本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
前面说007有点用力过猛，今个谈谈除007外的其他特工片，以及特工片与间谍片的区别。
啥叫特工片，其实就是以特工为主角的电影。
我等着迎接喷到屏幕上的咖啡。
实际上大部分所谓特工片真的仅仅就是主角是特工身份的动作片而已。而且很多时候这个特工还是退休的。比如《飓风营救》。
间谍片不一样，间谍片是主角是间谍的电影。一般来说特工片基本上是动作片，仅仅是主角的身份是特工。
而间谍片基本上是悬疑片，只是案件的性质是间谍案。
这就是他俩最大的区别，一个在于人，一个在于故事！
当然也有例外，比如某部以间谍为主角的爱情片。
特工可以是任何“特定工作者”，不一定非要像007一样是国家情报机构雇员，比如《虎胆龙威》的布鲁斯威利起码在第一代里就是个休假的警察。你能说《虎胆龙威》系列不是特工片？还有史泰龙的《十万火急》，一个退休消防员拯救坍塌隧道里的灾民的灾难片。消防员是不是特殊工作者？
当然这种根正苗红的正规雇员出镜很少，好莱坞比较喜欢虚构一个相关部门，比如负责处理外星人的“mib”，或者负责女王裁缝工作的“王的男人”之类的。
还有像阿汤哥的碟中谍系列那样，一开始只是几个正经美国特工“疑似cia”的正经间谍故事，去完成他们“不可能的任务”。到后来“不可能的任务IMF”本身变成了情报局。这个系列的电影性质也一样，碟中谍初代是标准的间谍片，后期虽然还有些许间谍悬疑要素，但慢慢蜕变成了特工动作片范畴。
所以我直到现在也没搞清楚伊森亨特究竟是哪个单位的？“不可能的任务”脱胎自一部古老的当红连续剧。反正在我记忆中德帕尔马的《碟中谍》里伊森亨特是cia特工，潜伏于欧洲某国执行间谍任务，“不可能的任务”或许只是这个情报小组的代号。
《碟中谍》系列可以说是特工电影当中表现最均衡的，不像007以耍酷为主，出入香车美女，也不像《谍影重重》那样抠抠搜搜的，以凌厉打斗为主，基本将所有资源都集中在主角身上。碟中谍系列虽然主要靠汤姆克鲁斯个人魅力撑着场面，但基本上还是有间谍小组的元素在里面的。这要得益于布莱恩德帕尔马导演的初代《碟中谍》的优秀。
初代《碟中谍》具备了一部冷战间谍片的气质，描述了cia特工小组在某国阻止情报员名单交易的故事，片中汤姆克鲁斯的情报小组倒是没明说隶属于哪里，但显然收到cia的领导，原以为是场轻松愉快的抓捕，清理，惩戒内鬼的行动，导演把悬疑部分主要集中在了“清除内鬼”行动的本身，谁也没想到抓捕小组居然也是惩奸行动的一部分。
全军覆没后的伊森绝望的从上级得到了“你也不一定干净”的评价，仓皇逃离后只能从乙方下手，偷到真正的情报员名单稳住乙方后倒追破案，显然乙方买家马克思也不会束手就擒，安排了法国帅佬让雷诺潜伏进他的情报小组里。
去中情局总部偷名单的镜头据说来自1964年的《通天大盗》，但我找遍全网也找不到这段镜头，因此我倾向于这段镜头是抄袭自香港电影《发钱寒》。这个片段倒是很好找，大家可以搜索来看看，相当有趣。司机大佬吴耀汉在这场戏里的表现丝毫不输汤姆克鲁斯。这可是1977年的电影哦。
偷到名单后全片进入了真正的好莱坞大片环节，各种大场面层出不穷，算是间谍片中罕见的大场面电影了。也正是如此奠定了之后五部碟中谍的基本基调。由于这是汤姆克鲁斯自己担任制片人的电影，随后这个题材得以充分发掘。
