华夏历史悠悠五千载，自秦以来，王侯将相们你方唱罢我登场。王朝的盛衰，国号的更替，但说到底都是我华夏族人自己的春秋故事；因而四大文明古国中，只有中国一脉相承了下来。
然而近年来，有个叫祝东宁的导演拍了一部叫《簋街的鬼2》的电影，却震碎了国人的三观。原因也简单，只是他找了一个黑人来饰演中国皇帝。
要知道，从始皇帝起到宣统帝止，中国在长达两千多年的帝制中，一共出了422位皇帝；都是史书上详细记载，有头有脸的人物，从生辰籍贯到驾崩年月一览无余，从没听说过有黑人来做皇帝的。
而片中的黑人穿上了中国传统龙袍，坐在紫禁城的龙椅上接受群臣山呼万岁的场景，怎么看怎么膈应得慌。
实际上早在2011年时，就有一部名为《帝锦》的架空古装剧开了任用外国人做中国皇帝的先河——韩国艺人安七炫饰演了剧中的凌轩皇帝。
但再怎么说，这也是黑头发黑眼睛黄皮肤的标准东亚人，如果不特意查资料，没人知道他是个韩国人，可《簋街的鬼2》中公然搬出了个黑人皇帝，你到底是想怎样？往小了说，这是不尊重观众智商，往大了说则是对历史的亵渎。
01.网络影视的风起云涌
影视剧里请外国人来饰演角色的历史由来已久；其中甚至不乏一些经典之作，比如张艺谋的《金陵十三钗》。但大多数角色是靠着自身外国人的面貌本色出演，自然不会有人对影视剧本身进行质疑。
可随着近年来国家对影视剧题材的宽松政策，各路影视人马粉墨登场，纷纷想要在电影影视的这口大锅里分一杯羹。打着诸如“外国人”等旗号的作品就成了最佳营销手段。而当4G时代到来，网络普及到千家万户之后，一个新的产业——网络自制剧行业的悄然诞生，更是助长了这一风气。
根据网络公布的《2016年网络自制剧白皮书》显示，该年的自制剧内容总投资约为270亿元，一跃成长为各大视频网站的绝对流量主力。时至今日，网络自制剧投资更是呈现大幅度上升的态势。
或许有人会问，为什么网络自制剧会以如此迅猛的势头发展了起来？各方面因素很多，但总结起来一句话：时代的发展必然导致影视行业的进步。在当今社会，智能手机成了年轻人的标配，碎片化的时间很大程度上是和手机捆绑在一起的。早些年的网络影视剧便是利用这一特性，野蛮生长了起来。
其实早在2014年，国家就出台了《关于进一步完善网络剧，微电影等网络视听节目管理通知》等文件，来规范网络剧市场运行。而在管理措施中，最关键的一点就是在“审查制度”上与正规电视剧的不同。
根据规定，相比于电视剧的“专业审查”，网络剧的制作无限接近于“自审”。简言之就是剧组自我认知良好即可上映，行政流程可谓是相当简单。
众所周知，资本是趋利避害的。在一个相对而言不那么完善的市场中，为了利益什么样的花招都能使出来。因此，网络剧在内容的制作上，往往打着各类吸引人的噱头博人眼球，比如上文所说的“黑人皇帝”。而出于对商业利益的考量，资本制作方会清一色地放宽或缩小自审标准，这便造成了网络烂剧遍地走的局面。
以2017年几大口碑崩坏的网剧为例：改编自晋江文学网的同名小说《思美人》，讲述的是屈原和一个民间女奴的爱情故事；但辣眼睛的是，我堂堂中华辞赋之祖竟然顶着一头杀阡陌式的乌黑秀发倒追张馨予，将严肃的历史剧愣是改编成了侮辱智商的青春雷剧，并大幅度歪曲历史，哗众取宠，令人极其不适。
《秦时丽人明月心》：统一六国的始皇帝嬴政变身玛丽苏，并堂而皇之地和荆轲抢起了女人，其意淫程度谁看谁被恶心。《择天记》：改编自猫腻的同名网络小说，在搬上荧幕之后原著的精华完全不复存在，沦落到只看女主颜值的地步，当剧情，演技，内涵，全都消失而只剩下颜值的时候，一般我们称这样的作品叫作：MV。
02. 网剧群魔乱舞的背后
纵观上述几大典型网络烂剧，在过去的数年里屡见不鲜。道理也很简单——它们能赚到钱。如果深扒，我们不难发现网络剧有以下几个特点。
首先是大IP+明星效应。《思美人》和《择天记》自带网络小说的IP，原著粉丝团是一个很大的群体，因而再怎么拍的烂也必定会有人买账，不怕卖不出去；《秦时明月丽人心》则蹭了一波玛丽苏文学的热度，加上广为人知的秦始皇和荆轲，在还没播出前就足够吸引人。再看看他们请的演员，马可，张馨予，迪丽热巴，鹿晗，古力娜扎...清一色当代流量小生。演技？不重要，多少追星族追剧只是为了看他们心中的男神和女神；有了这层裙带关系，收视率会差吗？
其次是小成本制作+无约束设定。相对于普通电视剧，网络剧的制作成本无疑是低廉的，因为它门槛低，审核报备的流程简单，具体对比在这里不便过多展开。而脑洞大开的设定，则是抓住了人们的猎奇心理。在好奇心的驱使下，许多人都会对一反常识的存在抱有兴趣——比如《秦时明月丽人心》里荆轲和嬴政抢女人，够狗血，但制作方恰恰以此为卖点大书特书。毕竟只要有人愿意看，什么乱七八糟的剧本资本方都能写出来给你看。
作为一条产业链，网络剧的源头在制作方，但他必须要有下家接手，才算得上完成了市场运作，而接手的便是网络剧发行方，通俗地讲，就是各大视频网站平台。
在流量资本的炒作之下，十年时间里电视剧的版权价格已经上升到了天文数字。比如2011年上映的《甄嬛传》一集版权为30万，到了2018年的《如懿传》则飙升到了1450万。显然购买正版电视剧已经愈发的划不来，那么转而与低成本的网剧制作方合作，甚至亲自操刀自制网剧便成了最佳方案。
有了发行平台之后，便需要将成品推给观众。现代社会快节奏的生活使得传统的电视剧很难契合人们的作息时间，而移动终端的出现完美解决了这个问题。
根据去年中国互联网协会发布的《中国互联网发展报告（2019）》显示，截止2018年底，我国网民规模达8.29亿，其中手机网民规模为8.17亿，冠绝全球。无论何时何地，只要有一部手机，所有人都可以轻松追剧，既不怕遗漏剧集，又能充分利用碎片化时间，这便构成了网络剧产业链的市场消费终端。
03.结语
正如黑格尔曾经所说：存在即合理。网络剧的兴起，是时代造就了市场繁荣，但市场的良好运作离不开适当的监管与上层建筑支撑。诚然，近年来的确也有不少优质网剧曾如流星般划过长空，但更多的依然是那些令人辣眼睛的垃圾网剧。在资本不受节制的运作下，导致的结果一定是劣币驱逐良币。而作为消费者的我们，更应该擦亮眼睛，用脚投票，集体抵制那些恰烂钱的无良网络剧。
作者：金陵风语