「阿童木手绘动漫推荐」阿童木动漫图片?

手冢治虫在1950年代末期绘画的《铁臂阿童木》6格漫画草图，在法国巴黎当地时间5月4日的一场拍卖会上，以26万9400欧元高价卖出。

手冢治虫《铁臂阿童木》6格漫画草图以26万9400欧元高价卖出。

据台湾媒体报道日本知名漫画家手冢治虫在1950年代末期绘画的《铁臂阿童木》6格漫画草图，在法国巴黎当地时间4日的一场拍卖会上，以26万9400欧元（约人民币205万元）高价卖出。

据法新社报导，艾德拍卖公司（Artcurial）的漫画专家李洛华（Eric Leroy）表示，这是手冢治虫作品在世上最高的价格，且他的作品在市场上很少见。此价格为拍卖前预估售价的5倍，李认为，这是因为草图以中国墨汁和水彩绘制而成，具有一定的稀有性和特殊性。

报导指出，这张草图绘于1950年代末期，属于6格漫画，内容是铁臂阿童木和敌人的作战画面。李洛华透露，买家是位欧洲收藏家，对方已经有很长的一段时间，梦想买到这张手冢治虫的手绘草图，“铁臂阿童木是一个具有象征意义的作品，它养育出一整个世代的收藏家”。

铁臂阿童木是手冢治虫的首部长篇连载作品，于1952年至1968年间在日本《少年》漫画杂志中连载，故事内容为少年机器人阿童木被贩卖至机器人马戏团，最后由一位科学省省长御茶水博士收养，并且为了人类福祉活跃。

（文章全部转自网络）

虽然他在画风、叙事上有大量首创，但这并不是他最伟大的地方，若仅仅这样，不过是很厉害的画家而已。初期日本动画高度模仿美国电影动画，但日本动画崛起时，也是电视开始流行的时期，电影模式开始出现危机，手冢治虫用天才般的方式，拯救和改变了日本动漫，在日本建立了真正的动漫产业链。让日本动画形成新的竞争力量，在世界文化上有一席之地。

他巨大的影响力，甚至影响到宫崎骏前辈创作环境，也影响到现代画家画风。

1937年，迪斯尼动画长片《白雪公主》（Snow White and the Seven Dwarfs）上映。这部耗时数年的动画精品，在商业上巨大成功，以至于这部动画片运营模式、制作手法甚至美术风格都成为了随后美国乃至全球商业动画工业的模板与范例。其中功劳最大、影响最深却也最遭动画艺术家诟病的，就是动画生产流水线模式的建立~~~

日本动画崛起初期也高度模仿美国动画。日本动画要算到1956年东映动画株式会社（简称东映）建立时才算正式拉开序幕。当时东映的创始人大川博（1894-1971）先生受到迪斯尼动画片《白雪公主》与《小鹿斑比》的刺激，决定把东映建设成“东方的迪斯尼”（虽然《白》一片在美国公映早在1937年，但是由于战争的关系日本人直到1950年才看到此片，并于次年引进了《小鹿斑比》）。

为了实现这个几近妄想的目标，大川博在公司成立的次年就命令公司当时的的制作部长薮下泰司（他也是之后《白蛇传》的制片人）带队前往美国的迪斯尼片厂考察学习，任务是将迪斯尼的所有优点全部搬回日本（这种做法其实很有日本特色）。等这些人回国之后，东映就开始斥巨资拍摄自己的动画长片。1958年日本历史上第一部彩色动画长片《白蛇传》在日本首次公映，此片不但获得商业上的成功，还获得了第一届威尼斯儿童电影节特别奖。紧接着东映又推出日本第一部超宽银幕动画片《少年猿飞佐助》(1959)以及根据手冢治虫漫画改编的《西游记》(1960)——之后直至1971年大川博去世为止，东映一直保持着每年至少一部长片的进度——到此日本的动画制作算是正式开始与国际接轨。

但是日本的这种迪斯尼式风格影片维持的时间并不长，因为与美国动画电影拥有悠久的发展历史不同，当东映开始发展动画电影的时候，日本正好处于电视全面普及的时代，日本动画人不得不思考电视时代下生存策略。时势造英雄，一位对于整个世界的卡通动画风格的影响堪与沃尔特·迪斯尼比肩的宗师级人物——手冢治虫就在这个时候闪亮登场了。

手冢治虫（Osamu Tezuka 1928～1989），关西大阪人，本名手冢治。他18岁时曾想要加入动画行业，被认为“不适合动画行业”而遭拒，于是尝试在报纸上连载漫画，由此成为漫画家。

