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天然界里，花木禽鱼和坡石水口苔草有着极其亲密的干系。坡石水口苔草是花鸟画的主要构成局部，把握表示它们的办法是花鸟画家的基本功。花鸟画中加添坡石水口苔草，有利于情况、气氛、意境的形貌，有利于辅佐构图的多样变革和画面条理、空间觉得的处置，从而添加画面的理想意趣。
坡石普通说来，适意花鸟画里对坡石水口苔草的处置差别于山水画。花鸟画中花鸟是主体，坡石水口苔草处于帮手位置。花鸟画多取远景，坡石的画法不克不及像山水画那样细细地皴描。花鸟画中使用坡石水口苔草的中央许多，但必需听从画面主题和中心内容的需求。
花鸟画里画坡石水口，分皴擦、勾斫、没骨、衬着、白描等几种办法，不管用哪一种办法，用笔必需转机劲挺、精练无力，不克不及画成山水画中的坡石。画石要留意恰当污染，添加皴法折皱，不克不及用笔太多，皴擦过繁，须从整幅构图着眼，凸起主物着想，构图要依据主体标的目的，辨别以庄正、欹斜取势。
画石应留意离合相间，有大有小，大两头小，大石伴小石，庶能自成体系，免得画面零星、充塞，有碍主体。画石的表面忌圆、平、多尖角。圆石要有棱角，方石要有层纹。石分面、肩、足、腹。画石用重笔勾出头具名，虚白为阳，山坳实染为阴。着苔应相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示真假；小石丛聚坡脚，可不皴擦，仅成表面。石根底边宜平直，或虚下出纸，才有下落。长坡石宜用渴笔作界，乱石应先以淡墨作廓，然后再以深墨破骨。水边聚石要靠近坡岸；奇石、石笋要有根柢。画方折带、平折带要繁中孕简，大面间小面，摆布综错。花间置石，必需全体小巧，忌用笔系统，有砌叠痕。
画坡石要契合天然实在，画绝壁或自上而下，垂如钟乳，或立壁千仞，所谓“奔雷坠石”，必需千钧之势。画沙碛坡脚应与碎石相连，巨细攒聚，互相依补。画坡脚或临岸浸水，拖沙带石，或与石相连，坡掩石根。画石根或傍沙迹，波纹荡荡，或依立壁。处置地坡要留意上下倾斜，务必与花鸟位置调谐，才干波动成为一体。立石用笔须活，攒苔或圆或方，必中窍，要真假相生，前后清楚。卧石每用于花鸟坡脚，花繁石简，宾主揖让，摆布分重轻，浓淡定主辅。
太湖石在花鸟画中用途很大，但在适意花鸟画中则差别写意花鸟画那样处置得详尽。画湖石勾线布廓务求简明，请求穴窍小巧，庄整而有变革。瘦、皱、透、漏为石之质美，但亦不克不及过于在这下面下工夫，应留意画面的通体结果。画太湖石用笔宜渴。
花鸟画中坡石位置不该透视过远，远则花和鸟无从安装，使主体得到倚傍。坡石皴法须遵照整幅表示情势的一致，推敲选用披麻皴或斧劈皴，或白描或没骨。用墨分量要以主体需求为准，可用淡墨或没骨法画石，又可补以浓墨之石，均视主体需求而定。总之，画坡石请求瘦劲活泼而有活力，要留意用笔用墨，表示出石之质感和平面感，始能毕真。
水口与花鸟的干系甚为严密，天然中花树多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。画水口应留意泉脉水源，每与山石前后映带。从坡石、平沙中潺流出，则成涓涓细流，或从断岸、峡石中流出，则水势急湍。取远峰悬瀑，须以白云或花树掩映其腰，以见远意。如画高崖水口，则须倚山直下，具崖转石之险。水势奔驰，必见跳波。平坡山泉，可用波纹二、三重，然后画平水纹。画水纹用笔宜灵敏，切忌板滞，水纹不宜太乱，应连接而有条理，坚持必然韵律，方为死水。也可只画水口，不画水纹，须视主题主物而定。
苔草与水口不成分割，水口处常常丛生苔草，用苔草掩映水口可见间隔深度，并加强理想情味。天然中有水流处，苔草必丰茂，也是理想纪律。
元朝画家王叔明在山水中喜用渴苔，吴仲圭喜用攒苔，皆从山水画矾头变革而来。在表示适意花鸟画时，点苔可推敲其法。点苔用笔或竖或横，或斜或直，要有挨次，要一致，不克不及反正乱杂，倒置互见。点苔更要依据画面需求，如不需求，便可不点，不是幅幅都要点苔。画坡石表面皴法劲整波动，浓淡清楚，就不需求苔点；如坡石有败笔处，可推敲应用苔点来弥补。不克不及无目的地乱点，以致苔点不克不及入石，卒至满幅癞疥，触目生厌，反伤画局。
前人说：“前人画不成观，必需丛点，难免生媸女添痂之诮。”要之点苔应有感化，须依据必然需求，有必然方式，必然所在，才干烘托肉体。前人把点苔比作画人物的点睛，若点苔欠好，便一蹶不振。
