2016年的《疯狂动物城》,已是动画影史新经典。
影片IMDb8.0,豆瓣9.2,位列Top250第18名,全球票房10亿美元,内地票房15亿人民币。
影片还曾夺得奥斯卡、金球奖、动画安妮奖等多个奖项的最佳动画长片奖。
口碑与票房双丰收,迪士尼自然不会放过继续开发这一IP的机会,六年之后的今天,其衍生剧集《疯狂动物城+》上线。
本剧共6集,单集时长8分钟,IMDb7.1,豆瓣8.7,口碑不如正片,但也很突出。
剧集对正片的依附性很强,尚未看过正片或对正片记忆模糊的观众,建议不要独立观看剧集,否则乐趣大减。
《疯狂动物城+》是一部彩蛋剧集。
六集标题依次为《追火车》《鼠辈小镇实境秀》《公爵:音乐剧》《新娘的教父》《谁是舞林霸主》《尖峰时段》(不同中字版翻译会有差异)。
这六个故事,既不是前传,也不是续集,而是《疯狂动物城》的插片情节,它们是从正片中被抽出来的精短支线。
这需要编剧对正片相当熟悉,并极具巧思和设计才华,因此,剧集虽换了导演,但编剧基本沿用了正片团队。
《疯狂动物城+》相当精巧。
《追火车》对应兔子警察朱迪离开兔窝镇,搭火车去动物城上任的开篇情节。
朱迪的妹妹茉莉,阴差阳错也上了火车,朱迪父母在追回茉莉的过程中,上演了一出“速度与激情版秀恩爱”。
《鼠辈小镇实境秀》讲的是黑帮首领大先生的女儿露露,在结婚前选择伴娘的故事,并和正片中朱迪自甜甜圈下救出露露一事进行了勾连。
《公爵:音乐剧》的主角是朱迪在鼠辈小镇追击的盗窃犯,黄鼠狼威斯顿。
这是寓言性最强的一集,它通过呈现威斯顿公爵(小偷)的富豪美梦,在典型的好莱坞歌舞场景中,讽喻美国梦的崛起与没落。
《新娘的教父》从黑帮史诗的角度,再度对美国梦进行展演。
正片中,大先生在几位魁梧保镖的护卫下,露出迷你真身,这种反差感,贡献了影片最经典的笑点之一,但同时,观众也必然对大先生极为好奇——
他是如何以娇小身躯成为动物城黑帮首领的?
他的威慑力来自何处?
《新娘的教父》以“美国往事”般的叙事,解答了这些疑惑。
《公爵:音乐剧》《新娘的教父》是相对独立的两集故事,《谁是舞林霸主》《尖峰时段》则完全被嵌入正片之中。
这两集都围绕动物城天后夏奇羊展开,前者聚焦夏奇羊遴选双兽舞伴,后者接轨正片最后夏奇羊的热辣演唱会。
《谁是舞林霸主》非常高效,不但囊括了正片警局前台金钱豹、牛局长用APP和夏奇羊共舞的爆笑情节,以及朱迪、狐狸尼克在雨林被追杀时的呼救,而且让金钱豹和牛局长组成了一组意外CP。
《尖峰时段》引入新的角色,餐厅服务员珊,但这个角色为正片中的人气角色树懒闪电服务。
珊想在六点前赶去夏奇羊的演唱会,但闪电和他的女友偏偏在五点多进入餐厅用餐,珊面临和朱迪一样的困境,即如何让闪电更快一点。
以上六个故事的顺序,也被安排得很有设计感。
从朱迪离开家乡,到与大先生及其女儿有关的三个故事(小偷威斯顿和露露也有交集),再到夏奇羊,最后以《尖峰时段》中的飙车和演唱会呼应正片结尾,而且还让动画影史最令人印象深刻的配角之一树懒压轴。
不得不说,《疯狂动物城+》是一道花了不少心思的甜点。
抛开动物城IP本身,这部迷你剧对美国文化的致敬也不少。
《公爵:音乐剧》在短短7分钟内,复刻出了非常完整的美国梦全过程,表现手法类似于《爱死机3》中《迷你亡灵之夜》对丧尸文化的全面复盘。
《迷你亡灵之夜》(2022)
穷小子通过天降横财,积极进军律师、石油、航天等领域,终成大亨,其中,以金钱为天梯的意象,寓意美国梦的华丽与悬浮,最终,穷小子还是在现实中归于空虚。
金钱与空虚之间的辩证与绞合,在《了不起的盖茨比》《公民凯恩》等美国经典中,都有类似探索,而在具体的歌舞表现上,《公爵:音乐剧》则明显借鉴了《雨中曲》的经典画面。
《雨中曲》(1952)
《新娘的教父》对《教父》系列的致敬毋庸置疑,鼩鼱大先生的形象、声音、语气,都与马龙·白兰度饰演的柯里昂别无二致。
大先生这一角色在整个IP中被引出,其实就是以《教父》中那场经典婚礼为创作灵感,大先生依靠智谋发家,也与美国黑帮影视中大人物不怒自威的典型刻画如出一辙。
《教父》(1972)
刻画黑帮大佬,是美国相对传统、复古的一种经典影调,鼩鼱家族的特别之处在于,这里还引入了新潮真人秀的元素。
露露和表妹楚楚的情节,明显参照了卡戴珊姐妹的抓马综艺。
由此可见,《疯狂动物城+》是一场围绕动画原IP进行的美国流行文化秀。
《疯狂动物城+》算不算一部顶级衍生剧?
