文/李星文
正在湖南卫视和优酷视频播出的《大明风华》,呈现出不同于过往历史剧和古装剧的样貌。
它明明是以严肃的态度讲政事,但又不像《康熙王朝》和《大明王朝1566》般出场人物众多,纵横九万里,而是大致保持了一个“家庭剧”的规模和人物关系。
它明明有一个《六朝纪事》的IP为依托,但尽数改写,几同原创。从剧情上你看不出网络小说惯有的飞檐走壁,也看不到网文常见的滤镜下的完美爱情。
它不是大男主剧,也不是大女主剧,它无法用这些标签化的称谓来论定。
但它是很有意思的电视剧。在历史的暗场中结构新的戏剧传奇,在历史的缝隙中探测活的人性温度,在历史人物的脸谱上捕捉生动气韵。
所有的戏剧任务,都需要通过剧中人来实现。所有的历史沉思,都在翻翻滚滚的剧情中掩映。我们这就好好看看其中朱家五子和景家二女。
政事亦家事
在已经播出的26集中,把政事家事化的倾向是明显的。两条主要矛盾线,严格说来都是家事。
一条是永乐帝和建文帝之间的矛盾线。朱元璋打下大明江山,传位给太孙朱允炆,是为建文帝。当皇叔的燕王朱棣不肯臣服,从北京起兵打到南京,夺了帝位,是为永乐帝。这本来就是叔叔和侄子之间的窝里斗。
一条是太子朱高炽和汉王朱高煦、赵王朱高燧之间的矛盾线。朱棣是造反起家,最怕身后儿子们再起刀兵,所以平日里的敲打和整肃格外强硬。然而天家无情,大位之争永恒,老皇帝和哥仨之间的角逐未有穷时。
说到这儿,似乎主要矛盾和双生双旦的四位主角没关系。其实也不能这么说。他们确实不处在矛盾的中心,但他们是前台唱戏的得力干将。
他们的确暂时不是戏剧的发动机,他们更多扮演了有一定能动性的棋子。估计到整部剧的下半程,他们将成为命运的主人和对垒的主将。
这版朱棣是个纠结的老人。历史上只写了朱棣造反,但没写他因造反而后悔。《大明风华》沿着人性的车辙,构筑了朱棣晚年进退维谷的心境。
人在年轻时,首先想的是求功名。不管建文帝逼得紧不紧,雄才大略的朱棣是不甘人下的,造反几乎是必然的选项。人到年老时,就会更多地顾忌身后名。尤其是对于那些功业彪炳的大人物来说,“史笔如铁”的论定是心头最大的关切。
造反是“原罪”,不可更改。但它以怎样的面目留存史册,这却是可争的。进可以剪除建文帝和他的一切隐显支持者,让翻案不存在任何物质基础。退可以和建文帝实现和解,再交上出色的文治武功答卷,功过是非留与后人公论。
剧中的朱棣曾经想选择扑灭对方,但他最终悟到一了不能百了,还是选择了和为贵。他在对待儿子们的争位行径时,同样选择了家长的处理方式。汉王意图发动兵变,他料敌机先,大事化小,小事化了。太孙和“靖难遗孤”勾勾搭搭,他也睁只眼闭只眼。
本来,天子之家,先是君臣,再是父子。然而《大明风华》里,皇帝、皇子、皇孙之间就这么“爷爷”“二叔”“大哥”“爹”地叫着。称谓上亲热而家常,误听成家庭伦理剧也不奇怪。行事上打断骨头连着筋,斗上一阵子总会有一床大被遮掉所有争端。
朱棣的刻薄无情和不留余地基本上留在前史里了,剩了一些存在于儿孙们积威犹在的议论里。真的做起事来,他一方面事事占据主动,另一方面则是不聋不哑不做阿家翁。
看到这会儿,我觉得王学圻老师脸上写满了安全感。尤其在跟朱瞻基和孙若微的相处中,朱棣的龙袍下面藏着的都是萌,还有宽容。
朱高炽是一个全新的荧屏形象。梁冠华把体型优势发挥到极致,开始几集居然只靠“咿咿呀呀”就能塑造角色。这是个表面怂包,内心亮堂的家伙。这是个宅心仁厚,任劳任怨的储君。这是个可以曲着自己,但为了护卫家人敢于亮剑的狠角色。这是个悟到了“牙齿坚硬先脱落,舌头柔软长久存”的道家玄妙的高人。
我不知道这版朱高炽和历史上的朱高炽有几分相似,我也不关心这个。“电视剧”这个词汇的词根是“剧”,是戏剧就有秉承戏剧美学理念自由书写的权利。
但我的确很喜欢这个人物,尤其是当他对父皇说出这番话的时候:“爹您任性了一辈子,现在又拿孙子的脑袋做抵押。如果您再这么任性下去,儿子可要造您的反了!”
