主旋律题材是电影类型的一种。
也许会过于正向但并不代表年轻人会抵触、排斥，年轻人不喜欢的是粗制滥造而非匠心之作。
正午阳光的老板侯鸿亮曾说过：“现在的年轻人对看剧的要求比较高，因为他们被美剧、英剧、日剧、韩剧熏陶过。
希望国内的影视制作水准相应地提高，不管哪个类型，他们觉得他们的智商被尊重了，我相信他们会接受的。”
这句话中有一点特别重要，“智商被尊重”。
可是很多导演偏偏忽视这点，总是想方设法，变着花样给我们看一些翔一样的东西，简直是如鲠在喉、如芒刺背、如坐针毡。
这样的作品，我们不会喜欢，但他们会心满意足，因为他们抹黑了主旋律，使得主旋律长时间被观众关进小黑屋。
如此发展下去的结果有两个，一是年轻人被误解，二是主旋律成烂片、烂剧代名词。
其实事实的真相并非这样，因为诸如《美国队长》、《敢死队》、《超人》等好莱坞大片都是美式个人英雄主旋律，却深得年轻人喜爱。
美国也借助电影这一载体传播美国的思想与文化，甚至将二战的最大功臣从苏联变成了自己，这就是主旋律大片的宣传作用。
可是这套模式搬到中国为什么不起作用了呢？
不是大家不喜欢主旋律，是某些人有意拍烂主旋律，不是主旋律不好看，是这些人拍的主旋律是烂片，是那些人不知道为何总选这些人来拍摄这种题材。
可怕，群众里有坏人啊！
这些坏人们拍的都是一些什么样的主旋律？
搞许多历史虚无主义，做很多加特效的酷炫动作，拽不少智商欠费的台词。
如囊括了所有抗日神剧元素的《铁道游击队》，队员们可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
《抗日奇侠》中手撕鬼子，徒手抓子弹，飞檐走壁、腾云驾雾，都是身怀绝技的好手。
敌人对他们来说，就像是热锅上的蚂蚁，等待他们的结局，除了正常死和花样死，别无其他。
还有《神枪》中的枪斗术，《敌后便衣队传奇》的包子雷、西红柿雷、黄瓜雷、胡萝卜雷、辣椒雷，以及别具一格的夜壶雷。
更为甚者，《一起打鬼子》中都出现了裤裆藏雷，什么包子雷、枪斗术、燕双鹰，在它面前都是战五渣，与它相比都会黯然失色。
这样的主旋律播出后除了招来口诛笔伐，还能有什么正向意义。
这样主旋律成为流行后，除了让国内的年轻人歪解历史，更加确信墙外花香，还能有什么正确的价值观。
这样的主旋律变成鬼畜后，除了诋毁革命先辈的流血牺牲，漠视他们的前赴后继，还能有什么存在的理由。
可是这股歪风邪气竟然刮到了现在。
如全员找发胶、打仗抽雪茄、聊天喝咖啡的《雷霆战将》；抗美援朝为了勋章，战争胜利踩着战友尸体的《金刚川》。
这些电影和电视剧的歪屁股让主旋律变得不好看，让主旋律成为众矢之的，然后把责任甩到年轻人身上。
年轻人真的不喜欢主旋律吗？搞出这种说法的人应该被浸猪笼。
从90年代电视机开始大范围普及，人民的经济生活开始水涨船高时，电视剧和电影便飞入了寻常百姓家。
1991年的《大决战》三部曲，以恢弘的气息呈现三大战役的波澜壮阔，即使三部电影加起来有11个小时，依然挡不住年轻人的热情。
1999年的《横空出世》，以自身证明不是主旋律不好看，是烂片不好看。
片中的那一辈科学家与将士为了让中国人挺直腰杆子，放弃了个人享乐，为了国家隐姓埋名。
他们在戈壁沙漠斗风沙、抗严寒、啃咸菜、喝盐水，吃糠咽菜办大事，肩扛人挑想办法，让新中国的历史分为两段来写。
2004年的《历史的天空》没有避重就轻，把基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛，全都演绎了出来。
2005年的《亮剑》虽然套着爽剧的外壳但是内核却是实打实的抗日与反思题材，剧中的牺牲真实可信，台词发人深省。
2006年的《士兵突击》，许三多的“不抛弃、不放弃”，钢七连的钢铁般的意志，红三连五班老马的“小心让日子把你们给混了”都成了时下的流行。
2007年的《恰同学少年》诠释了中国式青春片应该是什么样子，不是颓废般的全世界与我为敌，而是朝气蓬勃地挥斥方遒。
2009年的《我的团长我的团》拍摄如电影，表演似话剧，以远征军历史为背景，探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
2011年的《永不磨灭的番号》和2012年的《民兵葛二蛋》，让抗日剧摇身一变成了轻喜剧，但是不乏深度，少了调侃。
2014年的《北平无战事》、2015年的《伪装者》、2016年的《湄公河行动》。
2017年的《战狼2》、2018年的《红海行动》、2020年的《大江大河2》，以及2021年的《山海情》和《觉醒年代》。
尤其是《觉醒年代》，开播到现在已逾半年仍然热度不减，并且让现在的年轻人懂得了先辈的不易，认识了陈延年、陈乔年的舍生忘死。
除了这点之外，《觉醒年代》更让人知道伟人们为什么伟大。
我们站在现在的上帝视角看过去，会谴责那些软骨头，不配做中国人。
可是若是我们生在那个年代又会怎么选？彼时的中国遍地哀鸿满城血，谁会相信那样的中国会有今日之崛起，今日之盛世。
由此可知那些伟人们，他们也想不到会有今天。
可坚持他们不停革命、不停奋斗的动力又是什么？
正如陈独秀的儿子陈乔年牺牲时说的那样，让我们的子孙后代享受前人披荆斩棘的幸福吧。
这是他们的是信仰，这是他们的是觉醒，这是他们是革命，这是《觉醒年代》被年轻人喜欢的真正意义。
因此谁说现在的年轻人不喜欢主旋律，我们每年都有好的主旋律出来受到年轻人的追捧。
之所以不喜欢主旋律，是不喜欢那些不把主旋律当影视作品的导演们，主旋律在他们手里只是一项任务。
抗日的故事，建党的故事，解放中国的故事，建立中国的故事，抗美援朝的故事，以及那些仁人志士的故事。
这些故事明明那么波澜壮阔，甚至有连编剧都编不出来的传奇，为什么他们总是拍不好呢？这个问题值得深思。