1947年作品《新宝岛》中手冢第一次尝试运用如变焦、广角、俯视等电影式的镜头语言来表现漫画画面。这在当时的世界上都属于首创——这种分镜式的漫画风格今天已经成为与连环画式漫画、四格漫画并立的主流漫画表现形式。而这种“日式漫画”的创始人，就是当时年仅19岁的大阪大学医学部学生手冢治。

1956年，手冢又一次尝试进入动画界，而这一次他如愿以偿成为了东映动画的一员。由于这个时候的手冢已经是日本家喻户晓的漫画大神，因此直接担任的是“设计稿（Layout 指将分镜具体化的工作）”一职。1960年他的漫画作品《西游记》被东映改编成了动画长片，开创了日本式的“先有漫画后有动画”这种模式之先河。因为参与《西游记》拍摄的过程中手冢学到了很多动画制作方面的知识，所以第二年他离开东映组建了自己的公司“虫制作公司”（虫production），尝试制作符合自己理念的动画。与当年的美国HB公司被逼上梁山不同有所的是，手冢几乎是完全主动的选择了电视动画这个全新的领域，以此来对抗他的老东家东映动画。

我们在介绍手冢治虫先生的时候，通常都只把他当做是日式漫画开宗立派的祖师爷。殊不知今天的日本动画产业模式同样是由手冢一手缔造的。1958年，日本成功夺得了4年后的东京奥运会主办权。日本国民为了观看这次举国盛事、以及1959年的明仁皇太子与平民皇后的婚礼盛况，纷纷开始购买电视机。结果使得60年代初电视机与洗衣机、冰箱一起，作为当时日本人所谓的“三神器”迅速在全国普及开来。几乎是当时美国动画业处境的翻版，电视同样让迪斯尼式影片变成了不赚钱的赔本生意。就拿当时以制作90分钟长片为主的东映动画为例，如果制作一部30分钟的动画长片通常预算达到三千万日元左右，而且要动用100人耗时六个月才能完成...这种制作费用和生产周期对于每周需要播出一集的电视动画来说根本就是不现实的。而手冢治虫为了说服电视台播出由自己漫画改编的《阿童木》，决定将每集的预算降至五十到六十万日元...要知道HB当时的有限动画报价已经是美国片厂的十分之一，而这一次手冢的价格竟然还不到东映制作费的五十分之一！！！为了满足如此紧张的制作经费与时间限制，手冢不但在制作《阿童木》时沿用了UPA创造的“有限动画（Limit Anime）”这一概念，甚至比HB在这方面做得更加出色（或者说更加过分）~~~~~他不但把东映已经精简成“一拍二”（每秒12张原画）的拍摄模式进一步减为“一拍三”（每秒8张原画），还首创在每集重复使用变身、合体等镜头来填充时间，以及大量使用中近景的短镜头切换来避免过多的动作表现等等......但是最重要的还是开创了动画界被沿用至今的“轮替制”——所谓轮替制，指的是当时手冢为了应付每周要制作一集《阿童木》这种几乎不可能的进度要求，于是成立了一个五人团队，由这五人轮流担任其中一集的编剧、分镜、原画、动检、摄影、录音等所有负责工作...甚至还包括向赞助商试映！如此一来不但能保证每周能交出一集成片，而且每集的制作时间也从一周被延长到了五周。应该说在当时的条件下能想出这样的点子，手冢可以称得上是个天才。但是这种制度的建立从长远来看，实际上比迪斯尼创立的流水线制度更糟糕，对动画的艺术性和独创性方面造成的摧残都要更大、遗害也更深。

之所以会这样说的原因很简单：当时的美国电视动画不管进度如何紧张，都还是坚持由同一批艺术家来掌控整部动画片（当然代价就是相对于精致的日本动画，在画面及动作方面都做得比较简单抽象）。因此即使在制作中尝试一些不同的点子，总整体风格上看起来还是很协调的；而日本的轮替制要求制作过程中几乎完全不见面和沟通的几批人同时制作一部作品的不同部分，可以想象如果所有的创作小组都保持着整体的一致性，那么其中任何一组做出哪怕很小的尝试或改进都会变得非常明显和突兀。——这种风格偏离在日本动画有个专门的名词叫做“作画崩坏（作画崩壊/さくがほうかい）”，是一种连有经验的大公司都难以避免的“事故”。而最有效的办法，就是在一开始的时候即规定好了所有的细节准则，之后整个创作过程中都不允许有任何的偏差。反观形象简单、表现夸张的美国电视动画，根本就不存在“崩坏”这个概念（笑）。总而言之，正是由于手冢发明的这种轮替制集体创作模式，一定程度上导致了之后的日本卡通风格缺少美式卡通那种千变万化的强烈个人特色，而总是表现出惊人的克制与一致性。

