花痴女王|文
最近风头最盛的，莫过于芒果台的综艺《乘风破浪的姐姐》了吧。
你问我最期待的是谁，那当然是wuli静静啦。
放错图了，是这个↓↓↓
虽然抱着一种吃瓜（看热闹不嫌事大）的心情，但说实话，我对静静是一直有童年滤镜的。
无论是《阳光灿烂的日子》；
△23岁的宁静在《阳光灿烂的日子》里已经风情万种
△出水芙蓉这张怎么都忘不了
还是《乱世英雄吕不韦》（之前写过请戳链接：禁忌童年！我10岁时看的国产剧居然比现在还野？）
宁静的确是有本事可以“作”、可以“持靓行凶”、“真性情”。
谁让她不仅美，而且超会演呢？
说起来，宁静的经典旧片里，最近有一部被翻拍了。
杨超越特别演出的新剧《长安诺》（不过杨超越只是演配角董若萱，也就是《孝庄》里的董鄂妃，不是宁静这个角色，可能因为这组就杨超越最火所以用她做宣传吧）就是翻拍宁静的《孝庄秘史》。
买了版权，换了一个架空的朝代，但故事线是一样的。
《孝庄秘史》是大玉儿和多尔衮爱而不得，被迫嫁给多尔衮哥哥皇太极，为守护儿子和大清江山献出一生的故事。
《长安诺》则把清朝换成大晟，内核依然是女主想爱而不能爱的悲剧人生↓↓↓
戏里女主贺兰茗玉，和大玉儿一样，有个“玉”字。
人设也类似，为了国家和亲情放弃爱情。
但一看剧照和片花，感觉完全不是那回事，同样的场景摆在一起，原本虐心的情节变成了浮夸本夸↓↓↓
△类似的剧情，新婚第二天，女主给小叔子敬茶（《孝庄秘史》是烧烟袋），本就有伤的小叔子，看着曾经的爱人变成大嫂，当场吐血。上面是《长安诺》，下面是《孝庄秘史》，哪个是隐忍之后的爆发，哪个是浮夸的狗血，一目了然。
对于已经看过《孝庄秘史》的人来说，重复的剧情，找配置那么差多的人来演，实在是没什么意思。
与其吐槽，我们还不如再重温一次17年前的《孝庄秘史》。
《孝庄秘史》是2003年播的清宫戏。
清宫戏大多聚焦在康熙、雍正、乾隆等清朝盛世时期，而《孝庄秘史》则聚焦在大清开国前后，从努尔哈赤去世后汗位虚空开始，从大玉儿嫁给皇太极，讲到她扶持自己的孙子玄烨成为幼帝。
时间跨度非常大，但是又不同于《康熙王朝》这类正剧，在还没有“大女主”这个概念出现的时候，导演尤小刚把《孝庄秘史》称作戏说和历史剧之外的第三种古装戏路——「历史言情戏」。
“大的历史事件和历史观都是准确的，，加进了现代人以‘人文’为基础对历史的判断和认识。‘秘史’比冰冷的‘正史’胜在有情。”（《北京晚报》）
因为剧情吸引，又有大的历史烘托，《孝庄秘史》在当年可是火爆异常。
它不仅在包括台湾在内的多个电视台黄金档拿下第一，第二年还获得金鹰奖。
导演尤小刚也因为《孝庄秘史》反响太好，开启了他的「历史言情戏」系列：
《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》《西施秘史》……
不过，这里面评价最高的，始终还是第一部《孝庄秘史》。
受欢迎的原因，首先，就是演员配置，堪称「神仙阵容」。
女主宁静，前面说了，不仅长得漂亮，对得起大玉儿这个“满蒙第一美女”的美称，而且演技好。
出演这部戏时的宁静其实已经30岁了，这个戏要从孝庄的17岁演到中年50岁，但少女的娇嗔，嫁人后的隐忍，中年的权衡，她都处理得很到位。
男一马景涛，虽然现在的记忆点都是琼瑶戏里的咆哮表情包，但好歹他当时也是红极一时的台湾小生。
俊是真的俊。（被琼瑶看上的男人颜值都不会差）
40岁的他还能演出多尔衮年轻时的少年意气。
△40岁这身材管理也很不错吧。
而且他在《孝庄秘史》里也改变了演法，情绪变得收敛克制，很多隐而不发的情感戏看得让人动容。
△多尔衮在听到大玉儿嫁给皇太极以后流下了眼泪。
除了男主角女主角名气够大，还有许多很厉害的老演员在做配角，为整部戏带来层次感和丰富感。
比如刘德凯，也是琼瑶剧出身的演员，旧版《一帘幽梦》里的费云帆曾经是多少少女的梦。