从碟中谍2开始，片方找来了吴宇森导演，从此开启了每部必换导演的路，直到最近的6不知道为什么不坚持传统了。碟中谍2算是该系列特工片的开端，所以依旧在探索期，这部戏吴宇森注入了相当多个人风格，使得电影融于了相当多的香港动作片气息，同时伊森亨特的角色设定也尚在探索期，个人风格还谈不上建立完善的程度，碟中谍2中伊森亨特就花心的像个登徒子，可以说是对007最蹩脚的模仿。
阿汤哥颜值够，身高虽然不够但问题不大，整个碟中谍系列里也没发现伊森的身高有什么问题。能通过摄影解决的问题都不是问题。但那个花心的性格故作浪漫就显得比较尴尬了。可以明显看出颜值并不是决定性因素，007的优雅与其英伦绅士的底蕴和20多部电影所营造的厚重历史紧密相关，当然还有当时儒雅气息顶配的皮尔斯布鲁斯南的个人魅力加成，强如汤姆克鲁斯，也没法单靠颜值击败那份厚重。
当然这句话建立在当时那个时代的基础上，丹尼尔克雷格后期向007注入的猛汉克格勃元素那是另一回事。
另外碟中谍2的浪漫戏份差点意思还有两方面原因，第一是女主没选好，桑迪牛顿在黑人里也不算颜值特别扎眼的那种，阿汤哥在片中的造型也有些刻意的追求野外飘逸，和第一部的白人大男孩形象差距有点大。男女主都完美避开了国人的审美标准，所以看起来怪怪的。另一个原因是片方强势的删掉了大概一小时的文戏，导致故事性造成了一点小欠缺。
现在看6部碟中谍中第二部可能是最拉胯的一部，但当年它可是票房冠军，虽然故事性差点意思，场面火爆度确是斤两十足的。
尤其是开场的无保护攀岩，据说当时还是汤夫人的妮可基德曼来片场探班，吓的花容失色。
从某种程度来说，碟中谍系列的动作风格就是碟2确立的，各种极限运动型的“不可能任务”！
阿汤哥的人设在碟中谍3时才基本确立，往后就基本不变了。导演在碟中谍3里为汤姆克鲁斯写了完整的一场恋爱。将伊森亨特的整个情感故事完成闭环。
所以说不要说特工不能谈恋爱，可以谈，只要故事写的好，圆的过来，别拖泥带水！
碟中谍3的第二个特色是麦格芬！剧本非常圆满完整，整个阴谋都被浓缩进麦格芬“兔子脚”中，既有神秘感又能自圆其说，比起那些不那么用心创作的剧本强悍不少！（说的就是你，无暇赴死，你说萨芬最后到底想干什么？他的阴谋具体是什么？）
应该是碟中谍3的火爆程度是不输碟2的，但因为缺少了开创性，和后面几部相比也没有显著特色，让人缺乏记忆点。倒是最后在中国西塘取景的场景有点意思，大家可以找一下里面那个著名的办证电话。
碟中谍4是整个系列的一个高峰，大概是因为找了布拉德伯德担任导演的缘故，这是他的第一部真人电影，之前在动画片《超人总动员》中已经确认其动作片水平的他给碟中谍4带来了很多新想法。影片最大的特色在于冷战风格的回归，尤其是开头炸毁克林姆林宫的操作绝对和007《黄金眼》中圣彼得堡大街坦克飙车的场景爽度有的一拼。
后面几部精彩程度也是非凡，但风格上趋于统一，虽然导演都不一样！碟中谍系列可以说维持了整个系列部部精彩的高水准。因为是传统间谍片开头，因此伊森亨特也应该是目前电影圈特工片中最具有间谍气息的特工了，整体上系列都是围绕一个“不可能的任务”来展开的，讲究阴谋的特殊性和故事的极限性，通常体现在极限运动上，为伊森亨特上天入地注入合理性。全系列特工小组的设定也比一众孤胆英雄要合理很多。
因此碟中谍系列应该是最均衡的特工片系列。
《谍影重重》系列就不一样了。
这就是个为独狼式杀手写的故事，杰森伯恩的缩写是JB，和007一样，按理说作者写这个故事就是想要对标007的，但起码在电影化之后建立的风格并不是间谍的风格。
