文|石榴
半年沉寂后，玄幻IP似乎正在悄然回归。
距离《莽荒纪》上线不过一个月，爱奇艺再次推出《玄门大师》。相比于前者在演员方面的争议，《玄门大师》看似是一部更符合标准的玄幻剧——小鲜肉主演、老戏骨加盟，搭配IP效应，饱满靓丽的颜色画面、飞天遁地的绝世武功，以及动荡翻飞的魔幻武林，俨然是我们“熟悉中的样子”。
但是“老熟人”的画风并没有让《玄门大师》足以脱颖而出，上线五天，累计播放量7300万，豆瓣评分人数不足，在更新换代迅猛的网剧时代，看起来颇有有一种“泯为众人矣”的趋势。
（数据来自骨朵数据）
关于玄幻IP，国产剧似乎陷入了一个怪圈，一面是不尽如人意的市场反馈，一面却又是放不下的“IP、玄幻、小鲜肉”的荧屏三宝。但令人遗憾的是，玄幻IP在经过几年的野蛮生长后，似乎并没能逃过风光不再的最终命运，这样的结果也不禁让人疑惑：问题到底是出在了哪里？
走不出的套路
“东墙不够，西墙来凑”，这句话用在玄幻IP的身上再合适不过。
从诞生起，玄幻IP为了迎合读者，动辄百万字以上，庞大的架空世界与魔幻的打怪升级更是数不胜数，而这给影视改编带来的困难不是一星半点。
所以，即使书粉再瑟瑟发抖的可怜抱成一团，也无法阻止影视作品对于原著大刀阔斧的修改。而修改的结果往往是削弱故事原本的极尽夸张的庞杂世界观，在保留故事的成长主线和基本人设的基础上，通过情感线的填充来弥补玄幻IP的“先天不足”。
于是，两大矛盾就摆在了玄幻IP的面前——原著书粉与影视作品之间，以及男性向与女性向的不可调和。
诸如这样的问题，我们的确可以看到《玄门大师》所做出的努力。从IP改编到IP反哺，先剧本后出版的形式，从根本上解决了书粉和剧粉两者之间的争论，避免了因两大受众的矛盾而导致的观众流失。
另一方面，在受众倾向方面，《玄门大师》则打出了偏“男频向”的剧情标签，故事也主要倾向于观众所熟悉书粉偏爱的升级流模式，从张陵初次现身时和桃花妖的一战，到五岳一战时几位主角首次合作苦战混沌，再到从四十九名闯阵者中脱颖而出，一系列热血的故事走向，吸引了大批男性观众的前来围观，这的确是一次有别具一格的尝试。
（数据来自百度指数）
两种新颖的模式改变，的确为《玄门大师》赢得了一定的关注度，但是“治标不治本”，依旧没有走出套路化的故事无疑是《玄门大师》最显著的槽点。
玄幻剧中主角从直白懵懂的乡下小子，一路打怪升级，在一众小伙伴的帮助之下拯救苍生，最后成长为足以睥睨众生的英雄人物的故事几乎是每一部玄幻故事的主线。在翻拍黏贴复制都已经不再奏效的时代，一次又一次的重复还能让多少观众拍手叫好？
其次，大概是受《仙剑奇侠传》系列虐恋情深的影响，接下来的作品似乎就逃不过生死别离的结局。这样处理的副作用是，玄幻剧无可避免的就掉入了“玛丽苏”、“杰克苏”以及“同质化”的陷阱。
《玄门大师》一方面想要解决玄幻IP目前所面临的两大矛盾，一方面逃不过套路化这只拦路虎，显得有些不伦不类，也就成为了《玄门大师》备受争议的根本。
噱头不如“以人为本”
事实上，大部分玄幻IP都面临着这样尴尬的境地。
回想当初，以《古剑奇谭》、《青云志》为代表的等由小花旦、小鲜肉加盟的超级IP霸屏的时代还历历在目，却在到了2017年后就来了一个大反转，似乎不过一朝的功夫，玄幻IP就逐渐退出了观众的视线，集中的开发、过饱和的类型题材，让所谓的 “题材红利”早已消耗殆尽。
说到底，玄幻IP的没落还是失去了初心的表现。
动不动就将拯救苍生挂在嘴边，修仙、转世、上天入地，任何魔幻的情节观众不是不可以接受，但看似想象力丰富，但稍加提炼不难发现作品多遵循重套路模式，无所不能的各族人群，沉迷于各种冗长复杂的爱恨悲欢，再加以类似于《仙剑奇侠传》李逍遥与景天复制版的角色塑造，欢喜冤家或是三角虐恋的感情走向，几乎看个故事的开头，观众就能猜的出剧集的结尾。
不作不死，玄幻故事的出现是用来反抗庸常生活的，没人能为之驻足原地，除了制作成本与团队上硬件的差异，玄幻IP想要卷土重来，需要的是回归故事内容和人物细节本身，真正能打动人心的还是故事，还是人物，在愈加精致化的市场语境下，不是“模仿你的脸”这样简单。
去年，《海上牧云记》播出，不同于围绕一个人物的个人传奇，原始部落社会的纷争以及种种的纠葛，撑起足够庞大的世界观的还是新鲜立体的人物，为故事发展带来源源不断的鲜活气息，传递的真情实感才会让观众有所触动。
玄幻IP起死回生真的毫无希望吗？答案当然不是，观众在成长，除去玄幻IP原著粉自带的粉丝滤镜，曾经痴迷于飞天遁地的观众已经长大，重开一片赤诚的玄幻天地，噱头所带来的话题度奏一时效，但逆不了一世局面。
除了拔出坏死的根，重新埋下一个种子，也是没有什么捷径可走的。
—The End—
主编 | 韩英楠
编辑 | 石榴
校对 | 栗子
