写下这个标题之后，一时之间竟然不知从何说起。
那就先说说电视剧吧。
剧版是由唐人参与制作的，那几年的唐人真的很良心，《仙剑》系列、金庸系列、《聊斋志异》系列还有《怪侠一枝梅》等等，都是当时收视率不错、故事有创意有内容、主角配角都很立体的电视剧。而且，现在回过头再去看当年的唐人，几乎邀请了现在活跃在娱乐圈的半壁江山，“胡霍诗”大三角在诗诗刚结婚的时候也很上头。
个人认为，《步步惊心》真的是唐人的巅峰，也是诗诗在成功的角色。我是诗诗多年老粉，从她演《聊斋奇女子之辛十四娘》的时候，我就非常喜欢她。初中的时候看《仙剑三》，演到小破葵跳炼剑池，她跳一次我哭一次，当时还不太知道她和胡歌是唐人的一哥一姐，我就一边哭一边和我姐说，龙葵和龙阳生活里就应该在一起。后来，知道诗诗和吴奇隆在一起的时候，我还在期盼奇迹，奇迹就是诗诗婚礼的时候，胡歌说要送一份大礼，这个大礼就是他没有出现。还记得当时网上都说胡歌和小哇因为各种原因拒了四爷这个角色，大家都觉得无论是谁演这个角色，诗诗都会爱上这个人，可惜不是胡歌。但是吴奇隆对诗诗真的很好，这些年大家也都送上了祝福，只能说，这世间的阴差阳错都是寻常。
剧中的若曦、若兰、明玉、明慧、玉檀，甚至是四爷的福晋也都是很符合形象的人选，当年看到八爷的时候，我只能感受到温润如玉，甚至觉得他年纪有点大，所以我不知道为什么八福晋对他有那么隐忍、浓烈的爱意，加上现代人的伦理观念，我一开始也不是很站他和若曦的CP，四爷同理。
直到几年前我看了原著，小说里如谪仙般的少年，可以随军出征，可以指点江山，同时又温润如玉、隐忍、坚毅，这样的人怎能不爱？郑嘉颖在八福晋死时的那个哭喊与无助悔恨真的封神，结尾时像至亲挚友般孤身一人送若曦离开，一身傲骨被生生抽走，形单只影，真的让人心疼。所以，一开始对他的不喜也添了些怜爱。只是，后来我看到他和佘诗曼分手，我对他真的没有好感了，虽说感情这种事，如人饮水，冷暖自知，但是我对阿佘有早年看港剧的滤镜，《公主嫁到》的插曲《风车》（经评论区提醒，我尽然记混了……）我至今还记得。如果多说一点，说到港圈，好像真的是很伤感的地方，那时的人们敢爱敢恨，爱和恨都放到明面上，大家也都在各种场合乐意捧场，但往往结局令人唏嘘。年前我看到一段很久之前的视频，是一个活动典礼，由郑嘉颖和阿佘采访胡杏儿与黄宗泽，当时都是世人看好的情侣，众人调侃催婚的对象，如今都散落天涯。如此看来，好像我嗑过的CP都BE得彻底。
说说里面的其他配角吧，九爷的扮演者韩栋一直都不是很火，直到去年的《锦衣之下》还算是比较出圈，我也是看了很多他演的剧，主角或者配角，都挺出彩的，就比如在《步步惊心》里，连当一个背景板都始终在角色里。
十三爷，袁弘真的是很可惜的演员，一直以来，唐人的剧都有参演，但就是不火，可能也是本人比较佛系吧。剧里，他真的把那个洒脱、重情义的王爷演活了。
十四爷，林更新当年还是小鲜肉，演起这种意气风发的少年真的很让人信服，只是后来就越来越像喜剧演员。
《步步惊心》和《宫》是同期电视剧，题材相似、背景相似，但是格局真的是高下立判。一个是偏向正剧的良心古装剧，一个是为了挣快钱、搞噱头、粗制滥造的快餐古偶玛丽苏。如果不是当时我对杨幂和何晟铭还有《美人心计》的滤镜，我是不会看的。