点苔位置须慎审，在石上多生于石缝及岩之暗淡局部，在树干则多生于老干反面。点苔时须详审位置，稳重着笔，凝思静气，推理所应加苔点的部位。苔点更有破墨结果，浓处淡点，淡处浓点，遇有长皴，则放过不点，致成缀珠方式。点苔不该过量过密，在树干应防止对称排比。岩脚山缝者宜浓，石面石，肤者宜淡，更不克不及周点山石边缘，如聚集鼠粪，反失原意。总之，点苔恰如其分，可添加坡石的苍厚和条理，偏重处连点三五点，便能提起画幅肉体，如美女簪花，倍增妍丽。
长苔宜用拙笔，中锋直闯，用侧笔则出柔弱结果，欠好把握，不管点苔用扁点、圆点、横点、竖点、单点、复点，三、五、七点，用笔宜活宜俏利，更要留意厚重，否则就不克不及长入石骨。点苔时请求攒聚无情，离合失势，若伎俩熟练，便可出笔轻盈活泼，疾迟应手，巨细相间，于故意无意中趁热打铁。胸中须默记前人法式，但落笔时又不克不及为后人端方所范囿，工夫到精熟时，得意从空垂下之妙。点苔时着笔应有准、有序、无力，忌庄重、飘忽、涣散，疏密得宜，则如天然妆成。偶然需点大湿点，在荷塘浅水间，竹根沙碛处多用之。蘸墨直闯，听之任之洇漫，以得淳厚圆润之趣。
画草须辨别山草、水草，山草硬壮而钝，水草金饰而长。草可因风向摆布摇晃，画时须留意动势，草的欹斜应与花木主体的取势一致。丛草多排生，间有穿插，才见风致。但穿插不成过量过乱，忌编席、织篱。
跟着时节的差别，画草时又要留意它的颜色及外型的变革。草的品种约可分为春草、茂草、霜草、枯草、长草、卧草、遮根绝壁草等等。表示办法有墨笔、色笔、双勾、白描、勾填、勾画、率勾诸法。
水草中的水柳、蓼和等，可属于花草范围，别的另有萍草、荇草、蒲草和芦苇。萍三叶丛生，浮于水面，荇草外形纷歧，皆可用于画荷花、水浮莲时弥补空缺。蒲苇叶长，用于荷塘构图，或与芙蓉花等构成画面。我画长叶水草，喜用套墨画法，可添加画面深度、分量和墨气。主体花鸟完成后，如色阶太平均，可酌用套墨法补画浓墨长草，以壮肉体。这与普通花鸟画中加添一两枝深墨竹枝有异样感化。又有狗尾草、马牙草，可酌用赭黄及浓淡墨画，车前草花穗可勾填，叶可用色点，棘、杞等可用浓墨。
坡石水口苔草赋彩之法，以淡远郁润为工。普通画坡石有赭黄、赭绿、赭墨、三绿、浅赭、淡花青、淡墨诸法。石可先赋淡彩，如淡草绿、淡黄绿，再施三绿，或以淡赭染成，再以色罩苔点。点墨苔可用花青、汁绿、赭石罩点。若在太湖石上点浓墨苔，可推敲用三青或三绿套点，点时须留出墨点外廓。
捉笔点苔，须随时把握笔上所含色量和水份。生纸吸水，熟纸不吸水，久久水份本领。画矾纸时应在笔上少量储水，干后才干获得两头色淡、周边色深的平面结果。如不克不及处置水份，则点不圆润，枯涩不入纸素。
衬着宜用大笔勾刷，画出石面受光局部，不宜反复涂染，要一笔刷过，便见幽默。石面赋色不该反复，敷染亦不克不及过厚过浓，重笔则颜色滞浊，色厚则得到墨彩。三绿、淡青略施石面，近坡脚处淡润赭石，即鲜润灵敏，光荣自现。
四时天气差别，赋彩变革多端，务求对主体花鸟起烘托感化。
画雪石仅画石廓，可约略勾廓点苔，以表示山石为雪所没的意趣。勾骨点苔时要运以疏率之笔，石廓似有似无，要于不经意处见风神，始得荒寒意境。前人有效小弓弹粉画雪的，又有以白粉淡染石面而旁处敷染赭石或淡墨之法，亦可衬出沙际石畔的雪意。
点苔用渴笔苍厚，用湿笔郁润，可套罩淡彩，又可于浓墨苔点上套点石青石绿。昔石涛擅长点苔，但他那是山水画中的苔点。近人在花鸟画中又喜用所谓菊花苔者，如清人高凤翰有之，点后要套绿色，但常常呈现不良结果。
画坡石水口苔草，亦应深化理想作详细察看研讨，并随时用速写记载，以供创作时参考。若不克不及取材于理想，则罕见天然之趣。昔年予每至大山练习时，即随时在写生花鸟之余，仔细察看花和鸟的糊口情况，漫笔速写，加以记载。１９６２年夏率学子趋黄山练习，一次鄙人后山时，由莲花峰直下三千级至丞相原，沿路山深林密，雾气蓊郁，岩崖昏暗，杂树丛生。其树木交织处，老干轮偃蹇，如卧虎虬龙。树下苔封藓绣，青紫交织，翠绿蟠驳，苔和藓分界极其鲜明。每遇乱石、水口、瀑布、山泉，则立足写生，心识手记，此行所得，成果极大。
综观坡石水口苔草，于花鸟画表示中极有感化，它既可弥补画面空缺，掩映花枝，以加强构图的繁复和风景的深度，加强空间间隔觉得，又可添加花树天然情况气氛，表示时节特性和花和鸟的发展糊口纪律。恰外地添画坡石水口苔草，是加强理想气味的主要手腕，用它烘托花树，联络情况，从而使主体愈加典范，面貌愈加传神。
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