在《孝庄秘史》里，他是拆散大玉儿和多尔衮的“罪魁祸首”皇太极。
邬倩倩和何赛飞，在当时都是已经成名，拿过奖的演员了。
她们在《孝庄秘史》里为宁静作配，演皇太极的大福晋哲哲和宠妃海兰珠。
△从左到右分别是何赛飞、邬倩倩和宁静
年轻演员方面，选得也相当好。
25岁的胡静演大玉儿的贴身侍女——聪明伶俐的苏茉儿。
15岁的舒畅，当时还是个高中生。
但是她在戏里演的董鄂妃，至今仍旧是很多人的白月光。（也就是杨超越新版的那个角色）
而董鄂妃的小时候，则是杨紫演的。
这是杨紫的第二部戏，拍的时候还没演《家有儿女》呢，在完全没有名气的时候能被选中，可见导演选人确实有眼光。
演员配置到位了，演技也就有了保证了。
虽然《孝庄秘史》在场景道具上比较粗糙（尤其在战争场面上），但演员的演技弥补了这个缺陷。
比如何赛飞饰演的海兰珠，剧本的设定里她其实就是一个阴暗有心机，爱争风吃醋，用来衬托大玉儿“聪慧懂事”的女配。
但是在何赛飞的演绎下，海兰珠成了一个让我们可以共情的可怜人。当时报纸上的文章，都在称赞何赛飞的「绝艺三哭」。（可以想象以前有热搜的话，肯定就是#何赛飞 绝艺三哭#的话题）
一哭，是她刚出场的时候，因为深受上一段痛苦的婚姻折磨，“心有哀怨，眼中无泪”。
二哭，遭遇丧子之痛，原本性格阴郁、心胸狭窄的海兰珠变得更加偏激。
三哭，死之前，为自己过往因为嫉妒而对妹妹大玉儿做的错事悔恨不已，留下忏悔的眼泪。
算起来，海兰珠只有六集左右的剧情，大部分时间都在哭，一个这么讨厌的角色，何赛飞用她不同层次的表演把人物立住了。对好演员来说，没有小角色，大概就是这个道理。
△何赛飞的“绝艺三哭”，真的谁见谁怜
此外，这部戏没有用配音演员，全是现场收的原声。
马景涛、刘德凯虽然是台湾人，但是念台词时的“弯弯”感并不重，所以说口音和演技真的没啥没关系，其实是台词功底的区别。
以前的剧看得舒服不突兀，就是因为大多都用原音。
其次，《孝庄秘史》好看，和剧本扎实也有很大关系。
《孝庄秘史》故事线横跨了4代君主，从努尔哈赤战败袁崇焕、到皇太极东征西战、到顺治继位、到清兵入关……剧情非常紧凑，但剧集却不注水，只有38集（对比一下翻拍的《长安诺》已经定下60集……）
既有家国情仇，又有儿女情怀，里面的很多经典桥段，也启蒙了不少古装剧。
△像甄嬛和果郡王这条线，有人就觉得和大玉儿以及多尔衮的感情线很像。不过，《孝庄秘史》当时也有台湾作家投诉剧本抄袭了她的小说，甚至连台词都是原封不动，不过剧组并没有回应。
不单剧情紧凑，对每个人物的刻画也是非常细腻，每个人的行为动机都非常清晰有依据，不会让人觉得莫名其妙。
比如皇太极，按理来说他和多尔衮结下了那么深的仇，他应该是一个不折不扣的反派角色。
但剧集还是花了许多笔墨去描绘这个为大清开疆拓土的优秀的权谋家，比如他的谋略，他的取舍，他的感性。
到最后他因心力交瘁而死之时，他却开始反思自己的人生：我是英雄吗？如果我真的是英雄，为什么现在却如此寂寞？
为了皇位，他逼死了自己兄弟的额娘，他抢走多尔衮的爱人，他得到了作为男人可以得到的一切，但是他也没有因此而快乐。
△皇太极死前对英雄的这段发问，道出了很多帝王的寂寞
还有深爱着多尔衮的小玉儿，剧集里她是一个“麻烦精”，因为爱而不得，总是各种捅娄子，让大玉儿和多尔衮深陷危险当中。
但是细究之后，你又能理解她的行为，从小活在活在大玉儿的阴影下，连自己最爱的人也倾心于她，大玉儿有多聪慧伶俐，就把她对比得有多任性刁蛮。
所以当听到多尔衮嘴里说出那个她一直都知道的答案——他不爱她，她崩溃选择纵火上吊自杀的过激行为也不难理解了。
而这里面，最让人唏嘘的，当然是大玉儿和多尔衮的意难平。
他们从少年时的一见钟情、情根深种，到因为命运的阴差阳错而被迫分开成为叔嫂，好不容易等到皇太极死了，多尔衮掌权，两人之间再没有可以阻挡的人，但是他们却因为身份地位的改变而慢慢变成了敌人。
