葛饰北斋（1760–1849年）的版画《神奈川的海浪》（Kanagawa oki nami ura）在世界范围内广为人知。木版画首次出版于1831年，激发了几代艺术家的灵感--东京残奥会的正式海报之一，现已推迟到2021年8月，是漫画家荒木弘彦（Araki Hirohiko）描绘的神奈川海岸大浪之上的天空，体育的神灵从风雨如磐的云海降落在日本。
你可能不知道“大浪潮”有很多版本，并且没有一个“确定性”版本。例如，大英博物馆在收藏中有3个版本，大都会艺术博物馆有4个版本，梅德斯通博物馆（英国）最近在其展览“ 日本：印刷中的浮动世界”中展出了这一版本。
木刻版画价格便宜（在19世纪中叶，您可以以与大约两个面条的价格相同的价格购买大浪的版画），并且只要有客户愿意购买，就可以制作给定设计的版画。
大浪潮的早期印刷
北斋的着名作品是日本首批使用普鲁士蓝的印刷品，普鲁士蓝是一种抗褪色的新型合成颜料，是从中国和荷兰（日本在1830年代与日本进行贸易的唯一国家）进口的。在普鲁士蓝到达日本之前，版画制作者使用了靛蓝和白花蓝染料，它们的活力要差得多。巨大的浪潮即将吞噬三艘小船，而新的蓝色使这幅画在日本大受欢迎。
木版画的制作
相同设计的日本木刻版画在使用的确切颜色和印刷效果方面有所不同。令人惊讶的是，尽管《大浪潮》可能是有史以来最著名的日本艺术品，但很少对其演变进行详细研究。
使用不同的配色方案进行印刷
此类打印没有注明日期或编号，但是木刻在打印过程中会受到损坏，可以用作确定设计随时间变化的一种方式。我们可以在印刷品中搜索木刻磨损的迹象。例如，当仔细比较《大浪》的印刷品时，您会注意到图像中的线条在某些印刷品中消失了，而在其他印刷品中却没有消失，如以下示例所示。没有线条的印刷品是用缺少脊的木刻版画的，因此可以说，它们是在带有线条的印刷品之后制作的，这些线条是在木版画仍处于良好状态时印刷的。
紧靠大浪的两幅画的左手船下方区域：波浪的轮廓在左边的画中定义清晰，但在右边画中几乎消失了
追赶海浪
尚无关于在江户时代产生的大浪图印数量的记录。但是，鉴于设计在商业上的成功，版画制作者会一直生产版画，直到木刻版面用完为止。专家估计，这可能代表约8,000张照片。而且由于当时版画不被认为是有价值的，因此版主并没有对其给予太多照顾，在大多数情况下，它们最终会被扔掉！日本城市也经常发生地震和火灾，许多印刷品被毁。因此，“大浪潮”的大部分印刷品很可能已经丢失，因此我们只能比较有限地进行比较和分析。
分析细节
大浪潮的现代复制的关键块
在“大浪潮”中看到的主要轮廓是使用“键块”印刷的，该键块刻有非常细的山脊。大波浪的原始版画所用的木刻集已久违，但您可以在上方看到现代复制品的关键版画。按键块遭受的磨损最大，尤其是右上角（当然是实际印刷品的左侧）上精美的标题雕饰（带有书写框）。观察不同版本的印刷品，我观察到了圆形装饰双框中三个区域的损失，如下所示。
随着时间的流逝，大浪中标题漩涡纹的山脊在三个区域受到了破坏。
第一张图片中的印刷品轮廓不中断-这是早期印刷品。早期印刷非常重要，因为专家认为艺术家仅选择这些印刷品的颜色和印刷效果。后来，出版商将进行更改，以吸引更多的客户或降低生产成本。
键块的断裂也发生在背景中的富士山轮廓和右侧波浪形轮廓中。您可以在下面的后期打印中看到损失发生的位置和顺序。请注意，这种晚期印刷与早期印刷相比有何不同-天空更加丰富多彩，印刷商为灰色木版画着墨，以描绘天空中的雨，这种情况极为罕见。
大浪潮后期印刷中键盘上的断裂位置。数字表示中断发生的时间顺序。
版画制作者在“大浪潮”的后期印刷中使用了两种新的木刻版画-一种用于海洋中的浅蓝色图案，另一种用于船体的黄色部分。但是，这些新的木刻版并不能完美替代原始的木刻版。例如，参见下面，与早期印刷相比，晚期印刷中的浅蓝色区域如何具有更大的棱角形状。在后期印刷中也有一些区域，船本来应该被印刷成黄色，但留白。如果回头看上图，左侧的船上根本没有黄色。
晚期版本中的浅蓝色区域和早期印刷相同的木版印刷
最终，我遇到了四幅看起来完全不同于其他所有和我在开始这项研究之前从未见过的印刷品-船是粉红色的，而云彩则是暗褐色的，具有渐变效果（下图）。但是，当我详细检查这四幅作品时，我得出的结论是它们确实是原始作品。更准确地说，它们是《大浪潮》的最后印刷品。在所有预期的区域都有木刻磨损的迹象，印刷厂已经为船使用了新的木刻，以粉红色印刷它们。雕刻这种新木刻版画的原因仍然是个谜，但令我着迷的是，即使木刻版被严重损坏，仍有人想要购买《大浪》的版画！
《大浪潮》的最新版画之一
这对杰作的制作有什么启示？
出版商为何委托新的木刻版画？为什么木刻刀的雕刻与原始雕刻有很大不同，甚至犯了明显的错误？
也许原始的木刻板块变得如此损坏以至于必须更换。然而，对于有经验的木刻切割机而言，制造与原始木刻非常相似的新木刻并非难事。这可能表明手术仓促或缺乏护理。
但是，《大浪潮》因其雕刻和印刷水准很高而被公认，因此这种缺乏照顾将令人惊讶。根据1836年的一封信，他在1830年代中期经历了经济困难，因此可以提供一个解释。也许西村屋将木版画卖给了另一家较低标准的出版商。另一个可能性是，他不得不委托廉价的木刻版画，因为他已经没有足够的资源购买高质量的木刻版画了。
我们可能永远不会知道……但是，我希望下次您遇到大浪的图像时，您将花点时间仔细看一下，看看是否可以发现任何差异。