杰森伯恩是CIA绊脚石计划的特工，属于正规情报机构的雇员，但是片中他干的活明显是个杀手。
一个单纯的杀手，执行的任务也就是杀死某个人。不像碟中谍中伊森亨特一样需要整个间谍小组互相配合，做一个大局。
因此，谍影重重系列在任务层面比较单线，根本没有阴谋。
如果说碟中谍系列的风格特色主要由阿汤哥引领的话，那么谍影重重系列的风格特色就全部集中在马特达蒙身上了。而且这个风格在第一部就已经确立，一直拍到第五部都没有什么大变化，高度趋同的情况下还能持续火爆，堪称罕见。我只在很多年前的科幻片穿越鼻祖《回到未来》里见过一次，《回到未来》里连反派掉粪坑的戏码都连拍了三部，虽有细节变化，但创意真的重复了三次，依旧能让观众买账，也是神话！
谍影重重系列没有那么严重，但前三部曲风格基本趋同也是事实。马特达蒙创造了一个完全不同于007的孤胆特工形象，单靠个人能力，拼接有限的资源和惊人的体力，流畅伶俐的动作，以及不那么强的爆发力解决对手。后期丹尼尔克雷格试图学习这种风格，但得益于他强壮的体魄，新千年版007系列显得爆发力超强，动作速度明显没有杰森伯恩伶俐。
至于剧情，实话说谍影重重系列没有剧情！
在一顿动作盛宴后谁还关心剧情，这就是一个独狼杀手寻找记忆的故事，而记忆本身实际上就四个字“我是杀手”。有什么好说的。
影片的第四部没有马特达蒙，是鹰眼杰瑞米雷纳主演的，同时他还是碟中谍系列原定的接盘侠，目前还在被当成接班人培养，堪称特工界最佳接盘侠。(顺便提一嘴，蕾雅赛杜也是007和碟中谍一起团购的女主。男女双煞，横扫特工半边天)。
谍影重重4的导演是前三部的编剧托尼吉尔罗伊，他和马特达蒙搞的很僵，因此失去了主角。
前面提到了，谍影重重系列没有剧情，可想而知这位编剧的能力值。如果你们想研究如何让一个经典系列垮掉，可以仔细研究一下谍影重重4，尤其是风格上的差别，为什么同一个编剧，到了第四部做了导演会做出这样一份答卷。
谍影重重系列就到这吧，没什么好说的，去看，尤其是前三部，当然不要一口气看完，因为三部风格趋同很容易审美疲劳。它的魅力都在电影里。看了你就懂了。
到此，正规真实存在的情报机构，也就是政府正式工就讲完了。政府雇员的话还有《虎胆龙威》系列，布鲁斯威利原来就是个普通的警察而已，最近也在慢慢向超级特工转型，这个类型的孤狼式特工片有好多，多数都是以退休特工或者警察为主角的，用退休身份规避了主角必须忠诚于政府的条条框框，又为他超人不凡的能力拿到合理性注解。
当然也有例外，比如《xx陷落》系列的班宁，总统特情局特工，正规国家公务员。这个系列算是保镖类特工的典范。近期也火了一把。
政府雇员，正规公务员，尤其是现实中存在的情报机构的员工，忠诚是必须的，这类组织信奉的就是忠诚不绝对，就是绝对不忠诚！变节，叛逃都是不可容忍的罪行！因此他们行事必须遵从国家法律，至少是本国法律。
但好莱坞编剧那刻在骨子里的反骨气质该怎么办呢？
于是他们习惯于创造一些山寨的情报机构，有的服从于私人资本，有的服从于野心团体，从而规避为国效忠的条条框框，还可以把宗主国也顺带黑一把。
最近最火的山寨特工机构就是王的男人kingsman。kingsman直译就是王的男人。按剧情是英国历代参战贵族留下的巨额财产建立的私人情报组织，大陆的翻译《王牌特工》显得非常应景，因为实际上kingsman就是西装的品牌。而特工只是这家西服公司的副业，主业当然是为贵族量体裁衣啦。所以这个特工就是王牌的（king牌，和西装一样）。
