如今这个年代，“剧本杀”早已成为了家喻户晓的一款桌面游戏，
不仅如此，“剧本杀”的影视化，也已经成了一种趋势。
无论是“明星大侦探”里更具娱乐化的剧本杀，
还是本周上映的《扬名立万》中，更注重烧脑和悬疑感的“剧本杀”模式，
它们都把“剧本杀”这种游戏，进行了完美的视觉化。
作为以悬疑推理类型的电影《扬名立万》，
从剧作上，自然是通过层层递进的剧情和不断反转的魅力令人沉浸其中。
而此次的导演，也颇让人惊喜——刘循子墨，
这位凭借《万万没想到》、《报告老板》等喜剧短剧积累了人气的年轻导演，
在喜剧技法上，糅合了无厘头和当下元素，算是目前喜剧作者里的佼佼者。
由刘循子墨执导，和万合天宜三名编剧共同完成的这部喜剧烧脑电影，从创作阵容上就在剧作上有着保证，
演员阵容上也同样是近年来演技和人气并存的，
尹正，喻恩泰，邓家佳，杨皓宇，陈明昊。
《扬名立万》的设定是民国年间歌舞升平的大上海，
一群失意的文艺工作者，为了各自的利益，受邀来到了一个神秘的凶案现场，
大家都为了锦绣前程决定来这“险地”推理出凶手是谁，而凶手也正在这些人当中。
《扬名立万》是典型的暴风雪杀人模式，
密室中诸人一一死去，而每个人的秘密也开始渐渐吐露，
在这个过程中，叙事的层层递进和不断的反转就成了让剧情紧凑，能把观众牢牢按在椅子上的法宝。
由尹正扮演的李家辉，身份是前记者+现任编剧，
他也是整个推理过程中当之无愧的剧情推动者，因为这双重身份的加持，让他在洞察事件真相上有着天然的嗅觉，
同时他又因为导演的打压无法署名，所以急于通过此次的剧本杀完成东山再起。
职业习惯和生存处境的关系，他总是战战兢兢，缺乏安全感，
对别人的目光也带着审视的意味，总能从一些无关紧要的细节中发现不寻常的端倪，
这个人物同时也是整部电影的线索人物，
正是因为他的种种怀疑和不安，才导致了他多次的冒犯行为，从而也推动了整个故事的发展。
由喻恩泰扮演的郑千里，是一个烂片导演，出场就自带恶人光环，
他也正是那个处处打压李家辉的无良导演，
这个人物一开始的狂妄自大和见风使舵，让他和李家辉一直处于针锋相对的状态，
而且他也是一个极致的利己主义者，为了自己的利益不惜去陷害别人，
但这个人物也并不是扁平的，即便是票房毒药，即使是傲慢之徒，他依然有自己坚持的一丝良知和信念。
由杨皓宁扮演的过气默片演员关静年，
因为经历了事业的辉煌和没落，他身上脱去了王者之气，而多了一些在名利场讨生活的八面玲珑和精打细算，
相比郑千里的霸气外露，关静年更多的是一种收敛的城府和心机，
这个人物身上虽然没有大恶，但仍然因为明哲保身的人生哲学观让大家以及自己更加卷入更进一步的是非中。
邓家佳扮演的则是过气女明星苏梦蝶，
苏梦蝶是一个绯闻缠身的花瓶式演员，她身上有着诸多那个时代女演员的缩影，
命运多舛，需要靠依附才能有自己的一席之地，
而柯达扮演的武打演员，活脱脱当代武术指导的翻版，薪酬低，风险高，自己的明星热情也在日复一日的打击中消磨殆尽。
陈小达身上有着阿Q般的妥协和自我安慰，他也是全片中几次笑点的有力支撑。
而陈明昊扮演的陆子野的是一个投资失败的商人，
此次赴约完全是濒临破产前的殊死一搏，他也是整个活动的发起者，
这个人物身上更多是奸商的行事逻辑，
他为了此次的一举成功不惜威逼利诱在场的各个角色，面对极致的利益面前，他往往是飞蛾扑火，
这种毁灭式的行为也让他尝到了作茧自缚的恶果。
由张本煜扮演的齐乐山，相比之前争名夺利的几位玩家，他无非是特别的存在，
而他的角色转变和反转也是剧情的一大看点，齐乐山身上体现了人性复杂的一面。
整个故事几乎打破了观众在看片之中的一些猜测，真正做到了情理之中意料之外，
它最终没有《无人生还》的那种步步杀机，也没有《不速来客》那种的案中案，连环套的层层嵌套，
而它更注重的是不同线索，不同欲望之间的交织，
然后又因为这些欲望之间的冲突和巧合将谜题推向更深的远方。
作为一个多角度出发的故事，最难的就是要平衡不同人物之间的戏份，
同时也要让不同角色之间的交织和关系有一个清晰的展现，展现人物的同时又不能破坏悬疑感，
这才是此类悬疑故事最难的，
此类型故事往往要依托在叙事诡计上的高超手法，让整个故事高潮迭起。
这虽然是一个关于旧时代电影人的故事，
但其实每个人物放在如今的影视环境下同时成立，
刘循子墨导演一如既往借古讽今的创作风格也在这部作品里有了全面的展示和发挥。
饭局文化，市场垄断，权力失衡都把当今社会中存在的问题嫁接到旧时代的上海。
这虽算不上是高超的手法，但能让当时的人物和当今的文化产生共同，也是一个优秀创作者所具备的讲故事能力。
剧本杀题材在近年已经开始逐渐成熟起来，密室推理也在经历了不同时代的演练，开始发挥出新的优势，
在制作成本上的友好以及剧作上的高要求，也会吸引一部分从业者把更多精力放在剧本杀题材上。
或许今后还会出现更多由剧本杀演变而来的影视作品。