“老屋飞来了外来雁，鸡同鸭讲眼碌碌……”不知不觉，《外来媳妇本地郎》中这段熟悉的主题曲已伴随观众走过了19个年头。
如今， 这部超过3000集的“长寿剧”收视表现依然在珠江频道名列前茅。每逢周末，许多忠实观众守在电视前等待更新。
这个三代同堂、南腔北调的“康家”和他们的街坊亲友，陪伴着一代代“老广”的成长，尝过酸甜苦辣。
就在25日播出最新的一集，这部家庭喜剧却戳中了无数观众的泪点：时隔十三年，剧组终于在剧中“官宣”了二哥康祈宗的死讯。
2006年，50岁的郭昶因病去世，让无数观众唏嘘不已。
剧中的康祈宗一直是“搞笑担当”，他是剧中的灵魂人物，从内到外都散发着草根“老广”的特质：他朴实善良，人生最大的目标是赚钱，他精明市侩，风趣幽默，为人热心又孝顺老人，就像活在我们身边的广州街坊。
虽然“阿宗”离去的原因众所周知，但这个人物仍活在剧中，只是去了“天堂岛开餐馆”，而这一走，就是13年……
直到如今，阿宗的儿子康天庥长大结婚，才收到了老爸从天堂岛寄来的一封遗书……
看到后面二嫂痛哭的这一段，相信很多人都已经跟着泪崩↓↓
剧中重现了十多年前的一幕幕回忆：阿宗与阿婵吵架、闹康天庥"衰仔"、整蛊几兄弟等的画面……让不少观众为之动容。
为什么时隔十三年才在剧中“官宣”阿宗的离世？
戏里戏外，“康家人”的关系如何？
这部持续播出19年、3000多集的“长命剧”往后究竟何去何从？
南方+记者独家专访了广东广视传媒有限公司总编审 、《外来媳妇本地郎》的编剧丁蕾。
南方+：昨晚《外剧》阿宗的遗书一集感动很多观众，剧组为什么时隔多年，让阿宗以这种方式告别呢？对阿宗的告别，之前有没有别的情节设计？
丁蕾：昶哥其实是在2006年时离开我们，当时整个情况是比较仓促的。因为《外来媳妇本地郎》一直是边拍边播的，不能突然停止。剧组面对最大的问题是怎么把这个情节接上，怎么安排阿宗的去留，故事如何往前推进......所以当时是安排了阿宗出国的情节。但之后受到很多观众的批评，为什么不能直面阿宗离去的事实，为什么情节里这样去写？
其实主要是因为这部剧是喜剧基调。当时比较仓促，没有空间去发酵这种悲剧的情绪，我们要延续喜剧基调，所以就说阿宗去了天堂岛。其实也是寄托了我们一个美好的愿望，希望阿宗一直能活在我们戏里。
多年来，其实从编剧到演员心里也有一个心结，希望有一天能给阿宗安排一个更好的、更符合观众期待的结局。但这些年边拍边播，基于很多现实困难，这个心愿一直未能实现：例如我们会考虑，阿宗走了以后，康伯康婶会有怎样的反应？他的遗像要挂在客厅里吗？在这么沉重基调下，其他人能否在阿宗遗像前演绎生活喜剧吗？
我们也曾经考虑过在外剧停歇的时候，例如第三季结束和第四季开始之间，交代阿宗去世的情节，把这件沉重的事情掠过去。但我们总觉得不够圆满，觉得这样不能向昶哥交代。
南方+：为什么觉得现在的剧情发展阶段比较适合宣布阿宗的告别？
丁蕾：《春暖花开》这个篇章其实是献礼改革开放四十周年做的特别策划，实际上是一个有连续性的长剧，跟外剧以往的风格有点不一样，它不完全是一个喜剧，而是一个正剧的基调。所以到《春暖花开》的播出，阿宗的去世终于有了公布的契机。《春暖花开》是以天庥的婚恋爱情线为主线的，剧情中就会面临一个实际的问题——天庥结婚要不要通知父亲？观众都会有这个疑问，所以这样就要交代阿宗的下落了，结合那么多年来剧组的心愿，所以决定在这个时候安排这样以一个结局。
另外就是怎么写得感人的问题。我设计了阿宗从天堂寄回自己祝福的情节，我认为阿宗一定是希望自己可以参与儿子的婚礼的，这么多年过去了，如果昶哥看到这部剧有今天的成长和变化，看到兄弟姐妹们都安好，他应该也会很欣慰吧！
南方+：拍这段戏的时候，各位演员可以说是真情流露，幕后有没有感人的细节和故事可以分享？
丁蕾：当时剧本写完之后还没发到剧组，要在剧中公布阿宗离世的这个消息已经在剧组里传开了。虎姐（“二嫂”虎艳芬）特别关注。她当时刚从加拿大回来，凌晨给我发短信，当时她时差还没倒回来，听说要拍关于揭开阿宗死讯的这两集，她就问我们能否透露一下大概的剧情。我想，她是想提前做好这个心理准备。我写剧本的时候也很担心虎姐会心理承受不了，当时很多工作人员也劝我不要写得那么悲，怕演员承受不了，尤其是康叔康婶年纪大了。但尽管提早那么多把剧本发下去让大家做心理准备，但据说拍摄当天，从演员到摄像都哭成一片。剧组大家对昶哥有十几年的感情，现在也算是能够在剧里有一个正式的出口。
南方+：《外来媳妇本地郎》这部剧播出多年，一直没间断。剧情创新非常考验剧组，也有观众认为近年康家主角出场少了，其他新角色成了主角。您怎么考虑这个问题？外剧今后在剧情创新上还会如何计划？
丁蕾：我们的戏播出多年一直没有间断，实际上也是一个生活剧，侧面反映时代和社会不断的变迁。我们的话题跟老百姓时下话题是息息相关的，除了家庭生活，还有亲戚邻里等其他生活；不仅有康家人的生活，还会有很多外延的人物加入，会反映更多不同家庭的生活。但由于我们的情节是上下集一个故事，每个故事是相对独立的，所以也不存在说谁成了主角，谁是配角的问题。只是这个故事这个人物可能是主戏，其他故事他可能是辅助的。
这是故事设计的需要，我们需要更多地展现社会内涵；同时也是生产制作的需要，我们需要角色有不断的变化，演员才能调配过来，才能不间断地生产这个剧集。也正是如此，我们才能从不同侧面反映老百姓当今的生活方式，反映时代和生活的变迁。
剧情播出的故事延续到今天，很多第三代的角色演员也成长起来了，接下来我们剧情上想开辟更多年轻的角色和故事，来吸引年轻的观众。比如说我们还会写到天庥和飞雁这对年轻的“90后”小夫妻，新婚后面临婚姻、育儿、两性关系等一些新的变化和思考；还有康家的第三代像天佑、枝子等，在大学毕业、成年、恋爱、交友、创业等一系列的变化。
【作者】 毕嘉琪；覃毅
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
