欢迎听友们再次聆听《方文山的音乐诗词课》。今天我们继续聊《青花瓷》。这首《青花瓷》可以聊的地方实在太多了，这堂课主要就跟大家分享两个区块：一是歌词用语解析，二是创作背后的小故事。好的，我们就直接进入主题。
首先聊的是这首《青花瓷》的歌词中使用了较少出现在流行歌词中的词汇，分别是——青花瓷、宣纸、汉隶、宋体、芭蕉以及惹这个字。在这堂课里我就一一跟大家浅聊一下。
首先是歌名《青花瓷》。在上一集中已经跟大家分享过歌名的由来——从“青铜器”、“汝窑”，一直到“青花瓷”才定稿。很特别的是这“青花瓷”只当歌名使用，但从头到尾并没出现在歌词中。不像《东风破》、《发如雪》、《菊花台》以及《烟花易冷》；它们是歌名，也是歌词的一部分。这部分是一种创作技巧，就是整首歌的概念是围绕在“青花瓷”上，但歌词段落里却没有硬生生置入“青花瓷”此一词汇。但其他刚举例的歌里都有将歌名置入词意中，甚至在《东风破》、《发如雪》里，歌名词句还放在副歌的第一行最有记忆点的地方反复吟唱。虽然“青花瓷”并没有放在词句中，但我将其特性与概念体现在其他歌词段落里——如“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”、“色白花青的锦鲤跃然于碗底”这两句便是形容瓷器的制造过程与外观特色。所以咯，这首《青花瓷》特别之处在于，虽名为《青花瓷》，但副歌第一行歌词实际上是在形容汝窑的天青色。
再来聊的是宣纸，宣纸最早可考的历史典故可上溯至唐代。《新唐书》里便提到宣州出产贡纸，此贡纸便是指宣纸。宣纸在中国已有一千多年的历史，因生产于宣城的泾县而得名。宣纸最重要的一个原料是青檀树皮。由于宣纸的质地绵韧洁白，入墨性强，而且不变色，被称为纸中之王，千年寿纸。像红楼梦里的雪浪纸，其实也是宣纸的一种。早在明代嘉靖年间，宣纸就远销欧洲，以品质佳闻名中外。虽然现今印刷术发达，但传统的书法艺术也一直承传至今。
还有歌词中的汉隶一词，隶书起源于秦代，相传是秦人程邈整理而成的。那程邈因罪入狱，因为当时服劳役的狱囚叫徒隶，所以他整理出来的文字也就被称之为隶书。 另一个隶书名称的由来，则是因为公文行政上篆书有其缺陷。在我认为，隶书可谓篆书的简写，白话一点就是汉隶是秦篆的简体字。在许慎的《说文解字》里啊有一个相关的记载，他写道，“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趣约易”。刚所说的兴役戍，役是兵役的役，然后戍是戍守的戍。隶书主要就是将篆书圆转的笔画改为方折，便于在木简上书写。到了唐代隶书越来越成熟，也更为扁平，使用更广泛，因而称为汉隶。汉隶在中国书法史上占有非常重要的地位。隶书在东汉时期达到了一个最高峰，所以书法界有个称谓叫汉隶唐楷。
接着我们聊的是宋体。宋体字起源于宋代，在中国宋代发明了活字印刷术，当时的活字都是楷书，也就是说宋体字其实演变自楷书。当北宋败于金后，南下的皇室朝廷为了翻印留在北宋的书籍，在首都临安，也就是现在的杭州，在皇城附近的市街上成立了许多坊间的书商，其印刷出来的书，它的字体印刷的特色便是所谓的仿宋体。
后来在临安印刷的书籍，大量的在明代被翻印，字体开始出现了变化，字的横竖被直线化，有着比较固定的粗细变化，发展到了明代万历年间，已是现今成熟稳定的所谓宋体字。宋体字的产生跟流传可谓中国书法与雕版印刷术互相融合的一个结果，可说上承了中国书法的精髓，下开汉字规格化的源头。由于宋体字的结构严谨，字形方正，字末端有字脚，并具横平竖直，横细竖粗，笔画有棱有角却又秀气的一个特色，让人阅读时不会感到吃力，也因此广泛用于书刊与报章杂志上的印刷。
好的，接着聊的是芭蕉。那这个芭蕉其实应该是古代文人雅士颇为偏好的一种观赏植物，常出现在诗句中。如清代的文人蒋坦与他的夫人关秋芙之间的一个互动。这互动，留下了一段跟芭蕉有关的一个家具。当初因为蒋坦在自家宅邸里面种了很多芭蕉，突然有一天拿了一片芭蕉，就随手写下——“是谁多事种芭蕉。早也潇潇，晚也潇潇。”那他的夫人也就是关秋芙，她就对了一句——“是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。”还有宋蒋捷《一剪梅》里也有写到——“流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉”，以及李清照的《添字采桑子》里面有——“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”。还有李煜知名的《长相思》里面也有——“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”。这些诗句具体的描述了芭蕉这种植物，也为芭蕉增添的一些文人气息。
接下来聊的是惹这个字，惹这个字在歌词中的一个用法，是我从六祖慧能那首著名的偈语找到的灵感。这首偈语写到——
菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。
我从中受到了一些体会跟启发。因为“何处惹尘埃”，其实也可以写成“何处沾尘埃”，或“何处染尘埃”。但是因为沾染的词义都没有惹来的强烈，沾跟染只是一种与他物接触的用词，但惹这个字却有不请自来地招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此我用门环惹铜绿，而不用门环染桐绿。而我路过那江南小镇惹了你，也不用，而我路过那江南小镇遇见你，是同样的一个道理。就是主动性比较强。其实在南拳妈妈的《花恋蝶》里，我也用过惹这个字来形容我想要达到的一个意境。在第一段歌词中有“悠悠岁月，浮生来回，屏风惹夕阳斜。 ”我用屏风惹夕阳斜来表示黄昏，因为屏风的阻挡，致使照进室内的光线倾斜，而不用较能让人望文生义的屏风遮夕阳斜，也是这个用法。