《王牌特工：特工学院》非常具有艺术气息，本质上就是一个类似《窈窕淑女》的逆袭故事，特工片只是它的一层耍酷外衣而已。尤其是片尾所有反派头颅大爆炸的戏份，画面美感上还是相当有分量的，只是不能细想，细想那是血淋淋的恐惧。
其实这个穷小子逆袭的故事非常无趣，爽度足够，但如果阅片量多一点的话，就能理解这类故事有多常见了。《王牌特工》初代质量也没有高到可以让人眼前一亮的程度。第二部《王牌特工：黄金圈》就不一样了。
这个质量，真不好说啊！
精彩么？也挺精彩的。超越初代了么？似乎也没有。
但是这电影的价值观真的一言难尽。问题是还不能在这里说，说了我怕帖子被鸽。
只能在这里呼吁一下，不要去看这部电影，虽然它已经通过广电总局审查，可以在中国上映。也不要去看，真的！这电影的内容就不适合在中国播放。
如果你不信邪偏要去看，请看完后自觉找公安部门在各大平台的禁毒账号里学习一下。
禁绝毒品，人人有责。
好莱坞就是喜欢出一些奇奇怪怪的价值观！一声叹息啊。
其实我们这代人印象最深刻的山寨情报机构并不是kingsman，而是特工处。虽然《糊涂侦探》只有一部电影，但同名电视剧当年老火了。86号特工麦克斯韦精明算是我们这代人心目中最早的喜剧特工片代表（比憨豆特工早很多。）
电影颇为精彩，美艳探员99号是安妮海瑟薇扮演的，演技，颜值都是顶级配置，但实话说其实演的就那样。史蒂夫卡瑞尔的86号特工麦克斯韦精明气质独特，与电视剧版唐亚当斯不说一模一样吧，那至少也是形神相似吧。至少我等怀旧党看完后五体投地，血压都高了。
但是《糊涂侦探》的主要魅力还是来自于1965年的电视剧，其实该剧完全是蹭了肖恩康纳利版初代007的热度制作的间谍喜剧。因此有着那个时代特有的魅力，各种冷战时期的奇思妙想，千奇百怪的小发明，以及那个剑拔弩张的特殊时代忠诚于自己国家的卫士。我印象最深的就是和86号特工对接的那个特工，那么多年甚至我已经忘记了他的代号，他的任务是潜伏监视，总是扮成各种各样的环境物品，树木，电线杆，任何东西，然后在那边一蹲好几天，忠诚的记录并完成祖国赋予的使命。每次他都是以各种搞笑的装扮和精明对接，有时候也发牢骚，但没有一刻动摇过对祖国的忠诚。
回想居然和组织对着干，并且在最新的《无暇赴死》里还叛逃CIA的007，情何以堪啊!可能美国人觉得叛逃自己不是叛逃吧。毕竟是五眼联盟嘛，和五岳剑派一样，同气连枝了属于是。
单从片中m的愤怒就知道这事是什么性质了。
特工类型片还有好多，以上只是盘点了很小一部分系列常青树，单个电影也有很精彩的，比如阿诺施瓦辛格的《蒸发密令》《真实的谎言》，甚至速度与激情系列要硬坳也能沾点边，毕竟身怀绝技的男主出身无非就是那几个。
比如上面提到的史泰龙，他的《第一滴血》系列和阿汤哥的《碟中谍》一样，系列首部与众不同，但开启ip就剩下的续作就都变成了特工片。《第一滴血》尤其是，退伍士兵兰博在后期的战斗力不亚于一个人发动了一场战争。他应该是史上最强特工了。
但如果你要问大公最喜欢哪一部特工电影？
我只能说，大荧幕上的特工那都是编剧写出来的，哪有真实的刺激！
尤其是，真相，往往都是血淋淋的！
有那么一群来自半岛的特工，他们忠诚于国家，但国家背叛了他们，为了生存，他们只能走上绝路。
那是我看过最真实最震撼的特工电影。
因为它改编自现实。
片名，留给评论区吧。大伙猜一下，下期聊！
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