“汤浅政明，跌落神坛”
为什么《日本沉没2020》会变成这样呢……
（豆瓣评分只有可怜的6.6分，而且还在不断下降）
明明是汤浅政明和牛尾宪辅的又一次联手。明明是Science SARU和网飞爸爸的又一次合作。两份喜悦互相交叠，这两份喜悦又给我带来更多更多的喜悦。得到的，本该是像梦境一般幸福的时间……
（负面评论一个接着一个）
但是，为什么？为什么《日本沉没2020》会变成这样呢……
严肃且真实
作为连续获得“日本推理作家协会奖”和“日本科幻星云奖”的经典科幻小说，小松左京所著的《日本沉没》同样有着多部改编作品，樋口真嗣更是在2006年担任了同名电影的导演一职。
只不过这一次，《日本沉没》被改编成了动画，后面也加了一串代表年份的数字，变成了《日本沉没2020》。
《日本沉没2020》的故事其实很简单，简单到一句话就可以概括：因为一场大地震，整个日本开始慢慢沉没，为了延续希望，一家人在灾难中艰难生存的故事。
虽然故事情节说起来很简单，但这并不意味着《日本沉没2020》流于平凡。
它不像其他灾难片，有着恢弘的特效和一位能够拯救一切的英雄；它也不像其他《日本沉没》的改编作，站在科学家和政要的位置上俯瞰整个灾难。
汤浅《日本沉没2020》选择把镜头对准深陷灾难的民众，通过一个个普通人的眼睛，讲述着平凡民众的求生历程——他们不明真相，他们不知道该相信什么，甚至他们也不清楚如何才能逃出生天……
用汤浅自己的话来说，就是“这是一个严肃且真实的故事”。
但《日本沉没2020》的问题，恰恰出在了“这是一个严肃且真实的故事”这里。
浪漫与现实
当我们提到汤浅政明，我们会想到什么？
迷幻的色彩、癫狂的表现、溢出屏幕的想象力、灵活并富有流动感的动作设计、大广角镜头所带来的奇幻视觉享受……
我们能想到的东西五花八门，但这所有的一切都与上面提到的“真实”毫不相关。
为什么？
因为汤浅政明这个人，骨子里就是浪漫的。
从《MIND GAME》的心灵污染，到《兽爪》中的粗犷浪漫，再到《春宵苦短，少女前进吧！》中与森见登美彦一同献上的奇幻京都，最后到《若能与你共乘海浪之上》的“幽灵爱情故事”……
汤浅政明的故事常常从主观的内心世界出发，用热情奔放的画面、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象和表达情绪。就像波特莱尔形容浪漫主义那样——“既不是随兴的取材、也不是强调完全的精确，而是位于两者的中间点，随着感觉而走。”
但当这一切的随性被“写实风”的壳子所限制的时候，当现实的枷锁拷上了浪漫的手腕的时候，当抒发情绪的通道被“准确地描绘”所封堵上的时候，《日本沉没2020》的观感就变得奇怪起来。
（“杀人相机”）
奔放的画面被替换成了剧中人物直抒胸臆的台词；夸张的手法被替换成了平淡的演出手段；瑰丽的想象力被替换成了直白到有些强行的情节安排……
很难想象《日本沉没2020》是汤浅政明的作品，它抛弃了汤浅骨子里的浪漫，把引以为傲的想象力和表现力封装进现实的盒子，任凭它们不停冲击着盒子的外壁，直到盒子被冲得变形，成了一个四不像的东西。
汤浅政明用十集的时间证明，他不适合写实风。
严肃的宣传片
《日本沉没2020》所讨论的问题，显而易见是严肃的。
政府公信力的下降、毒品和邪教的泛滥、本土人民对于外国人的歧视、电子游戏和Youtuber对于世界的影响……我们很少能够在一部动画中看见如此之多的“政治正确”问题。汤浅又一次借着原作的壳子，把自己想要表达的一切塞进了动画里。
只不过这一次他确实是过于直白了。
想要探讨宗教问题？好，直接安排三集时间让主角们在宗教中生活。
想要探讨人性黑暗？好，直接安排一群人因为金条而大打出手。
想要探讨歧视问题？好，直接安排一群“纯种日本人”在海上摇旗呐喊。
这样一来，虽然想说的东西都说了出来，但相应的，《日本沉没2020》整体的情节也变得支离破碎。而这样支离破碎的情节也难以承载汤浅硬塞进作品中的潮流元素、政治诉求和社会隐喻等沉重话题。观感一落千丈。
想要说的东西很多，这当然没有问题。
但无论怎样，《日本沉没2020》依旧还是一部灾难片。
虽然说是灾难片但在片中，除了废墟我们看不到任何末世相关的东西。烧杀抢掠、占山为王、礼乐崩坏……这些末日世界经常出现的要素全部都被无视，或是被轻描淡写，成了旅途上的插曲。取而代之的是，故事异常矫情的不断说教着人与人之间互助互爱的重要性和人性光辉的伟大。
所以在最后一集结束，关掉视频的一瞬间，你会发现，自己用了10集时间，将近4个小时，只看了一部日本奥运期间的国家宣传片。
可能这才是更多人讨厌《日本沉没2020》的原因吧。
结语
汤浅是一个好导演，《日本沉没》也是一部好小说。但这一次汤浅确实没能讲好这个“真实又严肃的故事”。《日本沉没2020》的评分也随着片中的日本岛一起沉到了海底。
只不过在动画中，日本岛还会重新隆起，而《日本沉没2020》的口碑，却很难再次回升了……
