关类的游戏”
土笔章人在一次访谈中提到了自己喜欢的几部作品：《魔界村》《魔野仙踪OZ》还有《魔神英雄传瓦塔诺》，这些作品都有着分层的设定。
玩家可以通过这一设定来判断自己身处的位置，猜想接下来会遇到怎样的冒险，所以他把自己曾经制作过的分层概念带到《来自深渊》之中。
他将这种冒险闯关的魅力总结，并用《银河铁道999》打比：「下一个车站会是什么？」这种关于探索未知的魅力让身为创作者的土笔章人也心跳不已。
虽然沉迷于“深渊”的魅力，但是土笔章人在创作时并没有将故事的舞台拘泥于深渊，他没有过多细化深渊的分层，将它塑造成为《刀剑神域》中划分出100层的浮游城“艾因格斯特”，而是选择事无巨细地去刻画其中的细节。
土笔章人觉得“不能让故事，因为深渊的存在而变得单薄”，他不仅创作了一个让人叹为观止的异世界，还写了一个让所有观众胆寒，反胃却又欲罢不能的故事。
“用最天真可爱的画风，描绘一个最真实、最‘黑深残’的深渊。”没错，《来自深渊》曾经想过成为儿童手中的绘本，但如今，随着连载作者土笔章人的想法早已不复从前。
《来自深渊》的故事架设在了一个几乎被探索完毕，全图点亮的异世界。在这个世界中，唯一一个仍然保持神秘的地域就是位于地图边缘，垂直向下的“Abyss”（后文以“深渊”代称）。
在作品里，“深渊”看起来是一个浪漫、奇幻的世界。它的直径约1000米，深度未知，每一层都拥有独立且奇妙的生态环境和相匹配的完全不同的动植物体系，其中更是埋藏着无数，拥有特殊能力的“遗物”。每一层深渊都像是一个崭新的异世界，而深渊本身则是将这些世界一层一层堆叠罗列起来的魔盒。
在这个大背景下，主角团之一的“莉可”收到了从深渊深处发出，来自母亲的手信。莉可本身对深渊就充满了憧憬，渴望一探究竟，看到手信之后，她为了和自己的母亲相见，违背了大多数教条，跳过为了保障安全的分级，开始向着深层深渊迈进。
探窟者中存在“笛”的分级，莉可当时处于最低级的“赤笛”
到这里，《来自深渊》可能是一个设定比较特别的寻母故事。
但如果，这个深渊是那种“一去不复返”的呢？
除了特殊的“风土人情”，深渊本身还带有一个“排外”且“残酷”的设定——「深渊的诅咒」。在探窟者“结束探索，上升至地面”的过程中，他们会被动承担一种“深渊”附加给他们的上升负荷。
同时，这种上升负荷并不是一成不变，越深入深渊，上升就需要承担越大的负荷，带来诅咒的效果也会愈加强烈，从一开始的“头晕恶心”逐渐演变，到七窍流血，到丧失理智与“人形”，最后直至死亡。
这个设定下，“深渊深处”就直接成为了一处有来无回的绝境，而“无人归还”的现状不仅进一步催生了探窟者探求底层的欲望，也再一次凝结了整部作品对于“洛式恐怖”的诠释。
“洛式恐怖”的全称是「洛夫克拉夫特式恐怖」（英语：Lovecraftian horror），是以美国作家「H·P·洛夫克拉夫特」的名字命名的，恐怖小说中的一个子类别。
相较于中国传统的民俗恐怖、日韩一些让人不适的掉SAN恐怖，洛式恐怖强调的是“未知”这一元素。其中最为典型的便是2007年上映，根据史蒂芬·金同名小说改编的电影《迷雾》。
这部电影通过“迷雾”的设定，几乎彻底隐去了影片中“怪物”的身形，只是通过外界的袭杀，众人躲避于超市时产生的无助与绝望就很轻松地塑造出了渲染整部作品的恐怖氛围。
不过《来自深渊》的“洛式恐怖”走的是另外一条路子。
作品中，虽然深渊底层仍是一片未知，但是迄今为止主角团所踏足的区域，遭遇的怪物都通过设定，进行了告知。
作品中真正让人胆寒的是“不可控的诅咒”以及在狂热状态下“极端的人类”，现在正在播出的TV动画第二季「烈日的黄金乡」就是最好的例子。
动画合并了两条不同的时间线，让百年前踏足深渊的探险队，与百年后的主角团并行，踏入深渊。
相比于主角团拥有的详实设定，百年前的探险队在没有情报，没有指引的情况下同样深入，在驻足之后却引入了病变的水源被感染了大范围的瘟疫。
他们想通过寻找到的遗物「愿望蛋」来拯救进退维谷的团队，最后将遗物交由了队中最小的女孩。在遗物生效之后，消失的愿望蛋让一直希望获得分娩能力的女孩获得繁衍的能力，她所繁衍的子嗣，可以为探险队员解决水源中的毒性。
《来自深渊》中的「愿望蛋」就像1902年英国作家W.W.Jacobs创作的恐怖小说《猴爪》（英文：The Monkey's Paw），它能实现愿望，但它实现愿望的方式极为吊诡，突破认知，让人无法接受。