其实人物塑造就是这样,常态描写求的是个质感,通过种种言辞和细节进行填充。而到了关键时刻,必得有个变奏:让怂人生出棱角,让野心勃勃者丧失进取心。人物立刻就变得立体。
猛然生出棱角的是太子,突然失去进取心的是汉王朱高煦(俞灏明 饰)。汉王一直都是个野心家,战功赫赫,手握兵权,看不上太子,做不得藩王。只在老爷子面前肯低头,为的是从朱棣手中接过皇位。
可是当他察觉到皇上将他玩弄于股掌之上,并且一通严厉申斥后,他没了继位的念想,也就失去了礼貌和顾忌。他当面顶撞了朱棣,回府又演出“活人出殡”的荒唐大戏。这朱棣也挺局气,就势赐给他全套丧仪。
故事发展到这儿,已经是喜剧了。君臣对抗是绝无喜剧可言的,只有父子之间才会玩这样的游戏。而倒霉的解缙成了让父子二人就坡下驴的“挑拨者”,姓朱的和好如初,他被冻死在诏狱的大雪中。
执行死刑的是赵王朱高燧(栾元君 饰)。这是个跟红顶白、随时反水的二五仔。他老说自己是汉王一党的,却又把汉王的秘密报与朱棣,准备捡漏。他期期艾艾地跟着汉王谋算太子,但每当太孙强势时,他就肩膀一溜服软。这个才具平庸的人,不幸生在了帝王家,把自己活成了墙头草和阴险小人。
今人加持古人
男主人公是朱瞻基(朱亚文 饰),他的戏份最多。不过到目前为止,他相当于怎么蹦跶也离不开如来佛手心的孙悟空。这没办法,如果遵循现实主义的创作方法,年轻人在朝堂角逐中只能是马前卒。爷爷的腰牌,说给就给,说收就收。父亲的人生课,说给你上就给你上。不听老人言,吃亏在眼前。
他的强大在于他有一颗真心。他的一缕情丝牵在孙若微(汤唯 饰)身上,从此天涯海角相随。他的一腔热血为靖难遗孤而涌,冒死喊出了:建文帝的忠臣也是忠臣!
这部剧里有老谋深算的政治手腕,也有欲望主宰的人性黑洞,有乱局求存的保命哲学,更有捍卫正义的人性光辉。这光辉,在朱瞻基身上闪现过,在孙若微身上则是常规配备。
为救同道聂兴,她敢于进出魔鬼的诏狱。为救建文帝,她敢于逆龙鳞喝破朱棣的心魔。为了救奴儿干都司的3万靖难后人,她先是挡住刺客射向朱棣的弩箭,又进宫为妃挑起终身的苦役。
在她的身上,主创还投射了现代人的品性。就像范闲见到庆帝不跪一样,孙若微见到永乐帝,既不肯自称“臣妾”,也不肯甘为“奴婢”。她和老皇帝和小太孙相处,都是平等的友道。
跟朱瞻基一样,她目前还只能在强悍长辈的阴影中求存,还不能主宰他人的生杀大权。宁负白头翁,莫欺少年穷。有了这份跌宕的际遇,又不肯磨灭心里的明灯,未来的世界必然是他们的。
年轻一辈中,有一个人已经靠着自己的筹谋崛起了,那就是邓家佳扮演的胡善祥。孙若微和胡善祥都是前朝御史大夫景清之女。若微是“夫唯不争,故天下莫能与之争”。善祥是“心头的火动了,谁也灭不掉”。她是网络小说里常见的女版“于连”的形象,目前还没有彻底黑化,但既然已经搭上了汉王的大船,未来必将归于反派阵营。
朝堂相争,连环反转,想必是给男观众预备的。藐视男权,后妃搏杀,想必是给女观众预备的。家庭叙事消解了政治斗争的残酷性,万邦来朝彰显了大明的煊赫感。
《大明风华》的编剧和导演张挺,艺术总监张黎,总制片人姚昱竹,都有着丰富的历史剧创作经验。他们顺应当下的创作导向,杂糅了诸多类型元素,渗入了人生阅历和处世态度,在庄谐之间、史戏之间、男女趣味之间找到了平衡。
眼下的古装剧创作,只要用上真实历史人物的名字,就开启了走钢丝之旅。如果你走天马行空的传奇路线,就要防一顶“历史虚无主义”的帽子从天而降。如果你走“大事不虚、小事不拘”的传统路线,就要防刻舟求剑的人拿一把教条的尺子,比细节,量出入,挑毛病,打横炮。
《大明风华》不是一个尽善尽美的作品,也留下了一些常识上的脱漏。它在一个资本和IP搅动人心的时刻启航,又在一个行业深度调整的季节靠岸。它最终选择了严肃的创作路线和谨慎的叙事风格,做出了相当的历史通透感和戏剧美感。
这部剧目前还只播了一半,不能盖棺论定。不过我仍然要说一句:这部剧给2019年的国剧加分了。