另外关于“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿”这整段歌词的一个散文，我是这样子的解释，大家不妨听听看。
一场大雨后满园翠绿，空气充满湿润的水汽，芭蕉叶上滚动着晶莹的雨滴，此时此景最是诗意。还有那历经朝代更迭，饱受岁月风霜后，依旧香龛在门板上，只是多了一些锈蚀斑驳的铜绿。最复古意。
在这里我先用“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿。”这段文言文式的诗句以景入情，然后再承接较为白话的下一段。“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动地等待骤雨，等待岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿。但人称代名词的我却跟芭蕉与铜环不一样。因为我是可以自由移动的，于是我偶然经过江南小镇，懈垢惹了你，并不是被动地等你，而是主动地去认识你。所以虽然同样都是用动词的惹，但其主动性与被动性却迥然不同。而且在这段歌词里，我一连用了三个惹字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。
总之这首歌写得颇为辛苦，或者是说很有成就感。因为我常常字字斟酌，句句推敲，通篇的一个词句，真的可谓达到了“增一分则太肥，减一分则太瘦”的一个境界。 但如此的做法却很有成就感。
好的，接下来我们来聊一下刚刚讲到的小故事。那这个小故事其实有两个，一个是发生在歌词刚刚完成后，一个则是发生在2008年，杰伦在央视春晚演唱《青花瓷》后。
现在讲这个歌词刚刚完成的一个小故事。当时《青花瓷》创作完成后，那因为公司通常主打歌也就是专辑前三波的主打，都会写一个新闻稿，讲述一下创作的理念跟想法。那当时公司的宣传部门的员工打电话问我，他说：“诶，那个歌名叫什么？”我就跟他讲“青花瓷”。可是电话的那边半天没有回响，我就很纳闷——奇怪了，我又不是讲《青铜器》，或者是《汝窑》。讲这两个歌名，它可能新闻稿不晓得怎么写。那为什么电话那一端的回应吞吞吐吐？后来在一来一回的沟通了解后，我才知道原来他把“青花瓷”听成“青蛙池”，他想说我一定有我的寓意，想说用青蛙池代表一个爱情的一个象征。青蛙一跳一跳，可能代表爱情的不同阶段，就是每一跳可能热恋，然后再一跳，可能交往，然后再跳，可能吵架。再跳那可能争执，然后再跳，可能分手。最后扑通跳下水，可能代表爱情的结束。然后他想说我取名字应该不会乱取，所以取名叫《青蛙池》应该有它的寓意所在。那搞了半天根本就不是，我说我是叫《青花瓷》。
另外一个是著名收藏家马未都老师，在看过2008年杰伦在春晚演唱《青花瓷》后所发表的一个意见。当时马老师指出，青花瓷歌词中出现两个谬误，其中他认为颇为严重的一句是“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”。他说青花自诞生之时，迅速成为中国瓷器的一个霸主。700年来无人能撼动其地位，但是他说可瓶底从未被书写过汉隶，显然作词者，也就是我，并不太懂瓷器。另一个错误则是“临摹宋体，落款时却惦记着你”。他认为这句歌词的错误之处在于宋体落款仅见于康熙、雍正、乾隆三朝的一个珐琅彩瓷器。也就是说宋体字这样子的字型只出现在珐琅彩瓷器。但青花瓷上却从没有被落款或书写过宋体字，这是从没出现过的事情。他表示，在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，这里的汉隶应该改为小篆。会比较对。因为清代以前的青花瓷，它的落款大都为楷书，而清乾隆以后，青花瓷瓶底上面就只书写小篆。
几年后，在湖南卫视《零点锋云》的座谈中，我有幸与马未都老师同桌闲聊文化与时事，其间我首度亲自跟马老师解释他认为的两个谬误。
首先我承认我不是古玩字画的一个藏家或者是鉴赏家。对于瓷器的一个理解，其知识也不够渊博。但是我强调歌词作品它并不是学术论文，它是通俗文化的一环。那我们没有说一定是很严谨的一种学术心态去创作文学作品。
而且我提出了副歌的第一句“天青色等烟雨”里面的天青色其实也是一个错误。因为天青色是汝窑的专属色，色白花青才是青花瓷的一个形容。
我的意思是在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，因为有汉隶这个朝代的名称，所以后面那句仿前朝的飘逸就成立。再来就是如果我在歌词里面写，在瓶底书行书，或书草叔，那个歌词的咬字不好唱，而且篆书或者是小篆也不够优美。所以我最后创作歌词的时候我才会写。在瓶底书汉隶，仿前朝的飘逸。另外“临摹宋体落款时却惦记着你”。其实也是一样的意思，因为宋还是有朝代的名称。所以我就是把这首歌创作的一个时空背景拉得很长很宽，这是创作的一个文学考量，而不是以考古的角度去创作歌词，这个差异性其实是非常大的。
好的，随着这两首跟创作有关的小故事分享，那节目也接近尾声了。今天很高兴可以跟听众朋友们在这里分享。我最喜欢的创作——《青花瓷》。课堂最后一样在这里跟大家分享韵脚诗。那背景音乐一样是林海老师的创作——《弦乐》。
泼墨山水
篆刻的城 落款在 梅雨时节
青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中 留白的离别
卷轴上 始终画不出 那个 谁
转自蜻蜓fm
