在日本现实的娱乐环境中，目前应该还在持续着偶像战国时代的局面（这里指的偶像战国时代，是日本流行音乐产业进入到2010年代后的状况），只不过就拾部君的感觉而言，这一两年日本偶像的情况，尤其是美少女偶像的情况，似乎已经没有了偶像战国时代最鼎盛时期的那种激烈程度。
说到日本偶像战国时代，有一名偶像制作人肯定是要提到的，如果不是他相当成功地推出了AKB48这个大型女子偶像企划的话，可能日本2010年代的偶像战国时代并不会出现。这名日本知名的偶像制作人就是众多偶像爱好者对其抱有非常复杂情感的秋元康。
为什么这里要提到秋元康这个人呢？因为他除了以偶像制作人的身份打造了多支真人少女偶像团体以外，他还连同日本索尼音乐以及索尼音乐旗下的Aniplex共同推出了一支官方概念为“Digital声优偶像”的跨媒体偶像组合——22/7。
之所以说22/7是一支跨媒体偶像组合，一方面，这支偶像组合以虚拟的美少女形象面向受众，而且这些美少女虚拟形象的角色原案当初是找了众多日本业界大佬来参与设计的，目前这支偶像组合的虚拟形象统一为日本著名动画人，插画师，曾经在日本著名动画制作公司京都动画工作过的堀口悠纪子所设计的风格。
另一方面，这支偶像组合还以真人女子偶像团体的形态来进行活动，这些偶像成员会举办音乐Live，作为秋元康系的偶像，她们也必定会面向粉丝举办握手会。
这样的一支跨媒体偶像组合，在推出了组合音乐唱片，专属综艺节目以及虚拟主播项目之后，22/7终于推出了TV版动画，这部新作动画将会在2020年1月份播出。
这部偶像题材的动画究竟能不能够成为新的同类型题材顶点动画，拾部君现在肯定不敢下定论，但是看完之前官方推出的成员动画短片之后，还是抱有比较大的期待的。
这个跨媒体偶像企划之前推出了一个名叫做《那一天的她们》的动画短片系列，如果各位有了解过秋元康系的真人偶像企划的话，这个动画短片系列就相当于成员的个人PV，这类型的成员个人PV主要展现的就是每一位成员充满日常感的情景。
这个动画短片系列的画面质量是非常具有可看性的，而由于动画短片的人物设定是由堀口悠纪子负责的，这些以虚拟形象出现的偶像成员们具有明显的，让现在的观众无比怀念的“京都脸”风格，美少女角色们的设计看上去非常舒服。
当22/7以虚拟形象发行歌曲MV时，美少女偶像们在唱歌跳舞时是以三维渲染二维，也就是卡通渲染的方式制作出来的。所以拾部君在猜测，正式的TV动画推出之后，日常生活的部分是按照动画短片的风格制作，而舞台表演部分，则是采用像MV那种的三渲二技术。
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