上周末过完，随手看了一眼接下来两周即将上映的院线片，真叫一个凄惨和冷清。
其中多半片子的质量就不提了，烂是肯定的，更可怕的是，估计烂都烂得无人问津，都没什么人有兴趣去骂。
与之对应的是，最近倒是有部国产剧的口碑超高，高到我这个平时不太看剧的人，都有兴趣去一窥究竟。
没错，说的就是《风筝》，豆瓣上两万多人标记，8.5的高分。
大部分国产剧的水准，恕我直言比国产烂片不遑多让，很多都不堪入目。但每年也总会有几部比较用心、制作精良的国产剧，占据人们的视野。
在我的印象里，谍战剧算是近年来国产剧里出精品比较多的一个类型了。《潜伏》《暗算》都属于这一类。
这部剧好在哪里？会让包括我们的父母这辈人在内的这么多人紧追不舍，而且给出这么高的评价。
相信看过这部剧的朋友心里早已有了一个自己的判断。
在我看来，还是归功于一个剧的根本——剧本。剧本刻画出一组生动丰满的人物，然后围绕他们，开展我们熟悉的各种谍战卧底戏。
看的时候，时常会觉得惊讶，一是惊讶于故事的编排，二是惊讶于这么大胆的表现手法，居然也能过审。
关于本剧具体的短长，特意请了多年来对国产谍战剧情有独钟的作者蓝菁做下面的详细解读。
追过《风筝》的朋友，也可以留言一起探讨。
by 烂总
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听说令尊大人最近沉迷于“鬼子六”不能自拔？
啥？你也迷上了？
新闻联播之后必须要看《风筝》，不然浑身不舒服？
随着柳云龙时隔多年再次出山，中老年男性最爱的主旋律谍战剧，终于再次掀起了收视狂潮。
谍战题材集悬疑、动作于一体。节奏紧凑有智商，飞车炸弹有场面。情节往往出其不意，高度类型化的创作使得观感极其爽快，很容易成为爆款。
我国由于抗日时期与建国前后特殊的历史环境，再加上主旋律影视剧的创作需要，可以说拥有极其肥沃的谍战剧创作土壤。
反特主题，从当年的《敌营十八年》《保密局的枪声》，到如今年轻人也在追的《伪装者》《风筝》，不断推陈出新，佳作频现。
是时候给我们的谍战剧算笔总账了。
说到谍战剧，绕不开的就是柳云龙。
在电影界，像姜文这样演而优则导，自导自演的，大有人在，电视剧界这种现象就属凤毛麟角了。
柳云龙就是电视剧界为数不多自导自演的导演。
他的成名作《暗算》，改编自麦家获得茅盾文学奖的小说《暗算》。
那时王宝强还不是许三多，在《暗算》中出演瞎子阿炳，朴实的天才，他成也“听风”，败也“听风”，人生仿佛逃不出宿命的怪圈。
柳云龙的安在天和钱之江，父子两代为了新中国隐姓埋名，战斗在特殊战线上。
他们是战士，但他们的战场没有硝烟，他们是革命者，在歌舞升平的花花世界里，面对十倍的危险和诱惑，他们用智慧和信仰抵挡。
《暗算》把情节重点放在了密码上，战争里，最讲究个知己知彼，而密码就是获取情报的钥匙。
二战中密码学飞速发展，甚至出现了密码机，解密这件事，难到反人类，非头脑极其聪明的科学家不可。
《暗算》里的英雄们，就是如此的帅气与才华并存，是不是更加心向往之了呢？
插播一句，二战中克服德国密码机的科学家是英国人图灵，他将破译密码机的原理用在了另一项事业中，成为“现代计算机之父”。关于图灵的故事，指路奥斯卡获奖选手《模仿游戏》，有你们心爱的卷福哦。
《风筝》是柳云龙蛰伏多年的作品，虽然它难称完美，但我们忍受了粗糙的制作、神经病的剪辑、毫无章法的视听之后，居然还能收获巨大的满足感。
