老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于哪里佩德罗和佩德罗游戏里的车库钥匙在哪里的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享哪里佩德罗以及佩德罗游戏里的车库钥匙在哪里的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
阿呸姑娘写在前面的话：
本期介绍的作品，是来自墨西哥作家胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴勒莫》。
如果说上次所写的《檀香刑》是向马尔克斯致意的作品，那么《佩德罗·巴勒莫》则是马尔克斯作品的引导者。最早知道这本书是来自一个简短的故事：马尔克斯的朋友阿尔瓦罗·穆迪斯提将《佩德罗·巴勒莫》丢在马尔克斯面前，告诫他好好读读，于是——《百年孤独》诞生了。
撇开故事的真实性不说，马尔克斯确实对《佩德罗·巴勒莫》大加赞赏。上一期说过，莫言抱了马尔克斯大腿，而这一期的小说，又是被马尔克斯又抱了大腿。两期书评，从孙子写到爷爷，终于没有跳出马尔克斯的窠臼，泪目。
一
和莫言的《檀香刑》类似，这又是一个将死亡写得极具艺术气息的故事。
不过，与《檀香刑》的重口味截然不同，《佩德罗·巴勒莫》有了一种很奇妙甚至可以说很唯美的笔触。佩德罗的儿子奉母命来到一座荒无人烟的村庄，寻找早已不在人世的父亲，然后与一个个灵魂的声音进行了对话。故事里每一个人都已然故去，灵魂们默默叙述着一段尘封往事。
准确说，这篇小说是靠感觉完成的。听觉，情绪，对话，甚至梦呓。声音组成了一个奇幻而美丽的世界。这是一个死人的世界，也是个不完美的世界——庄园主佩德罗·巴勒莫恶贯满盈，令整个村庄民不聊生，而佩德罗自己也终多行不义必自毙，在孤独与悲惨中被早年遗弃的儿子终结了一生。直到后来，佩德罗过世的妻子借儿子的双眼和双耳，通过无数个已逝的灵魂，将这个故事呈现出来。但是胡安·鲁尔福却将一个很好的恐怖片题材写得唯美而抒情：“我记得二月里每天早晨都刮着风，到处是麻雀，蓝天，阳光灿烂。我母亲是在那个时候去世的。……而我的母亲……她的声音还活着。”忧郁的情绪描述得如此深情却明媚，嗅不到一丝死亡的气息。这个故事里，死与生几乎无异，死人与活人一样带着情感与记忆，一样享受着上帝的恩赐。
可惜的是，在一个由声音组成的世界里，展现画面的描写并不多，这让鲁尔福展现神来之笔的同时也不免留有遗憾。幸好，《佩德罗·巴勒莫》最经典之处并不在此。作为拉丁美洲魔幻现实主义流派的代表作家，胡安·鲁尔福相当擅长将电影中的蒙太奇手法运用得出神入化。作品没有“时间线”的概念，而是非常完美的镜头拼接，再加上一些梦境来虚化背景。他的故事极其简单，但是叙述手法极为精巧；他的故事背景极其荒诞，却带给读者强烈的真实感。
不得不说，胡安·鲁尔福是个会讲故事的人。他以大胆创新的方式，将一个简单的故事讲得出神入化。据说胡安·鲁尔福在写作期间几易其稿，一点点以对话和梦境，将故事框架沉淀出来。故事本身犹如一块极素的绸缎，在作家巧夺天工的妙笔之下成为新衣，色彩依旧简素，却巧妙到无以复加。Simple is powerful，亘古不变的经典总是以最简单，没有赘述，没有败笔，只有精巧的结构，将故事最强有力的精华部分展现给读者。
二
有道是名师出高徒，然有时亦是高徒出名师。青取之于蓝而青于蓝，有道是若无纪昌百步穿虱，世人不以名师称飞卫；若无《百年孤独》，《佩德罗·巴勒莫》也未必有如此高的知名度。作为鲁尔福的拥趸，马尔克斯完成了对偶像由崇拜到超越的华丽变身，而《佩德罗·巴勒莫》亦成为了抛砖引玉中那块弥足珍贵的砖。
然就我个人而言，我很想不厚道地得罪马尔克斯老爷子一次：至少在我看来，《佩德罗·巴勒莫》是比《百年孤独》更加优秀的作品。从构思到叙述方式，《佩》都更加精妙，更主要的是，它没有站在巨人的肩膀上。
阅读《佩》一书的过程非常享受。尽管开头阴森森的气氛略显瘆人，但终究随着书页渐行渐远，不可自拔地沉迷于其中。起初，你会觉得自己是个彷徨的旁观者；渐渐地，你会走进书中奇幻的世界，变成故事讲述者的那双眼睛。你会感觉像做了一个接一个的梦，踩进了一块虚幻又真实的荒原。即便已然熟读成诵，仍不免在掩卷之后再次拾起。同样的梦，每次做一遍却有不同的奇妙感受。
就是这样一部小说，让马尔克斯做了它一生的拥趸。也就是这样一部小说，让胡安·鲁尔福心甘情愿就此封笔。好的小说，应当一生一部。
后记：
阿呸姑娘最近混账惫懒，拖延症复发，导致每周一篇的计划被打乱——要么准时要么道歉，借口无意义，所以阿呸姑娘在此道歉了……
又及，一日阿呸姑娘与一读者闲聊，意外得知了一令我感到沉痛不已的评价：“你的文章的，文笔的很好，但是看不懂，文风太高冷……”
