早就耳闻《莎木》系列的鼎鼎大名——“压垮世嘉的最后一根稻草”“第一款提出QTE概念的游戏”。也在很早前就看过《莎木3》众筹时，系列老粉的老泪纵横。《莎木》传奇的身世和狂热的系列粉丝让我一直有着入坑的想法。这次趁着e宝的大促，赶紧白嫖了一波，下载下来好好体验一番。
进入游戏，我的第一印象就是古老，昏沉。
过时的美术和交互
点击进入，游戏古朴的气息就铺面而来，游戏人物的建模让我仿佛回到了20年前，那个3D游戏刚发展的时代。人物整体的面数很低，以至于角色皮肤磨了皮，毫无细节和纹理可言。同时面部表情僵硬，目光呆滞，身体比例不协调，自身的画风也和周围的场景格格不入。并非光影渲染不够，只不过人物是半写实的画风，而风景却刻画的细致入微，放到一起，十分别扭。
2019年由虚幻4引擎打造的人物建模
游戏的UI也是极其简单粗暴，三个角落都置入UI指引，显得多余冗杂。三者唯一需要实时关注的有效信息就是凉的生命值，至于地图、时间和右下角的操作指示都可以去除或整合到其他系统中。尤其是地图，简直毫无用处。游戏内部并不需要任务点的指引，而每一个区块地点，地图中也没有有效的信息提示。这做成老滚的2D地图难道不香吗？
游戏的UI并不美观而且多余冗杂
除此之外，游戏的交互更是繁琐无比。游戏键鼠的适配按键多到发指，设计思路似乎徘徊于键鼠和全键盘之间。除了WASD，平时常用的QERF统统不用，而是另找了四个稀奇古怪按键，加上四个方向键，左手根本无法兼顾。如果使用全键盘游玩，游戏迟缓的镜头回正使你必须使用视角的四个按键。在游戏行业的键位分布已经统一的今天，这种设计实在让我难以接受。
游戏内部与物品、人物的交互也并未统一。观察物品、打开抽屉和采摘草药必须进入第一人称。而类似于开抽屉这样的“复杂操作”中，必须在进入对物品的观察状态后，再次点击交互，才能打开抽屉。而当需要与人对话时，又必须退回到第三人称。这也让没有经历过系列作品的我哭笑不得。
一个抽屉开5秒，关5秒
这样不及格的人物画面、繁杂的交互内容和割裂的交互方式，在2019年的游戏上出现是不可思议的情况。《莎木3》公认的缺点也不止这些：不知所谓的运镜和黑屏、僵硬和不顺手的格斗QTE。这些原是20年前机能不足的妥协，到如今却没有丝毫改善。系列粉丝可以说铃木裕还原了原汁原味的《莎木》，（事实确实如此，没有老粉丝对《莎木3》表示不满）但对于新玩家来说，它真的太古老了，以至于让我们这些初来乍到的新玩家无从下手。
这是《莎木3》还是桂林农村模拟器？
但是，抛开这些，《莎木3》依旧让我沉迷了，我在白鹿村度过了十几个小时却浑然不觉。（当然，游戏进度也没推多少）《莎木3》所带来的体验，并非是玩一款游戏的体验，而是一种生活方式。
你要问我在白鹿村干嘛？那就是三件事——打工（赌博）、练功和聊天。至于任务？我连肚子都填不饱，怎么替父报仇？独在异乡为异客，住在莎花的家里，又吃不了她做的饭菜，只能每天打工赚钱，才能维持得了生活。初来乍到的我，过上了杀木（砍木头是前期获取金钱的唯一方式）、嚼蒜（黑蒜给予的生命值性价比很高）的生活。
游戏粗糙的建模，配上角色夸张的动作，很上头。你的老板就算大半夜下雨也会在一旁为你加油打气，极为魔性和喜感
实际上，最初始的砍木头小游戏就有很多细节。砍木头分为三个阶段。砍中木头的正中会一直获得额外奖励，原本田园乡村的笛声也会变成动感的鼓点，让人欲罢不能。
在每天辛勤的打工劳作后，填饱肚子，带着一股蒜味去找村里的人聊天，寻找线索。（毕竟杀父之仇不能忘）村中每人都有着自己的生活，众人有着不同的职业、性格和所见所闻，总有一个人有着你所需要的信息，挨家挨户地问过去，一步一步地去追查真凶，逼近事情的真相。这就是《莎木》系列的剧情推动方式。在本质内核上，莎木就是一个AVG冒险游戏。
白鹿村人人尚武，敌人也是武林高手。一路上，你需要精进自己的拳脚功夫，这就得去买武功秘籍，并去武馆练武——作为一个穷光蛋你又得去砍木头。游戏内部“打工（赌博！）——生活（练武）——聊天”循环就此形成。人物的塑造也随着对话层层递进，在游戏不同的时期，所有人都有着不同的对话。
游戏中的每个人都有自己的工作、生活、姓名