《步步惊心》全员演技在线，故事没有注水，翻拍符合原著，配乐经典，直到现在《三寸天堂》的前奏二胡一响，谁能没有穿越回那个下了雪的紫禁城？服化道也很良心，以至于若曦的剧照可以放在沈阳故宫博物馆用来解释清朝女子服饰，高考以后，我去沈阳特意去了故宫，就为了那一张剧照，但是后来太累，没有找到就回去了，当时还遗憾了好久。整部剧拍摄时，有在冬天的戏份，导演为了不让演员说话有水雾，还给他们吃冰橘子，对比现在一两个月一部的网剧，真的是很认真在拍戏了。这部剧的极大成功，在国内外都取得了很多成就，比如被翻拍，其他国家的翻拍没有什么水花，只有韩国的《步步惊心·丽》动静不小，又是男团偶像，又是流量歌手，虽然我很喜欢南柱赫、李准基，但是他们没有我们这样厚重的历史和文化底蕴，他们也不能理解九子夺嫡的惨烈，所以注定只能翻拍成一部偶像剧。电影版的《步步惊心》只能说和原著以及剧版毫无关系，甚至侮辱了这个名字。关于第二部《步步惊情》只能奉劝大家不要看，第一部多好看，第二部就多难看。
关于这部剧也真的有很多话想说，但大概就先这样吧，接下来说说原著。
我有时自诩自己是个有点小才华的人，但是看了原著之后，我觉得自己可以放弃写文这件事了，因为那是我一辈子都写不出来的故事，那么丰富、那么无奈、那么回味悠长。
有的人说若曦的本质还是傻白甜，她都是穿越的现代女性了，为什么不能像晴川、《庆余年》里的范闲、《赘婿》里的宁毅一样，依靠现代思维把古代朝堂、封建社会搅它个天翻地覆？为什么还会被命运推着走？有这些疑问的人，我觉得你真没仔细看过《步步惊心》。张晓穿越到若曦身上时只有十几岁，她和那些阿哥都是从小一起长大的至交好友，对姐姐是亲情，对八爷后来也算亲情，对四爷是挚爱，这些人站在利益的对立面，无论谁失败，她都会受伤。她早就将自己融入到了若曦这个身份里，就像是十爷生日时的对比画面，明明每一个人都正当大好年华，大家也都表面上兄友弟恭，但是她却看到日后每个人的凄凉处境，她做与不做都不能改变历史，甚至她就是历史的一环，咬合着每一个人，最后促成各自的结局。所以，从一开始，这个故事就是一个悲剧，那是一种你能看见结局，但却只能看着它一步一步摧毁眼前的美好，然后走向破败的无奈悲剧。就算是赢得皇位的人也失去了自己的亲情与爱情，所以，没有谁是真正的赢家。
还有人说里面所有的男人都爱若曦，所以还是偶像剧套路。但是，爱与爱是不一样的。太子爱若曦，爱的是若曦代表的马尔泰家的军权，是蒙古王爷对若曦视若亲女的权势，是皇帝对若曦的信任与宠爱，若曦代表的几乎是夺嫡的筹码，所以说，太子爱的是若曦身旁的龙椅。八爷爱若曦，爱的是若兰的影子，就连他自己也说，当初在草原上，若兰就像刚进府的若曦一般快乐无忧，那是他身在皇家所渴望的快乐，所以，就像是快要溺水的人拼命想要抓住河边的稻草，八爷以为拥有若兰就能弥补自己内心的空缺，但是并没有，而且他的贪心还害了若兰、将军、明慧，以及他自己。十爷爱若曦，是青梅竹马的懵懂，后来他和明玉在一起之后也真正的爱上了明玉。十三爷和若曦之间是相惜相伴，是默契知己，是可以为了彼此舍弃自己，单纯的喜欢与爱没有这么伟大，而且他和敏敏、绿芜之间的感情也很令人惋惜。