那么，手冢大神对于日式卡通的影响就是上述那几样吗？我要告诉你们的是：远不止这些！！想知道当年他在东京丰岛区的住所“常盘庄”公寓为什么也被日本人称之为“漫画的圣地”吗？因为当年这里还同时居住着藤子不二雄（A&F两人）、石森章太郎、赤冢不二夫等不下十几位元老级的漫画家（当时他们都还是年轻后辈），而这些人几乎全都是冲着可以跟手冢请教才搬过去的。可以想象这些日后都各自开宗立派的“师兄弟”们彼此之间风格又能差别有多大呢？另外值得一提的是，手冢不仅创造了SF少年漫画的始祖《阿童木》，他于1953年开始在《少女组》上连载的《蓝宝石王子》被公认是第一部少女漫画~~~~就是他老人家最先提出应该根据不同的消费人群需求创立明确的风格流派，从此日本就产生了少年漫画与少女漫画这两种完全不同的卡通风格——而之后衍生和细分出来的各种画风，都是这在两派的基础上发展起来的...现在知道手冢这个人有多牛叉了吧？！你以为这样说完了吗？还有更牛叉的还没讲呢~~~因为接下来我要给大家分析的就是，为什么日式的卡通风格总是要比欧美的卡通要更好看、更讨喜呢？而这个依然要从这位牛叉到了极点的手冢治虫大神讲起~~~~~~~

1963年1月1日《阿童木》开始在电视台首播后，收视率就一路直线飙升。而事前获得该片独家赞助播出权的“明智糖果公司”所生产的、印有阿童木形象的各式糖果更是大卖特卖，一举打败当时市场占有率第一的宿敌森永糖果公司成为业界冠军，由此拉开了动画片必须先有赞助商的序幕。虽然采用了轮替制来弥补时间上的不足，但是庞大的开支依然是手冢的一块心病~~~~为了筹集巨额的制作费用，手冢不但想出了了前面所说的寻找赞助商的途径，而且还将阿童木的播映权以三亿多日元（大约一集1万美元左右）的价格卖给了美国国家广播公司（NBC）。更进一步发展出之后在日本通行的电视动画商业模式：即先期寻找广告代理商的赞助、改编人气漫画为动画片，然后由电视台买下播映权之后播放;再挑选其中收视成绩较好的动画，通过出售在其它平台（例如录像带、广播以及国外媒体等等）上的播映权以及授权玩具、食品等各式周边产品等手段，进一步求取更大的利益~~~~~~与手冢开发出来的这套每一步都商业味十足的整体产销战略相比，不但迪斯尼的那套完全依赖影院票房的大片厂模式毫无胜算，就连HB和CN那种虽然成本低廉但是油水太少、只能在周末播放的搞笑电视动画也只能完败。以至于连东映也被迫在1964年成立了电视动画制作部，而美式动画的模式则在日本完全绝迹。结果出现了一个有趣的情况，那就是无论日本的卡通漫画还是影视动画产业，也不管说美术风格、制作工艺还是商业运营和推广模式，其元祖竟然都是手冢治虫一人！！！于是，在别的地方通常只用于哄小孩子吃饭的卡通动画，在日本却奇迹般地发展成为了一条庞大的经济产业链——通常我们习惯把这套模式称之为“动漫产业链”~~~~

有必要指出的是，只有在提到日本的卡通产业的时候，“动漫产业”这个词才是一种正确的。正是因为无论这个环节里面的每个部分几乎都是由手冢治虫和他的虫制作公司，最初伴随着他们的《阿童木》同步创建的。所以这些产业互相之间的利害关系密不可分，形成一种相互牵制的“共生”形态。而几乎所有其它国家的动画产业与漫画、玩具等产业都是相对独立的，“动画片”就是一种“片子”，远不是像日本这样把动画变成了整体营销中的一部分。因此说正统的“动漫”这个概念只有日本才有，而创造这个概念的就是日本的动漫之神——手冢治虫（此处应有掌声...）

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52TOYS达人：奇奇怪怪的艺术

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