今天的开场白嘛~从《週刊少年JUMP》讲起，其实说到这本已经算是漫画界龙首的杂志定位就是十分明确的“勇者冒险物语”，以代表光明的主角向上励志实现梦想做为大宗。
不过同样的东西看多了还是会腻，因此杂志社当然也多方尝试各项其他不同变化的作品连载，其中让人惊艳的，突破了读者问卷的考验的“邪道”漫画代表作当属《死亡笔记》。
《死亡笔记》是JUMP著名漫画家搭档“大小组合”大场鸫、小畑健的作品，内容叙述智能、精神力、行动力、细心程度与正义感各方面接近完满的天才高中生夜神月，在一日捡到了能决定他人生死的“死亡笔记”，以此为契机要淨化世界成为新世界的神，并与追捕其的世界第一侦探“L”龙崎等人展开攻防（以下剧情分析）。
整个作品是以奇诡的特质做为卖点，以被写上姓名就会死亡的笔记有如灵异事件、都市传奇的新鲜设定而使人感到惊奇，让读者随著对规则的了解开始去想像这项道具的可能使用方式。
远远超过一般漫画所能看到的超高度逻辑斗智与心理战，月与龙崎双方在彼此隐瞒底牌的前提下，互相刺探、设计骗局的过程更是拍案叫绝！情节的衔接是一环紧扣著一环，缜密的细节手法运用，不知道到底会从哪个方向出招，用什麽方式化解的铺陈安排叫人看得目不转睛！本以为要以自己的双手亲手掀开对方隐藏的秘密来获取胜利，却有谁能想到月会自行放弃笔记所有权与借刀杀人来达成自己的成功？
小畑老师精湛的画技更将整个作品作了升华，不论是女性角色的美丽还是主角的俊秀，或是死神们特异的造型都相当抢眼，尤其是月那经典的“计画通”艺颜相信是会流传千古！（大笑）
最使人津津乐道的还是双方信念与理想之间的衝突，月与龙崎，相似的两人选择的矛盾的道路所擦出的火花让所有读者都陷入一个彷彿没有出口的辩论迷宫之中。
不过最有趣的地方就在这裡，虽然由于《死亡笔记》本身的设定，乍看之下，读者很容易直观地想起死刑存废的万年论战，但实际上《死亡笔记》两名主角关注的有关“正义”本身的论述其实是完全没有交集的各说各话，只是大场老师很巧妙的将之重新包装。（笑）
先看夜神月的理想是什么，他的想法其实很简单，要使世上所有的罪犯“恶有恶报”获得应有的死罚，彰显报应的存在来达到杀鸡儆猴的目的，进而使所有人都不敢犯罪。
而关于龙崎的想法，比较容易受人误解而複杂的一点是，他并不见得真的认为“任何情况下杀人即罪”，而更重视的是“没有任何人可凌驾法律之上”的这点。
这其实很大程度上与美国超级英雄漫画中“英雄是否可以杀人”的议题较为接近，拥有万贯财力的蝙蝠侠与无敌的超人当然在每次面对罪恶时有能力将之诛灭而一劳永逸，但他们不这么做，原因在于把固定反派弄死了故事就掰不下去ＸＤ若是每个英雄都能自由地决定敌人的生死，那么一旦该英雄的判断失常就将成为暴君，而造成更大的灾害！所以他们必须是一个能令众人安心的模范，而要恪守最后的底线。
也就是说无论他们本身是不是赞成藉由“死亡”来达到制裁，但这主导与做决定的应该是代表国家的法律，而不是他们这些超级英雄。
龙崎的想法也是相同的，他并不是反对让罪犯获得死罚，事实上早在一开始对未知是否存在的“基拉”挑衅的时候他就把一名死囚送上了实为死刑台的实况转播之中，显见对龙崎来说，人命的价值并不是无条件地凌驾于一切，所以绕了一圈，我们会发现龙崎并没有反对月的理念，他所要针对、维护的，是社会现有的公义与秩序，不使个人的意志居于公众之上。
可是这裡“任何人不能凌驾于法律之上”的观念有一个模糊地带，在古代，悬赏的江洋大盗是生死不论人人得而诛之，即使是现代，假如有个现行犯在你面前犯罪你也有权利将他当场制服逮捕移送法办，即使期间扭打而至杀伤对方也属于正当防卫、紧急避难的一环。也就是说法条的执行，在时代的变迁、特定情境或是公众意识同意的前提之下，是有部分权力可以让渡于非执法单位的。
事实上也就是依据这个概念，我们所熟知的超级英雄在深夜无人所知的巷弄中打击罪犯的行动才为人所认同，也就是说法律最终绝对不能割让的部份其实是“审判权”而不是制裁行为。
如果从这个角度去审视月的理念，虽说月打一开始就有著要“成为神”的唯我独尊发言，但实际上他并没有像后来的火口一样利用死亡笔记的无上法力来为自己谋求利益，虽然他一个又一个地杀死罪犯，但要注意的是他所杀的目标清单绝大多数都是令人发指的通缉要犯、极恶之徒，所以这裡界定罪责的准则并不是他的个人好恶，而是世间无法接受，或是法律上早已经定罪的罪人。
