这年头，网友们越来越爱反其道而行之。
比如，在苦情剧里找浪漫，在甜宠剧里找虐。
前者，是刚完结不久的《人世间》。
后者，是最近一直被提名的甜宠剧，《一闪一闪亮星星》（下文简称《一闪》）。
一部甜宠剧，居然虐得人上头？
少见。
形式也新。
用无限流循环写爱情。
循环穿越，成了男女主相识相恋的前提和契机，女主不断穿越过去回到现在，都因男主而起。
捋捋最近几年的爱情剧就发现，甜宠剧出新，不是孤例。
有披上新的套子讲爱情的，也有借着爱情，诠释更有新意与深度主题的。
尤其在甜宠剧泛滥遇冷，爆款鲜有的背景下，这类有别于传统爱情剧的方式，似乎给甜宠找到了一条破局之路。
（下文包含部分剧透）
《一闪一闪亮星星》讲述女主林北星（张佳宁 饰）通过不停删除旧手机信息，循环穿回十八岁，和男主张万森（屈楚萧 饰）相熟相知的故事。
2021年的林北星诸事不顺，工作上一团乱，谈了八年的男朋友婚礼前与她分手。
她为了挽回男友，找到高中时的校服、手机，因不小心删掉旧手机里发给前男友的信息，瞬间穿越到2010年。
第一次穿越时，她并未发觉有何不同，但仔细看会发现，她十八岁和现在的房间风格不一样。
当她意识到自己能循环穿越、且穿越的时间越来越移后，便想借着穿越的机会重活一次。
像，背高考题。
经过多次穿越后，她发现，到了一个时间点，她还是会回到2021年，前面做的努力也全都功亏一篑。
这个时间，便是男主张万森掉下灯塔的时间。
原来在过去，张万森对于林北星来说，只是一个陌生校友，并不认识。
事实上，张万森才是导致林北星穿越的根源。
每个导致她穿越的短信，对应的，都是张万森在日记里写下遗憾的时刻。
《一闪》以循环穿越的方式，揭开的，是一段埋藏在暗处的爱慕。
剧中处处都藏着男主对女主喜欢的细节。
被锁在箱子里写满遗憾的日记本。
林北星让他帮忙补习，他嘴上说着拒绝，私下却专门用一个笔记本帮她整理知识点。
因为林北星想吃一家店的豆包，他冒着台风暴雨去买。
可当林北星问他去没去时，他却不敢回答，还把豆包藏在身后。
就连他掉下灯塔，都是因为在暗中保护林北星。
张万森从小就已经认识并喜欢上了林北星，可林北星并不记得那个小时候自己曾鼓励过的男孩。
男主性格内向害羞，如果没有循环穿越，他这段藏在心底的感情，可能永远都不被知晓，并得到回应。
唯有这样的形式，剥开张万森暗恋的痕迹，才让他的恋情没有落空。
而对林北星来说，则是一次人生的重新选择。
这次，她找到了被遗落在角落里的张万森，发现他才是小时候救她的人。
在一次次的循环中，她逐渐发现张万森对她的付出，喜欢上对方。
现实的人生就是一条直行道，爱情也是，没有再多一次选择，错过就错过了。
而《一闪》，看似讲暗恋，其实是借着“平行宇宙分裂”的原理，回答“假如重来一次会怎样”。
这段爱情，也只有在这样假设的前提下，才能成型。
不过，形式是新，可《一闪》讲的，其实并不是新角度新问题，而是常规的暗恋。
剧中，男主在暗恋中守护，女主在暗恋中成长，是司空见惯的情节。
它的新巧之处，不在于主题，而在于它把暗恋讲得比较细。
原来，女主回归现实的真正契机，不是张万森掉下灯塔，而是双方将“我喜欢你”这句告白说出口。
故事始终停在告白前。
暗恋，最初是一方掩藏、一方不知；双方互相爱慕后，则是“爱不说出口才珍贵”。
于暗恋者来说，告白应带着满含珍视与付出的慎重，绝不是那么轻飘的一句“我喜欢你”。
一旦说出口，便意味着暗恋结束。
《一闪》的循环穿越，是让暗恋停在说不出口那一刻，埋在心底，供人领会。
不过，《一闪一闪亮星星》虽然形式新，但讲的是万年不变的爱情故事。
但爱情加悬疑，其实还能有更多的主题延伸。
