铺垫了两季，《华灯初上》迎来了第三季，这部以悬疑感著称的台剧最终以全员和解的方式温馨落幕。结局并不让观众感到意外，杀害苏的凶手花子自首。
相比第二季，《华灯初上》第三季在内容层面有所升华。豆瓣评分从第二季的7.2分上升到7.6分。不少观众被主角们“为爱痴狂”的精神所触动。在结尾处，苏说，人生就是由一连串的错误组成的，还有烟和眼泪，妥协和失望，笑和苦笑。剧中，罗雨侬被前夫抵外债坐牢还相信人性，被坑了几次成嫌犯还要接着帮Aiko和宝宝出头，被江瀚抛弃之后还相信爱情。
在第三季里，最有戏剧冲突的无疑是百合这一对，百合在床下听着爱人跟同性交欢，然后亲手把自己的爱人送进监狱，甚至去替爱人看看同样入狱的同性伴侣在狱里过的怎么样。她炙热的爱就在于可以同恋人一起环游世界，但在那之前也可以先陪他下地狱。
罗雨侬和百合给观众的形象是炙热的，但是季妈妈的形象却相对暗淡无光，她年老色衰，用力过猛，不再年轻貌美，甚至还咄咄逼人。但在第三季，上帝给她关上所有的窗之后又给她丢了一个盲盒，她怀上了中村先生的孩子，人生将会怎样，留给观众无尽的遐想。
《华灯初上》这部剧将性、毒品、贪腐、悬疑、爱情，这些最能刺激大众感官的话题都囊括在内。然而，最能打动观众的还是剧中“为爱痴狂”的女性群像。
被人痛恨，又被人深爱的罗雨侬
剧中，林心如饰演的罗雨侬在人性上是最有争议的。她充满激情、魅力四射、利他主义，同理心强到将挽救别人的苦难作为己任。
罗雨侬的激情在第一季和第二季就展现得淋漓尽致，而她的同理心和利他主义也是她备受争议的源头。年少时她帮助同学苏出头；牢里帮散发出善意的狱友花子打架；帮曾经想要夺权的同事阿季还赌债；帮下三滥的竞争对手宝宝解围；帮助闺蜜苏养孩子。
罗雨侬曾经和苏因为花子的事情而争论，苏说：“为了店好，好好的一盆花，怎么让枯枝给毁了呢。”言下之意是花子就是“光”里的枯枝，因为她遭遇了强暴，会对店里产生不好的影响。
罗雨侬马上反对并忿忿道：“我以为在这件事情上面你至少应该有点同理心！店里的小姐被欺负了，妈妈不是应该保护他们吗？”苏不为所动：“我跟你不一样，我没有保护别人的欲望。”
在这一点上，苏像是罗雨侬的反面，她表面温柔其实内心冷酷。可罗雨侬的爱，对于苏来说，有可能也是个负担。罗雨侬会选择相信某人，甚至会过度参与别人的生活，苏对花子说罗雨侬有病，那种“自以为可以帮助别人、同情别人的病”。但是实际上，苏又嫉妒着罗雨侬所拥有的一切。
但不是所有人都会把罗雨侬的爱解读为“被施舍”。最典型的例子就是花子，花子有着悲惨的人生经历。被男友诱拐、强迫去卖，杀男友未遂入狱、出狱后还被威胁，好不容易拥有正常的生活之后又被仇人报复强暴。罗雨侬的出现，让花子感受到了前所未有的温暖。
花子虽然和苏一样，有着不幸的人生经历，但是她身上带着善意和纯粹。她出生在贫苦的边远渔村，父母淳朴、家里墙上贴满了奖状，小时候的心愿是当家庭主妇，经历了许多不好的事之后还能时时表露出一份自然的天真。即使她的遭遇让她也有一种自毁倾向，最终她也为自己犯过的错主动选择自首。
在第三季的最后，潘文成最后对妹妹说，“相信一个人呢是很珍贵的。”罗雨侬无论对待任何一份情感，都有着无所畏惧的爱，并始终坚持着，因此，她也拥有了被人痛恨，且被人深爱的一生。
敢爱敢恨的女性群像
《华灯初上》说到底讲的是一个风月场上的故事，背景处于20世纪80年代的台北林森北路“条通”，在那里罗雨侬和苏合力经营一间酒店“光”，贩卖暧昧，而江瀚是横亘在她们之间的男子。
江瀚在第一季就展露出他的“渣男”本性，他与罗雨侬和苏都有染，从来只有他找你的份，如果你打给他，只会听到电话答录机的声音——“我是江瀚，你见不到我，因为我正在去见你的路上，有事请留言。”而当时的他其实只是在写作，观众甚至怀疑他跟这些女性的爱，只不过是提供给他写作的素材而已。
放眼望去，《华灯初上》中的男性角色鲜有不渣的。百合男友亨利诱她贩毒，甚至还隐瞒性取向；大学生何予恩对苏庆仪不敢承担责任却依旧纠缠不清；中村先生看似最为得体，可惜他也辜负了阿季。
整部剧中，相反只有警察潘文成和阿达愿意为爱赴汤蹈火。但是，潘文成在罗雨侬的心中依然不敌江瀚，他曾试探罗雨侬，但罗云侬坦言心中还有牵挂，就是江瀚。这也不免让人唏嘘，两人共同出生入死，潘文成更是可靠有担当，可是他依旧输给了江瀚，果然，爱情的迷人之处或许正是这种反理性。
在江瀚离开罗雨侬的时候，罗雨侬在心里犯嘀咕：“我很努力想要把他从我心里面赶走，但越用力越痛苦，也许等到哪一天我不赶的时候，他自然就走了。”剧中，渣男江瀚也被罗雨侬炙热的爱有所感触，“总觉得人到最后就是会离开，所以在别人离开我之前，我宁愿先把别人给推开……我渴望被别人爱，我却不知道怎么去爱别人，也许离开你才是我可以一直住在你心里的方式。”
在这个人人都知晓爱得少则痛得少的年代，这些女性都义无反顾的选择爱得多也痛得多，百合去见男友的同性恋人，追问到底亨利爱谁；阿季戒烟戒酒，准备生下与中村的孩子；爱子还等着何予恩忘记苏庆仪，接纳自己。
其实，若不局限于这部剧的爱恨情仇，论欢场女子与恩客之间的爱与斗争，作家白先勇的小说集《台北人》描绘得其实更为深刻，堪称古今中外欢场女子形象的典范。这类描写集中于《游园惊梦》《一把青》《永远的尹雪艳》《金大班的最后一夜》《孤恋花》几个篇目中。在《台北人》中，欢场女子的形象不拘一格，虽然同是身处欢场，但是她们各自的生存状态，社会地位和人生经历却大相径庭。面对命运的折磨，她们有的感时伤怀，有的逆来顺受，有的奋力抗争。
如果撇开题材，与近年来的台剧横相向比较，《华灯初上》除了噱头以外，还是如同我们之前在《华灯初上2》为何无法让观众上头了？
(《华灯初上2》为何无法让观众上头了？)一文所分析的，剧情对于时代的反思，少之又少。
然而，不得不说，《华灯初上》能够打动观众的正是这些敢爱敢恨的女性群像，她们敢于承担爱的后果，只要自己无悔，那就是对的。通过对这群欢场女子波折起伏命运的书写，向观众传递出不主流但却让人敬畏的感情观。