而其后的发展也超脱了观众的想象，能解毒的子嗣没有进食器官，只能虚弱地死去，利用子嗣尸体制作的食物却又会让人产生依赖性，土笔章人利用他的奇思妙想抹去了约束作品的伦理道德，将绝地中最残忍人性，最直接地展现。
日本动画中有种说法叫做“为虐而虐”，意思是希望通过“虐待”的观感冲击来达到吸引观众的目的。但很显然，《来自深渊》并不是这样的作品，作品中作出那些称得上惨绝人寰行为的反派都没有招致大多数观众在立场上的反感。
在「黄金乡」之前，《来自深渊》最精彩的篇章莫过于改编为剧场版「深魂的黎明」。剧场版中作为反派的是在探窟者中级别最高的几位探窟者之一的“黎明卿”。作品中的黎明卿，是一位实打实的“科学怪人”，企图通过各种不同的人体研究，来完成自己抵达深渊的梦想。
在动画中，他发明了一种四方大小的盒子，将血肉填入，就可以适当帮他分担深渊的诅咒。
为了深渊，他甚至将陪伴自己多年的养女也一并制成了弹匣。
这个操作可以说击穿了不少观众的接受程度。但一反常态的是大多数观众接受了这个匪夷所思的设定，“黎明卿”的铺垫从头至尾非常完备，他完美地贯彻着人设，做着黎明卿会做的一切。
从另一个角度看，作品中无论是主角“莉可”还是反派“黎明卿”，他们的所作所为都有着一条明确的线索——他们都狂热地追求着深渊底部的未知。
土笔章人创作深渊的灵感来源于另外一部漫画作品《众神的山巅》主角羽生称自己为「山人」，并且说出：“不在山中的山人就只是无用的垃圾。”这种极端的话。
这种对于顶端的渴望影响到了土笔章人，他将这种对于顶端的追求扭转了方向，笔直地朝向深渊。在这个想法之下，所有角色的所作所为都有了充分的解释。
土笔章人在感叹于这种极端想法的同时，并没有试图用这些看似崇高的理想去对恶行进行修饰。不少人看到黎明卿上一秒还在和莉可做着你死我活的战斗，下一秒却又在深渊五层祝福他们向着深渊底部行进而感到幻灭，但实际上在作品中从来没有恒定的恶，只有对于深渊追求方式的不同。
这就是土笔章人的恶意，《来自深渊》的黑暗，它们被作者直截了当地摆放在台面之上，让他们辅以可爱诱人的画风，细细咀嚼，体会这种偏激的执念。
但如果《来自深渊》到此结束，那么它绝对不会得到全世界的认同。赤裸裸展示作品阴暗面永远不会是观众讨论的议题，我想真正让土笔章人获得大多数人认可的，是她在书写黑暗同时，堆叠反衬出来的，溢满于荧幕的情感刻画。
不得不承认，土笔章人其实非常适合制作亲子读物，他擅长把控角色的感情，让这些感情得以用最真挚的方式出现在观众面前。
比如在第一季后半段出现的高人气角色娜娜奇，土笔章人对她的刻画也是尽可能地详实。从她人类的出身，被“黎明卿”带入深渊的实验基地之后的各种遭遇。
土笔章人在创作时，有意识地放大娜娜奇与另一位陪伴她的女性角色米蒂交往的过程，更加细致地刻画她们在面临未知的深渊诅咒时，二人相互依赖，相互陪伴的经历，将二人的感情进一步放大。
同时土笔章人也拉长了情感线的描写，在第一季中写到的娜娜奇与米蒂相知相识，被深渊诅咒之后出逃，为了解除痛苦而想尽办法杀害。
而延续到第二季之后，他刻画到娜娜奇放下米蒂，和自己的宝物告别，去追逐全新的旅程。观众不仅仅能从她们的情感线中体会到角色的情感变化，还能再一次见证角色的成长。
土笔章人擅长塑造，也擅长破坏。
在莉可“为了母亲”进入深渊，行进至第二层时，带着一腔憧憬与一腔热血不断下潜的她，却又被唐突告知了自己的身世——她是通过遗物，不断复活的活死人，因为遗物的副作用，才导致她无比向往深渊，渴求深渊。
土笔章人很轻松地便将曾经花费数页构建的情感体系撕碎，让观众与主人公直视自己的欲望，这种干脆与利落，让来自深渊真真正正成为了纯粹的冒险。
回到一开始的问题：为什么《来自深渊》会成为第一？
因为除了突破人伦常识的缺点之外，《来自深渊》有最真挚的感情，最奇幻的世界，最真实的故事内核，与最残酷的展现手法。
除此之外它还有优秀的动画制做，完美的配乐插入，和声优真挚的演绎。
但最重要的，是土笔章人通过《来自深渊》认认真真给观众讲了一个故事，讲了一个关于“黑、深、残”，关于“爱”，关于自己的奇幻故事。
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