这个从爱人到敌人的变化过程，实在太虐心了，两人没有一场吻戏，却好像爱了千年万年。
△截图来源，微博@乔木于归Cici
最虐心一幕，莫过于两人那一段「短折而死」的对手戏。
那时，多尔衮是实权在握的摄政王，野心膨胀，他想以防止圈地之争为名，将兵队派往永平，实际上是为了修筑永平城为夺帝位做准备。
身为太后的大玉儿，为了保护儿子，只能与多尔衮摊牌。
她拿出当时大哥代善逼多尔衮所立下的誓书，威逼多尔衮：“誓保吾皇，不生异心，如有违誓，短折而死。”
短折而死？
听到这句话，多尔衮心碎了。
他伤心的，不是大玉儿抓到了他的命门威胁他，而是：
“玉儿，你咒我，我们这样的情分，你咒我。”
人世间最锥心刺骨的痛苦，莫过于此。
明明彼此心里还藏着昔日的情分。
但是，却因为那无可抗拒的命运，站在了彼此的对立面，互相伤害，互相怨恨。
虽然这也许不是真实历史上的大玉儿和多尔衮。
但只要故事写得够饱满，人物情感够细腻，就能打动观众，让人接受剧情的逻辑。
没有人会较真这是不是历史，大家只会为戏里大玉儿和多尔衮的爱情唏嘘不已。（所以那些没改好的剧也不要怪观众挑剔，很多时候是你自己没能让人入戏）
△“我们真的好可怜，这么大的世界无边无际，我们唯一的空间，却只有这草原上的马背。”多尔衮和大玉儿诀别的这一幕，真是让人忍不住掉眼泪。截图来源
最后，不得不说，《孝庄秘史》之所以那么经典，最成功的还是大玉儿这个人物的塑造。
虽然这两年大女主戏屡见不鲜，但其实许多大女主的形象都非常单一，不是恋爱脑，就是玛丽苏，再不然就是披着复仇的任务。
但大玉儿却不属于她们其中。
她一方面，折射出命运和封建制度对女性的压迫。
作为是草原里最不羁的少女，为了科尔沁，却不得不嫁给了她不爱的人；
她不希望她的儿子当皇帝，但在权力的斗争中她的儿子还是被送上了皇位；
当她和爱人终于站在了权力的高处，以为可以随心所欲时，她却为了儿子选择了和爱人的决裂。
她本来就饱受过棒打鸳鸯的痛苦，可当她的儿子有了真爱时，她却走上了棒打鸳鸯的路……
大玉儿即便是女主，但她依旧是无奈的，不自由的，因为命运，她做了很多迫不得己的事情。
但另一方面，她面对命运，也没有束手就擒，在大玉儿身上，还能看到一个女性的反抗和坚韧。
比如，她时常挂在嘴边的——努尔哈赤的话：“人这一生要打的仗，注定又多又艰难，记住要先制伏自己，才能制伏别人。”
大玉儿是一个可以制伏自己的人。
她爱多尔衮，但是她的生命里，却有着比爱情更重要的东西。
为了儿子，作为一个母亲，她可以站在多尔衮的对立面。
同样地，她虽然很爱很爱她的儿子福临，但是为了大清，作为一个太后，她一样会站在儿子的对立面。
△当福临要为情而出家的时候，大玉儿跑去责骂了他不顾皇帝的责任而去做任性的事
这就是大玉儿真正强大的地方。
作为大女主，她战胜的不是恶毒女配，不是后宫皇帝，不是权力的最高点，而是她自己内心的私欲。
而和她比起来，《孝庄秘史》里因为海兰珠离世而伤心欲绝的皇太极，因为得不到所爱而被大玉儿钳制一生的多尔衮，因为董鄂妃而要出家的福临，都要自私和恋爱脑得多。
重看的时候，我就在感叹，如果大玉儿划入现在的大女主阵营，那她也是最没有光环的大女主。
大玉儿的一生，是痛苦但又坚强的一生，是曲折但又刚毅的一生。
她终身爱而不得，一直把自己包裹在厚厚的包袱里，不曾放肆地展示过自己的欲望与私情，但是，也是这厚厚的包袱，保护了她，让她在多次在近乎绝望的境地中活了过来。
人啊，经历多了，心就硬了，不会痛了。大玉儿能熬到最后，不是她赢了，而是她比其他人都要硬罢了。
看完以后，你不会想成为如此命途多舛，忍辱负重的大女主。
但是，另一方面，你又不得不对这样不曾对命运屈服的女性感到佩服和欣赏。
这就是经典剧历久弥新的魅力。
虐恋、爱恨，只是最表面的一层皮。
好的剧，剥开里面，藏在最深处的，永远是那无常的人生，以及我们该如何在无常的人生中活下去。