因此严格来说，基拉的行动并没有逾矩，甚至可以说是符合大众的期望，因为“哪一个人有罪”的决定权仍是掌握在公众的手上！从结果来说在《死亡笔记》的世界中，基拉的制裁不仅大快人心，其存在也确确实实地使犯罪率下降而改善了社会，而在后期基拉的存在甚至受到相当多数人的认同，其信念是否正确似乎是不言而喻（至少在漫画裡的世界是这样）。
其实这裡也牵涉到一个法条的威吓性问题，在我们这个世代已经没有菜市口行刑的这种事情，既然杀鸡都不在猴子面前宰了，这吓阻效果即使有也会大打折扣。月的做法只是再次地把这件事情重新拉到大众面前，其震慑力自然是有增无减，何况死亡笔记的威力是无视任何空间的掩护、伪装的。
但虽然是这样，这也并不表示龙崎是错的，这很大成分则要归咎于月本身的人格缺陷。
其实从当初一下子就受到挑拨，致使各国警务单位确定了实际犯人的存在，让“基拉”从形而上学的地位掉入人间的那一瞬间开始，读者多少已经可以开始察觉到月自我中心的个性要凌驾在他的理念之上。
理论上不曝光使基拉仍存于暗处，保持住神秘性而使人畏惧会是最理想与最便利的行动方式，而以月本身表现的智慧来说他也早该想到自己的计划必定会受到现行体制的反弹，但三言两语怒气上衝就使自己行动范围等重大情报让人确认不能不说是失策。
他无法接受其他人的质疑与反对，一旦受到指责就以最激烈的方式反弹，不容许有人冒犯他的无上权威。打一开始他就没想过通过和平谈判来使双方达成共识，众多调查员、警探也才会在这件案子中失去性命。
所以纵使基拉的作为对于社会是正面的，但是那也只是月的选择在这时与公众利益刚好一致，他或他的继承者不见得永远会依循大众善恶的基准来行动，一旦承认其超然法外的地位，则失控后连箝制的手段也将不可得。
可若这裡如果又绕了回来，却又是“匹夫无罪，怀璧其罪”了，变的是说反对基拉的原因并不在于他的行为对群众有所危害，只是因为害怕这个“过强的能力”无法掌握所以才要将他提前逮捕。
以月的情况来说，纵使其个性是个无限中二的自大狂，但如果只是放任他自由发展的话，在这个“基拉事件”中同样不会赔上其他无辜者的性命。而坚持与其斗争到底的龙崎，先是非法监听、偷窥最后甚至监禁绑票、刑求海砂、月等嫌疑犯，老实说在这方面的处理方式与基拉的行为相比是不惶多让。
实际上比照月失去记忆时“白月”言行与龙崎之合拍一致，我们甚至是可以合理怀疑，如果当初捡到笔记的不是月而是龙崎，现在《死亡笔记》的故事就不知道会不会倒过来由月挺身而出要逮捕龙崎了。
会发现到，在这个扑朔迷离的案子中，双方的主张都是“既是也非”以一种首尾相衔的方式无限循环，但偏偏又不归结在同一点上，“革命志士与恐怖份子只是一线之隔”端乎思考的出发点不同而使结论错动。也就是因为这样具有强烈话题性的灰色地带，才使作品人气飙涨，至今仍能使两派人马争论不休。(笑)
某方面来说这也是《死亡笔记》盛极后衰的原因。从“龙崎之死”作为切割，第二部的“N”尼亚与“M”梅洛很显然并没能接起第二部中基拉主要对手的棒子。
一方面是因为双方斗智的计谋变的十分豪（ㄘㄨ）迈（ㄘㄠˋ），又是大规模黑帮势力攻坚又是光明正大的掳人，已经毫无原则与隐密美学，与前一部的缜密斗智大相迳庭，就连月最后的失败也不是输在计谋而是输在执行者魅上的失误很难说没有横空赐死的感觉，让尼亚所说“两人加起来就能胜过Ｌ”的言论说服度下降不少。
更重要的是尼亚与梅洛的行为举止中看不到“信念”，他们的言行缺乏龙崎、月两人对于自己相信的东西“我才是正义”的霸气与魄力，甚至很难感受到继承龙崎的理念的部份，“逮捕基拉”这件事情更像是一个证明自己的目标，只是为了超越Ｌ而不是为了社会的公义，这使的他们两人的角色高度一直无法追上龙崎，枉论充当月的对手，激盪的火花也就不若前一部耀眼。
当然，玩弄人心，把恋人、家人、朋友和一切可利用的东西当弃子，甚至设计陷害直接间接的导致亲生父亲死亡，为了一己理念几乎丧尽天良的月在严格恪守少年漫画底限的JUMP上连载最终自然是没有什麽好下场。
但高明的一点在于无论双方的立场大场老师并没有把话说死，或给予一个既定的答案，而只是纯然的叙述现状，完整交代人物故事始末后留下一片空间，让读者自行去反思自己心中“正义”的形态，某方面来说也算是一种良好的“开放式结局”的示范。
《死亡笔记》是一本将“所有人都知道用了会大红”但却很难使用的敏感题材处理得十分圆熟的作品，大场老师巧妙地避开最尖锐的部分，适度地让对立的双方站在微妙差距的立足点上展开衝突，虽以“龙崎之死”前后做分界评价下滑，但仍不改其于少年漫画界异质的存在感，在读者心中以及漫画史上都将记上强烈的一笔。
这漫画值得重温！
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