文 | 狐狸勋
编辑 | 狐狸勋
“不好看，难看死了，为了黄轩我强忍着看了两集！”
“我天，这部剧也太好看了吧，我能一口气看12集！”
《九州·海上牧云记》在爱优腾三大平台已经播出两天，从2006年原著出版，到2015年电视剧开机，再到今年经历了卫视退档后如今上映，这部九州系列电视剧的开播简直可以用锣鼓喧天、鞭炮齐鸣来形容了。
但小编却得到了以上两种截然不同的评价，两极分化的现象背后性别向非常明显，男生普遍持看好态度，女生不是没兴趣，就是看了两集后纷纷打算弃剧。
面对影视剧女性、男性观众比例8：2的现状，《海上牧云记》是否会因为受众人群偏差而扑街？
题材不感冒？没事，我们可以改
既然要说《海上牧云记》就不得不提已经被说烂的“九州”系列，这里还是要给不知道的观众解释下什么是九州？
——我是华丽的科普分割线——
它不是古代中国等同华夏的代称，而是绵亘近十多年的庞大IP体系，构造了囊括天文地理、创世传说、朝代更替、种族部落的浩瀚架空世界。
今何在、江南等“九州七天神”用小说的形式创造了一个类似于《冰与火之歌》的维斯特洛大陆、《魔戒》的中土世界的“九州”大陆，一个完整的架空的东方奇幻世界。
有以“九州”大陆为基础世界创造的小说，统称为“九州”系列。后来“九州门”事发，“七天神”分道扬镳，此系列也只剩一地鸡毛。
——科普END——
如此来看九州小说系列的受众人群就很明显了——以男性为主。
在产品时代走向品牌时代的消费升级浪潮里，无处不在的IP化狂潮，影视或许是目前唯一能让九州“逆袭”的载体。
迄今为止，九州系列已经改编了《九州华胥引》《九州天空城》《九州海上牧云记》3部电视剧，《九州鲛珠传》1部电影，未来还有已被优酷买下独播权纳入18年待播剧的《九州飘渺录》。
根据百度指数显示，网文受众人群多以男性为主，男频的热度和点击量远高过女频，但影视剧却以女性为主要受众群体，这不仅是九州系列面临的问题，也是多数男性向IP共同面临的bug，于是这些男性向IP就不得不“委曲求全”绞尽脑汁。
一，种族战争变种族恋爱，“直男”框架下的“玛丽苏”内核。《九州华胥引》讲述了卫国公主与陈国世子相遇相爱的故事；《九州天空城》讲述了人族和带着美瞳的羽族相爱相恨的故事；《九州鲛珠传》讲述了盗圣和捕快相爱相杀的故事。
二、流量明星助阵卡司阵容。蒋欣、袁弘，关晓彤、张若昀、王大陆、张天爱、黄轩、窦骁，九州系列配备的都是当下正具流量话题的明星。
三、强行“卖腐”，消费“男男CP”的“伪男主”偶像剧。《盗墓笔记》吴邪、张起灵的“十年之约”；播出已久的《仙剑三》被挖出胡霍CP；就连《白夜追凶》中潘粤明一人分饰的两角，也能被观众强行磕出兄弟CP。这些作品披着“大男主”的外衣，却打着“男男”的擦边球，而“性转消费”的强行卖腐正在淹没男性题材的创意。
但这一系列“委曲求全”无原则迎合女性的背后真的能打动观众吗？
《九州华胥引》豆瓣6.1，仅0.3%—0.5%的收视率只能沦为“炮灰”；《九州天空城》豆瓣5.1，投资约5000万，其中演员片酬就占了2000万，所以才会用廉价的美瞳；《九州鲛珠传》豆瓣4.4，投资2.5亿，最终票房只有1.14亿。
最终都落得个男性不喜欢，女性也讨厌的局面。
男性题材回温，收视口碑倒挂未成气候
虽然“大女主”戏具有市场大、成本低、广告收入高等一系列的优势，但从目前的情况看，过度消费的“女性成长史诗”已经严重引发审美疲劳，千篇一律的故事，扁平化的人物，想靠颜值支撑玛丽苏桥段重回巅峰已然不太可能，男性题材逐渐回温。
根据数据统计，《人民的名义》观众有67%是男性，《白鹿原》男性观众占55%。《军师联盟》男性观众占58.4%，最近热播的《猎场》男性受众也占到了60%。
由此可见，各位直男并非不爱追剧，遇到他们感兴趣的优质剧集，也可能会变身为收视主力。不过虽说大男主戏的市场比例开始增大，但相比套路噱头多的女性题材，男性题材却出现了叫好不叫座的困境。
《海上牧云记》男性观众占52%，目前豆瓣评分8.3，上映3天累计播放量5.5亿。不过按单集播放量骤然下降的趋势来看，预计总播放量也基本为50亿左右。如何实现口碑和收视双收，一直以来都是男性题材电视剧面临的问题。
技术无法支撑想象力
相比于女性观众喜欢看俊男美女谈恋爱，男主戏往往集中在历史年代、战争、悬疑等类型上，原著IP的一些宏大叙述往往无法实现。而且逻辑和场面要求都比较高，耗资大、改编难度大、拍摄难度高，话题性不强等诸多问题让一众制片方唯恐避之不及。
《海上牧云记》作者今何在也上映前发文提到过，技术能力的缺失无法使作品一直保持“精致”。
资本和市场的难度大
制作男性向题材剧需要巨大的成本，并且不一定会获得很高的回报。
《军师联盟》拍摄耗时333天，长达5年时间进行剧本筹备，斥资近4亿。相比之下《三生三世十里桃花》拍摄4个月不到，耗资1亿左右。投入差距如此之大，然而从收视数据上来看二者却是不相上下的，且《军师联盟》的经济回报远不及《三生三世十里桃花》。
题材难过审
相比女性题材，男性题材电视剧更容易触及政策红线，比如玄幻构建的世界观是否符合当下，悬疑题材能否过审，所以可以观察到卫视上映的多为正剧，审核相对较弱网剧却偏爱对“大男主”题材的挖掘。
就目前形式来看，男性题材的影视作品仅仅处于刚回归阶段，未来可待开发的市场还很大，抛开别的不说，首先应该做的就是吸取大女主剧的教训，跳出“你情我爱”的狗血套路，以虚构的故事反映现实生活。
毕竟，观众刚逃出“开挂”女主的魔掌，更不想再看“金手指”男主的故事。
而无论是“大男主戏”或是“大女主戏”这也只是影视扁平化的一种表现，真正的优质剧作是那种能跨越性别意识，全家男女老少一起坐沙发上不用抢遥控器就能达成共识的。
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