同样以循环穿越来讲爱情故事的《想见你》，是用穿越灵魂替代的方式，探讨了性格的议题。
《想见你》中，生活在2019年的27岁的黄雨萱（柯佳嬿 饰），穿到1998年17岁的陈韵如身上。
陈韵如因原生家庭的缘故，形成了压抑内向的性格。
爸妈离婚，母亲的工作是陪酒，弟弟性格叛逆，不听话。
父母决定一人带一个孩子生活，却都只想要弟弟。
这一桩桩一件件，都让她本就内向的性格更加沉默，甚至越来越自我厌弃。
而穿到陈韵如身上的黄雨萱，性格外放开朗，当黄雨萱以陈韵如的身份，生活在陈韵如的世界后，一切都不一样了。
性格外向的黄雨萱得到了陈韵如家人的关注，与他们相处得非常融洽，还令陈韵如喜欢的男生李子维（许光汉 饰）喜欢上了她。
黄雨萱带来的一切改变，被身体里的陈韵如看到，之后，她便想通过模仿黄雨萱的性格、行为来得到家人和李子维的爱。
但，并不是模仿就能得到一切。
当她被李子维识穿，看到李子维沉浸在失去黄雨萱的痛苦中时，才意识到，她得到的一切都是假的，自己拙劣的扮演并不能真正得到爱和快乐。
这其实是一个无解的命题。
活泼的黄雨萱与安静的陈韵如没有谁好谁坏，性格内向与外向，也没有对错。
活泼的黄雨萱，被李子维喜欢。
而腼腆内向的陈韵如，也是让莫俊杰时刻挂记的那个人（施柏宇 饰）。
那个不敢大声讲话的女孩，自小耳朵不好的莫俊杰却能听到她的声音。
所以你看，原生家庭造成了陈韵如“透明人””多余人”的性格，认为自己得不到家人的关注和爱，但其实爱就在身边，只不过她没发现而已。
她透过黄雨萱的视角，重新审视一切：
弟弟的叛逆是为了不想让父母的爱全给他。
受伤后，母亲没有不要她，反而非常关心她。
考试考砸了，妈妈更没有像教育弟弟一样责怪她。
其实，性格没有好坏对错，《想见你》通过黄、陈灵魂替换想要表达的，是为每一种个性的人正名。
如果说，《想见你》想打破的，是性格偏见。那《我的巴比伦恋人》打破的，则是羞耻。
《我的巴比伦恋人》，女主陈美如（卜冠今 饰）12岁时写的日记在她24岁成真。
日记中独爱自己的古巴比伦王子慕容杰伦（凤小岳 饰）在她24岁生日会上，从天而降，闯入她的生活，嘴里全是肉麻又中二的情话。
而这个成真的日记，也是她一直以来的童年阴影。
12岁时，她不小心把日记当成作业本上交，被老师勒令在全班大声念出来。
这份羞耻感一直伴随着她，她将自己的欲望全都埋藏在心底，一度认为它们不该存在。
长大后，她当了网络信息监察员，工作是删除网上黄色非法信息。
每日“禁人欲”，也让她失去了爱的能力，活像个苦行僧。
而日记中人物的到来，也让人反思——少女们是否真的应该为那些生于心底的幻想，感到羞耻？
《巴比伦》用颠覆性手法，拍出每个少女心底曾有过的中二梦幻。
它直视少女中二时期写下的玛丽苏文字，将羞耻曝于人前，重新正视少女的幻想与欲望。
因为，幼时的伤疤本不该成为伤疤，欲望与幻想更是无罪。
令羞耻变得羞耻才有罪。
不管《想见你》还是《巴比伦》，都是借爱情探讨人性。
形式只是工具，起的，是锦上添花的作用。
更可贵的地方，不在于形式新旧，而在于借形式，戳破陈旧观念，平视个体。
反套路的爱情剧，容易陷入两个极端。
一类是十分出彩，如上文提到的 《想见你》《巴比伦》。
另一类则是，烂。
这类甜宠剧空有反套路，病症却在根部。
一味想靠套路博取好收视，却缺少切实往下扎的力度和诉求。
如这部《来到你的世界》。
若说，《我的巴比伦恋人》是以玛丽苏之名反玛丽苏，那么《来到你的世界》就是带着玛丽苏的壳子，在玛丽苏路上越走越远。
男主何解（林柏宏 饰）穿越到自己笔下的漫画《水晶之恋》中，被告知回到现实世界的条件是，拯救自己笔下的“恶毒女配”，女主鹿梓星（李浩菲 饰）。