十四爷是我最惋惜的，从书里赛马收藏若曦的簪子，给敏敏讲两个人的“爱情”故事的时候，他其实是爱而不自知。从前他总是问若曦“你到底想要什么”，他当时还是一个跟在哥哥后边的少年，他不明白一个少女纠结的内心，他不懂男女之间可以“无关风月，只为真心”，他不懂若曦想要保护每一个人，所以他只是一个高高在上的公子哥。他会生气若曦和风尘女子在一起，会生气若曦负了八爷，会不明白为什么她宁可在浣衣局给太监洗衣服也不做自己的侧福晋。但他确确实实被若曦所改变，他会在绿芜被欺负时出手相救，会在若曦被罚跪在雨中的时候给她带芙蓉糕，尽管若曦当初讲芙蓉糕的本意是为了劝十爷看清自己的内心，但是只有他还记得若曦该是没吃东西的，然后傻傻的问若曦是否也会为了自己这般求情，得到肯定的答案后，他去求皇帝，也跪在雨中，陪着若曦。那天，若曦真正将自己的心交付与四爷，因为她说“在这样的雨里，有人陪自己受着”，可是，明明十四也跪在了雨中，只是她不知道罢了。后来，十四终于成熟了，也正视了自己的内心，但是若曦已经不可能爱上他了。每看一次，我都会希望，若曦接旨，然后十四登上皇位，若曦成为万千宠爱的贵妃，就算十四没有登上皇位，她是皇帝钦赐的侧福晋，日子也会好过，就像巧慧说的“我原以为姐妹两个总有一个会幸福”，可那就不是若曦了，正是她的博爱造就了自己早逝的结局，但也是整个故事最重要的地方，作为一个看客，我们都会对故事中的人物产生情感，更何况身处其中的若曦呢？如果她不是若曦，这个故事从开始便结束了。
就像是若曦对玉檀的评价“红尘中一痴傻人”，这紫禁城的红墙绿瓦里的人都是如此。在四爷看来，十四拥有自己的一切，父母的疼爱，兄弟的支持，若曦的归宿，但是十四未尝不是个可怜人。母亲临死都没有看到自己最后一眼，皇位被四爷抢走（本故事中），若曦一直爱着四爷，甚至弥留之际口中的胤禛都不是自己胤禵，兄弟都死在自己眼前，最后被禁足，就连若曦所有的物品连同骨灰、名分，四爷都带走了，唯一的珠钗竟然也没有留给他，番外了，四爷死后，十四只要了一匹马，走在昔日少年肆意张扬过的京城，那是怎样孤单落寞的背影啊。
皇帝对若曦的喜爱就像是对自己的十格格，那个古灵精怪的女儿已经获得了幸福，所以他也希望若曦可以幸福。昔日太子虽然没有被废，但是他也没有同意将若曦嫁给他，而是让她嫁给他打算传位的十四，父母爱之深远则为其计之长久，他知道十四会爱若曦，会对若曦好，两个人年纪相仿，都是自己喜欢的晚辈，所以，在若曦抗旨的时候他才会惩罚得那么严重，但是李德全给若曦送药也应有他的默许。
敏敏虽然找到了自己雄鹰，但是却早逝，也是让人惋惜，不过这般敢爱敢恨坦荡大方的女子，真的是在草原上才能绽放的花蕾。
若兰，本也顺应命运安排，与八爷相敬如宾，但是得知将军死讯后，自己也流产了，从此以后就像是没有生气的木偶，最终油尽灯枯之际终于获得了自由。就像是网友所说，大漠草原中鲜活的女子只能无拘无束的肆意生长，不应该被囚禁在紫禁城四四方方的天地里。
想说的真的太多了，每一个角色都在自己的立场中身不由己，悲情且决绝，就先说到这里吧。