这要从电影《疯狂动物城》中找答案。
这部动画片之所以成为新经典,原因有三。
其一,影片实现了真正的拟人化。
《冰川时代》《马达加斯加》等以动物为角色的动画片,都还停留在人类对动物的观察上,《疯狂动物城》则是人类借动物在观察自己。
当然,并非说人类比动物更高贵、更值得被观察,而是创作者在从人类到动物再回到人类的过程中,经历的怀疑和省思,更有意义和魅力。
其二,影片隐喻了人类社会的痼疾。
在成功拟人化的基础上,《疯狂动物城》借羊市长精准抹黑肉食动物,掀起肉食动物和草食动物之间的矛盾,隐喻阴谋家们对种族仇恨的煽动。
主角朱迪在羊市长怂恿下提及的“种族天性”,更是将“种族”和“人”的定义完全颠倒,因为天性只能具体到每个个体,而不宜将之扩展到种族或群体,所以就这一点来讲,《疯狂动物城》是非常深刻的。
其三,影片呈现了角色的成长。
朱迪以在警局发布会谈论“种族天性”为界,以认识“午夜嚎叫”的真面目为契机(午夜嚎叫是一种毒花,而非狼群),完成了自己对种族的客观理解,实际上也就是创作者对人类群体的理解。
狐狸尼克、狮市长、牛局长等,也都在他们的身份和角色中,完成了弧线清晰的成长。
再看《疯狂动物城+》。
它在作画、角色性格、喜剧桥段等相对表面的元素上,与正片没有任何差别,依旧流畅、热闹,且充满精确到细节的契合感。
比如《鼠辈小镇实境秀》中,楚楚大骂露露的发型丑陋,露露愤怒之下决定外出购物疗伤,在马路上险些被甜甜圈砸到,朱迪救下她时,称赞了一句她的发型漂亮。
从被骂丑,到被赞漂亮,这一转变延伸至正片中,更有力地解释了为何露露对朱迪很有好感,并从大先生手中救了她。
但这些精妙之处,只需不断推敲、设计,即可获得,而《疯狂动物城》真正的精神本质,影片对人类本身的质疑与重塑,这部衍生剧并没有任何延续。
这使剧集相对影片而言,产生了一种气质的微变。
当然,对于一部6X8,总时长不超过50分钟的短剧而言,要求它在深度上契合正片,有些过分,但从另一个角度来说,依靠彩蛋贴补正片,本质上也是一种创作的怠惰。
所谓另一个角度,指的便是全球范围内影视彩蛋的疯狂流行。
以前,彩蛋一般都被附着在正片中(最常出现在片尾),如今,彩蛋愈见主流。
诚然,《头号玩家》《失控玩家》等彩蛋电影,正在形成一种新的迷影文化,但过于依赖彩蛋其实预示着两种不太乐观的倾向。
《头号玩家》(2018)
一是全球影视原创能力的下降。
今年暑期的漫威剧集《女浩克》就是一例。
作为一部正式的漫威剧集(而非像《暗夜狼人》之类的特供短片),《女浩克》不断输出来自《夜魔侠》《雷神3》《绿巨人浩克》等过往漫威作品的彩蛋,却没有真正塑造出女浩克这一全新的MCU人物。
其剧情被密密麻麻的彩蛋割得支离破碎,显见编导团队极度缺乏清晰叙事的原创能力。
《女浩克》(2022)
二是创作者冒险精神的缺失。
《疯狂动物城+》就是典型的例子。
这一IP的真正魅力,在于其悬疑性和深刻性,这两种素质更适合在一个以动物城为背景的全新故事中展现,亦即衍生剧或许可以利用这50分钟,再度讲述一个紧凑、幽默的罪案故事。
但这样做相当冒险。
于是创作者的策略是,依附于正片,安排更多令人享受情怀的彩蛋,毕竟,向前迈步永远危险,回头缅怀却始终又暖又安全。
从剧集豆瓣评分来看,至少在内地影迷这里,这张彩蛋情怀牌,打对了。
但影迷永远值得更动人、更新鲜的故事,所以,不如就期待一下之后的《疯狂动物城2》吧。
文:县豪