如果说明镜和明楼姐弟情处理难的是 “转”，那明镜和明台之间的感情处理，难的是如何在之前已描写得很细致、很丰富、很感人的基础上再实现一次新的突破的精彩。
而就在这几集劫后余生的故事里，主创们给我们递上了一份出色的答卷。
乍一见面，一个是失手跌落的皮包，一个是直挺挺双膝跪地，是细节处的铺垫；
满脸惶急地让阿诚出手轻些，责备阿诚“从小你就不知道要让他”，是细节处的铺垫；
离别时，“你不要送我，你送我大姐就走不了了”，是细节的铺垫。
而那一场姐姐为兄弟洗头的戏，我可以用“灿烂”来形容吗？那透过窗棂照射进来的和煦阳光暖暖地洒了一地，映衬得整间房子都如此温暖和明亮。
房中的大姐，一边细细地、轻轻地揉搓着小弟的头发，一边娓娓叙述着小弟童年有关洗头的故事。
低头坐在凳子上接受姐姐洗发的小弟，仿佛重又回到了孩提时期，不，和姐姐叙述中的孩提时期相比，明明是乖得多了。
他静静地承受着姐姐的爱，眼中有泪光、有笑意，随着姐姐的话语交错着溢出。
提着水壶的阿诚微笑地站在那儿，一面按照姐姐的吩咐将水缓缓洒上涂满肥皂泡的头发，一面在姐姐的叙述和小弟回应的表情里，也回忆着、温暖着、感动着……
这样一个情节段落，虽然内容很生活化，但竟然给我很强的舞台剧般的错觉。
仿佛周遭的一切都暗了，静了、退远了，呈现在我眼前的、被所有光线所聚焦的，就只有这一刻的画面，以及在这样的画面里气韵生动着的明镜、明台和明诚。
而也正是这般从细节、从情景段落的充满匠心的铺垫，让大姐最后离去时，无论明镜想要回头、却强忍着不敢回头的不舍和克制；
阿诚扶持大姐的手臂中传递的宽慰、提醒以及眼神中的动容和不忍；
还是急匆匆冲上晒台的明台，强压着急欲冲口而出的那声呼唤，却再也无法压住眼中的满眶晶莹，情感在戏剧环境最高潮处，冲破隘口的爆发和释放自然到宛若水到渠成。
（鸣谢作者：@云淡风轻地微蓝）
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