但如果你不想打工怎么办？劈柴作为一个内置小游戏，在需要如此庞大金钱数量的前提下未免太过重复无聊。有没有一夜暴富的方法呢？当然有啊！赌博、摘草药和扭蛋套装帮你快速发家致富。这就涉及到《莎木3》极为丰富多彩的小游戏系统。世嘉作为曾经的街机霸主，铃木裕更是街机游戏宗师级的人物，虽然是吃老本，但如此丰厚的底蕴，使得《莎木3》的小游戏非常简单又有趣。这就在游戏扎实稳定的内循环系统上添加了五彩斑斓的分支。
大量的精品小游戏支撑起了游戏的日常，所有的小游戏都为角色成长而服务
这样的系统和剧情推进方式，奠定了游戏的节奏，就一个字，慢······
20秒的过场动画也许需要你两个小时的重复劳作。当我在白鹿村被任务中的小混混干翻在地时，饥肠辘辘，身无分文。慢慢踱到老板那劈了一天的柴，吃饱喝足后，到武馆学习功夫。小有所成后又前去挑战，却又被打到丝血，没有补给，只能再次跑去砍木头，赚钱买蒜吃。两个小时过去了，我只看到了20秒的过场动画，这就是玩家在《莎木》的日常。
在任务的推进中，你需要自己找到相关的NPC（一般是一个一个地问），为你指出相关地点。他们并不会在地图上给你一个发光点，只会用手指出方向，或者说出大致方位，如何前去最终还要自己摸索。到达目的地搜寻物品时，又要一个抽屉一个抽屉地打开调查，一幅画一幅画地慢慢观赏。这一切符合日常生活的生活逻辑，但结果自然就是慢得出奇的游戏节奏。
每当要搜寻东西时，大家都是一样的反应
我为什么还是喜欢上《莎木3》？
《莎木》这种基于真实生活，而产生的“慢”，正是《莎木》系列的核心体验，玩家的分歧也来源于此。这种“慢”的体验建立于对游戏栩栩如生的雕琢。而在《莎木3》中，这种基于中国乡村真实生活给我的感动，是我喜爱《莎木3》的原因。
游戏中，铃木裕对中国乡村的刻画实在让我沉浸其中，不要吐槽为什么80年代的中国农村会有扭蛋机，也不要吐槽为什么寺庙的抽屉里会有世嘉“土星”（笑）。一板一眼地说，游戏中的文化细节的确有很多瑕疵，万愿庙中的注连绳和绘马，叶婆婆家中的榻榻米，这些都是土生土长的日本文化符号。但铃木裕刻画的白鹿村和鸟舞（游戏中两个主要地点），第一次让我在游戏中感受到了近现代中国农村的气息和氛围。白鹿村中泥泞的小路，朴素的村民；在平矮的屋檐下和水井旁，老人们在下棋，孩子们在玩耍。鸟舞的夜色中，寒潭渡人影，冷月洒飞檐。
世嘉“土星”是世嘉永远的痛，被索尼的PS按在地上摩擦
潮湿桂林的榻榻米，估计一天就发霉了
白鹿村的美丽景色
鸟舞中的美丽景色
这种刻画不局限于白鹿村的黄发垂髫，鸟舞中的檐牙高啄，也体现在人物对白所诉说的乡土情节中。日本人不愧是最会表达和诠释“生活”的民族，铃木裕通过玩家在游戏中的方方面面，无微不至地用日常生活的琐事将你包围。用心去感受《莎木》的对白，很多生活的碎片，能唤起你的共鸣。
我记得在一个雨夜，莎花问道“城市就那么好吗？村里的年轻人去了城市打拼，很多人就不回来了，村中的人越来越少，这里可是家乡呀。”我相信任何一个有农村情节的人，都会有这种朴素真挚的感情，这正是我们的现状。也正因为这种感动，我可以忍受《莎木》中那些愚蠢的缺点。这种独一无二的情感共鸣，只有《莎木》才能给予。我相信，这种东方生活情感的刻画，也是欧美玩家为《莎木》痴狂的原因之一。
“我们村内没有人会那么着急想去什么地方”
严格来说，《莎木3》对中国乡村的还原，人物的塑造仍然欠缺。说得简单一些，还需要不断地堆砌人物对白、世界的细节，给玩家呈现出一个无限逼近现实的世界。（这和《荒野大镖客2》很像，二者的设计方向也是相同的）就这点来说，《莎木3》仍然不能被称作优秀。游戏的细节虽然不少，但在当时发售的2019年，这些细节在《巫师3》《黑魂3》《大表哥2》这些游戏面前，还是差太多太多。
铃木裕是可以和宫本茂一决高下的天才游戏设计师
但《莎木》系列作为世嘉的DC的绝唱，本就充满了悲剧色彩。前两部在20年前，更是毫无疑问的神作。但如今，铃木裕不再是那个背靠世嘉的年轻人，年过六旬的他最终通过众筹，完成了这部原汁原味的《莎木3》。虽然技术力拉跨，游戏自身的卖点也没有完善，但对于老玩家来说，能再见到芭月凉，已经是一个奇迹；而对于新玩家来说，这款核心思路在20年前就已确立的《莎木3》仍然是值得一玩的作品，无论你是否喜欢，它都会给你带来独一无二的游戏体验。我也希望《莎木4》能够丢弃那些沉重过时的包袱，能够早日问世。