漫画中，鹿梓星是一个反面角色。
这本是可以探讨“恶毒女配”标签和心路历程的好设定，可剧情却搭着反套路的架子，讲俗套霸总故事。
男主在餐厅解女主的围，就是买下了整个咖啡馆。
勒令女主不要擅自离开，这样他就能时时看到女主。
在男主的漫画中，这个机械的“恶毒女配”，只是为了让原漫画男女主间的爱情更加曲折的工具人。
而等到他们好不容易都成了真人，却仍摆脱不了单一的标签，脱离不了主角被配角欺负、误会的老套情节。
若说《来到你的世界》尚且只是尬。
那2021年的《喵，请许愿》则是把萌宠报恩拍出了一股圈养美少女的油腻感。
男主救回一只猫，第二天，猫化成女主，为报恩留在男主身边。
但看看这迷惑情节，变成猫的女主，裸身出现在男主家，男主本想报警，最后却让身为兽医男二把她带走。
最后，居然是男二帮女主穿了裤子。
啊这……
这样爱上萌宠故事，甜不甜不知道，就是油腻得想报警。
如果说《喵，请许愿》弄出这个报恩设定，是为了增添男女主亲密互动。
有些剧则是在男女主相遇互动的设计上，可以称得上潦草敷衍了。
鞠婧祎、郑业成主演的《满月之下请相爱》，满月这天，失忆昏迷的女主从天而降，稳稳落入男主怀中。
两人间的距离一旦超出某个范围，女主就会瞬移到男主身边。
这根本是硬将两人凑在一起，活脱脱一部毫无态度的玩笑烂片，借着设定投机取巧。
从某种程度上看，《喵，请许愿》《满月之下请相爱》甚至不如《来到你的世界》。
后者至少慢慢揭开了“恶毒女配”背后的隐情，前两部简直是撒糖与反套路的混合物，没有内涵的堆积体。
此前，常规套路的爱情剧让观众疲软，如今，“反套路”似乎成为发展趋势。
但若没有深刻内核，再令人耳目一新的新颖设定，也只如昙花一现，开过就败。
因为，形式和设定只是表皮，别样的主题内核才是制胜法门。
《传闻中的陈芊芊》虽是一部恋爱主导的甜宠剧，却以男女地位对调设定，点出了男女间不平等的现状，突出男女平等主旨，隐喻权力下性别的不平等。
女主陈小千穿越进自己写的剧本里，成为东梁女国恶名昭著的三公主陈芊芊，一个剧本里活不过三集的小女配。
剧中，花垣城女人当家，男人地位卑贱。
普通人家得女如获至宝。
男主因战败被派到花垣城和亲，婚前，要背“七出”，守夫德。
《陈芊芊》以夸张的方式，戏剧化男权与女权，看似是将女权贬斥为不平等的男权。
实则是，重新审视将地位对调，打破固有模式，让观众从剧中对男性的不平等从看到对女性的压迫。
你所向往的平等
不是真的平等
你在剧本里所表达的女权主义
但在我看来
这跟你所抨击的男权
没有什么不同
女人在玄武城什么地位
男人
在我们花垣城就是什么地位
言情剧的面向受众大都是女性。
而这些新的、反套路的设定，不仅故事内核越挖越深，也重视人性本身，在颠覆形式的基础上，颠覆传统观念。
无论是《传闻中的陈芊芊》的男女平等，用女尊社会反讽男权；
《想见你》的性格之辩，调转性格与视角揭露人性；
还是《我的巴比伦恋人》的人之欲求，戏谑地打破世俗对玛丽苏的偏见。
都在说明，在好看包装之外，内里的深度才是重点。
要知道，空有新颖套路，就像是塞满败絮的娃娃，徒有精致外表。
更有甚者，悬疑、穿越、无限流，各类形式堆砌，反而成了花里胡哨的夸张小丑。
借着新颖的形式，吸引观众，全然不顾故事内容是否合理。
最终，让反套路沦为投机取巧的工具。
画皮容易，画骨难。
构思反套路剧情容易，在打破形式的基础上打破固有观念，往人性细微处挖掘，才更见功力与用心。
只顾投机取巧，观众看多了，再新鲜的剧情与套路，都会透着功利与腐臭。
这时，吸引来的便不是目光，而是苍蝇。