那么它究竟拥有怎样的魔力？
《风筝》讲一个外界看来杀人不眨眼的军统大特务，“鬼子六”郑耀先，其实是我党在苏区时派遣潜伏在军统内部的地下工作人员，代号“风筝”。
“风筝”只与一个上级单线联系（《无间道》之后，卧底好像都是这个套路），后来这个上级为了掩护他，不幸牺牲。
从此“风筝”断线，再也没有人知道他的真实身份。
郑耀先潜伏在军统，他面对同僚之间的尔虞我诈，小心生存。
若是仅仅如此，他的压力恐怕与《潜伏》里的余则成、《黎明之前》的刘新杰没什么两样，那我们今天谈《风筝》，也就没什么意义。
“风筝”郑耀先最大的压力是，他不仅被军统、中统联合猜忌追杀，还因为装特务装得太像，被山城地下党下了追杀令。
他在完成任务的过程中，没有任何辅助力量，四面八方全是阻力，连自己人给的都是阻力，难度系数max呀！
吊诡的是，郑耀先作为潜伏在军统内部的老地下，建国后接到了来自党国的任务，潜伏到我党内部……
所以他既不能让军统怀疑他是共产党，也不能让我党公安怀疑他是国民党……
这是怎样的精分局面啊！能证明他真正身份的同志还全死光了！
鬼子六英明一世，现在不但随时会被敌人干掉，更有可能的是被自己人干掉啊！委屈巴巴。
在潜伏的过程中，郑耀先承受着巨大的心理压力，连睡觉都仿佛有“第三只眼”。
他还产生了对自己身份的怀疑，长期的潜伏工作，使他习惯了带着面具生活，他分不清自己究竟是天使还是魔鬼。
而关于国民党潜伏在我党内部的特务“影子”的身份之谜，揭开的那一刻简直令人惊讶到合不拢嘴。
“风筝”与“影子”，互为映照的错位人生，特殊年代的“无间道”。
无间道的主题，关于身份认同的种种讨论、对时代历史的思考和人物在极端压力下的丰厚情感，这些使得《风筝》从近些年逐渐呈现轻佻趋势的谍战剧里脱颖而出。
《风筝》另一个令人惊讶的地方，就是对反派的塑造。
早期谍战作品里的反派，走脸谱化道路，有人心狠手辣，有人愚蠢可笑，有人贪婪无度。
《潜伏》和《黎明之前》里的反派，则在老奸巨猾之余，多了几分民国末路，大厦将倾之下的悲凉无奈。
他们也有深爱的妻子和孩子，有信任的朋友，虽然这朋友往往是我党地下工作者。
总之，他们有了人情味。
《风筝》里的反派塑造，在此基础上又有重大突破。
特务也有血有肉有情有义有脑子，更有理想。
他们也痛恨上级腐败党国没救，他们也有身为棋子的悲愤与无奈，他们都是活生生的人，是大时代洪流下曾经的战士，只是后来走错了路。
宫庶是郑耀先在军统的小弟，向来以“六哥”马首是瞻，六哥在他心里，就是理想的化身。
而郑耀先作为潜伏者的任务，就是抓宫庶，他与宫庶相见时，急切地责怪他，既然已经到了香港，为什么还要回大陆自投罗网。
郑耀先与宫庶，曾有兄弟情深，也是惺惺相惜。当宫庶知道郑耀先的真实身份后，我们看到的完全是理想主义的崩塌。
不止宫庶，孝安之死，简之之死，林桃之死，无不虐心。
忠义难两全，信仰价更高。
这种塑造虽然大胆，但是完全合理。
郑耀先有情有义，他身边才会有这一班有情有义的兄弟为他出生入死，只可惜真真假假，造化弄人。
反派聪明狡猾，故事落幕的那一刻才能更深切地感受到正义阵营的艰难与智慧。没毛病。
由于某些不便道明的原因，《风筝》的剧情略显支离破碎，但《风筝》已经在自己能力范围内，最大可能地做到了真实表现。
真实的历史远比故事精彩，旧档案里不知有多少惊心动魄，多少生死相托，多少永远埋藏在心底的秘密与委屈。
唯愿今人，不负英雄信仰。