看。不。懂。多么丧病的一个评语。（老娘特么的哪里高冷了！！TAT）
于是这一期，我调整了自己的高冷深井冰文风，改用（我认为的）通俗易懂的阅读理解方式……不知道于我而言是不是也算一种新的尝试。
最后祝各位读者阅读愉快。
小猪佩奇能成为近年来最受欢迎的动画片之一。我认为最主要的有以下两点：
1、个性鲜明。小猪佩奇可爱，喜欢交流，乐观，弟弟是小孩子的闹腾，慢半拍的佩德罗，内向的艾米丽，每个角色都具有鲜明的个性，又极其和谐。
2、教育意义。《小猪佩奇》整部动画片的主题是家庭。片子轻松愉快中让孩子体会了很多东西。动画片中佩奇的父母和爷爷奶奶对待问题的解决方法和态度，对于大人也有很好的教育意义，比如，佩奇觉得蝴蝶最好看，所以她模仿蝴蝶飞，而弟弟不愿意模仿虫子，爷爷没有对佩奇和弟弟进行教育，而是他开始模仿虫子，弯弯身体，弟弟觉得很好玩，于是模仿起了虫子。不用说教来教育孩子，而是用实际行动来带领孩子们。
地下室的桌子上。
佩德罗游戏里的车库钥匙位于地下室的桌子上，在佩德罗家的地下室里，需要使用手电筒才能找到它。
《佩德罗》带给你丰富的谜题策略挑战，游戏中你将以自己的方式来进行新的挑战选择，还会有丰富的解谜模式等着你来开启。
前阵子我花了半天时间阅读了胡安·鲁尔福的作品《佩德罗·巴拉莫》，读完之后内心感到困惑并且心情无法平静，于是想写下一篇读后感整理心情。
小说讲述了“我”（主人公胡安·普雷西亚多）为了完成母亲的遗愿，去科马拉寻找自己的父亲——佩德罗·巴拉莫的故事。作者成功塑造了佩德罗这样一个庄园主的形象。他为人奸诈、残忍，为了发财致富可以不择手段。他与自己最大的女债主结婚的目的是想赖账并且侵吞她的财产，婚后不久便抛弃了她，使她含恨死去。佩德罗为了抢夺别人的土地，竟然派手下将人活活勒死……种种残酷的手段让人觉得他是“仇恨的化身”，但是他身上不仅有“狠毒”，也有“爱”。为了替自己死去的儿子超度亡魂，他忍气吞声地向神父祈求。在他唯一爱过的女人苏萨娜亡故后，佩德罗万念俱灰，整日不吃不喝，坐在家门口遥望妻子“去天堂的那条道路”。这本书能让我想到，尽管权势滔天，也留不下心爱的女人和儿子的生命。想到为了掠夺财富而欺压科马拉村的人，满足自己的欲望。想到罪恶的终点在哪里？佩德罗·巴拉莫的宿命在哪里？他眼里曾经漠视的生命，如同草芥一样的人，有的已经去世了，有的逃走了，还有的在准备成为佩德罗·巴拉莫。巴拉莫的意思是“荒原”，我想这片无人的荒原上，有一个寂寞的影子，他左手金钱，右手刀枪，他无所不能，他横征暴敛，他是谁？还有谁能记得？
刚开始阅读时我觉得云里雾里，人物出场顺序混乱、主语不明确、已故之人和未亡人对话……可是当我理解了大部分内容之后便被这本书深深吸引住。佩德罗这个形象虽然是粗线条式的，但是却很鲜明，颇具典型意义。这部小说是完全用现代小说的手法写成的新小说，这部小说在写作技巧上有以下几个主要特点：
一、它摒弃了以往用第一人称、第二人称或者第三人称的叙事角度，用独白、对话、追叙、意识流、暗示和隐喻等手法，是小说犹如一块块看起来互不相关，实际上却有着内在联系的画面镶拼而成的画卷。同时书中人物的性格、特征会由人物自己的言行来表示，作者不做任何介绍，一切全由读者自行感受、发挥想象力，由读者去总结，这就是开放性小说的特点。
二、这本书将不同时间、不同地点发生的事件列入同一“画面“，仿佛一副由各种元素拼凑而成的超现实主义画作。
三、小说模糊了生与死的界限。这本书完全人鬼不分，书中众多人物几乎都是死人，但他们却同时又像活人一样进行对话、回忆、叙述往事。其实鲁尔福这种荒诞神奇的写作方法古已有之，作为墨西哥的作家，更有古老的阿兹特克文化作为依据。
阿兹特克人认为，人死后灵魂得不到宽恕，便难以入天堂，只好在人间游荡，成为冤魂。另外，墨西哥人对死亡和死人并不害怕，他们每年都有死人节，让死人回到活着的亲人中来。也正是由此，小说中的科马拉被写成一个荒无人烟、鬼魂昼行的山村。在那里，由于冤魂们得不到超度，它们到处游荡、呼喊、喧闹。这种象征手法也向人们表明，在佩德罗·巴拉莫这样的庄园主的欺诈下，民众非死即亡，幸存者为了活命只好远走他乡。
读完这本书，我有点理解了为什么不好读，主要是碎片式的语言和结构，让我们跳跃思维跟不上书的节奏，而且表面并不连贯的内容也很费精力，当然这也是这本书的特点。这是一部紧凑和语言精练的作品。
感谢让我能遇到这本书，读过之后才能想到，再罪恶的人也还有故乡，在你成为别人的阴影时，他们不会想起你是谁，因为在他们眼里只有恐惧、躲避。爱能挽救这些罪恶吗？我想我不知道答案。
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