这个世界悬念丛生，而真相只有一个。这么多年，蔡骏一直以他天马行空般的想像力、严密紧凑的逻辑思维，致力打造属于中国人自己的心理悬疑小说。作为中国网络文学史上第一批作家，20多年来，无论是写小说、办期刊，还是写剧本、开公司，蔡骏已然成为“中国悬疑小说第一人”。近日，蔡骏转型之作长篇小说《春夜》由作家出版社出版，书中以第一人称的视角，讲述了文中“我”的父辈工作半生的春申厂的历史和围绕工厂发生的两起悬案。蔡骏在接受记者专访时表示，这次决定写一部“半自传体小说”是因为这部小说“某种程度而言，可以说是我的家庭自传，虚构与非虚构之间，变得尤为模糊”。
关于新作
以纯文学小说来写，但也会有悬疑的塑造
“故事从一个春夜开始，到一个春夜终结，见识过巴黎圣母院的烈火。其间许多个春夜，犹如春天的露水，湿漉漉，黏糊糊，欲说还休，欲断还留，仿佛一张宣纸上的墨迹，慢慢化开，晕染。”小说里，文学少年蔡骏遇到神秘同龄人张海，蔓延出诡异的友谊与恩怨，同为春申厂工人子弟，秘密探索工程师遇害之谜，寻找消失的厂长，却目睹古老工厂灰飞烟灭。时光凋零，物是人非，两人在葬礼后重逢，拾回“把厂长捉回来”的执念，蔡骏在亡魂“托梦”指引下，带领一群退休老工人开始跨越大半个中国，乃至半个地球的惊心动魄的真相之旅……以自小生活的城市上海为舞台，蔡骏在长篇新作中演绎一场时间跨度达20年的“活话剧”。这部小说仍有大量蔡骏擅长的悬疑推理元素，以一种奇诡、怀疑的氛围，烘托出了新旧世纪之交，工厂工人以及工人子弟生活的起伏和心理的不安。虽然不再是典型的悬疑小说，但是蔡骏在这类作品上的积累仍使全书读来环环相扣、引人入胜。推理、探案的元素虽然不再是作品的“主角”，但仍完美地融入了作品的氛围，营造了一种亦真亦幻的魔幻现实主义氛围。
蔡骏谈到《春夜》的写作初衷：“我从前年开始写，写了一年多一点，最原始的构思非常简单，从一组画面产生的，一个人开着一辆车，在茫茫飞雪中，独自远行……再回到我自己的人生经历，这是一个非常有意思的故事。”蔡骏认为，每个作家都有自己优势和短板，而自己的优势就是悬疑，“虽然《春夜》是以纯文学小说来写，但我也会在悬疑的塑造，气氛的构建方面，用巧妙的方式把悬疑嫁接进去，比如我用‘托梦’的方式嫁接进去，这也是我们中国人普遍能接受的方式，以此来推动小说故事情节的发展，形成有意思的故事。”蔡骏告诉记者，小说中关于自己的经历，父母的经历一大半属于非虚构，“从某种程度上而言，这部小说可以说是我的家庭自传，虚构与非虚构之间，变得尤为模糊”。
关于悬疑小说
最难的是既要有出人意料的故事，最终还得自圆其说
从第一本长篇小说《病毒》，到5卷本、150万字的超长篇小说《镇墓兽》，蔡骏制造了一个又一个悬念，又揭开了一个又一个谜团。他的作品连续多年保持中国悬疑小说畅销冠军记录。作品已被翻译为多国语言，还被改编为影视剧。作为中国网络文学史上第一批作家，20多年来，无论是写小说、办期刊，还是写剧本、开公司，蔡骏已成为“中国悬疑小说第一人”。不过，蔡骏坦言，在写作之初，他其实并不清楚自己到底想写什么样的悬疑小说。
当年初中时还在读的蔡骏，一次在图书馆偶然发现了一本叫《福尔摩斯探案集》的书，他被这个神奇的故事所吸引，一次读了好几本书，从此在心里种下了“悬疑”种子。许多日本、欧美推理/惊悚作品对蔡骏未来产生了深远影响，其中美国著名作家斯蒂芬·埃德温·金的作品至今让蔡骏难忘。从创作的角度看，可能内容的影响不是最主要，而斯蒂芬·金对蔡骏的影响更具灵性。对于蔡骏，斯蒂芬·金更像是“精神导师”在他的创作之路上。他还反复说：“斯蒂芬·金的作品让我感受到了绝望之后的希望，这种精神力量带给我作品很多支持。”
在刚刚兴起的网络文学那几年，蔡骏在榕树下的网站上发表了许多中短篇小说，直到2001，他的第一部小说《病毒》问世，这部相当恐怖的作品在文坛引起了不小的轰动，从此，蔡骏开始不断创作“悬疑”小说。
在蔡骏看来，悬念是所有悬念作品中最大的公约数。无论是日本推理小说，欧美惊悚小说，还是传统的侦探小说，他们都有一个共同点——悬念，开头抛出悬念，中间顺着悬念发展人物和故事，最终解开悬念。所以，蔡骏便把这些类型统称为悬疑小说。蔡骏强调要把故事讲得很曲折，是需要一定的天赋，当然也要经过后天的训练，包括大量的阅读，但这毕竟是小说，蔡骏告诉记者，对于小说来说，人物还是最重要的，“你要把主人公的特点、背景都要交代清楚，一定要与故事情节结合起来，小说就是人性的艺术，悬疑小说能够编织一个充满悬疑的世界，会把各种可能性告诉读者，但是最终只有一个真相”。在蔡骏看来，对于一部优秀的悬疑小说，可能会有许多不同的标准，也可以细分成不同的风格和喜好的读者人群。但他认为，所有好小说都必须要有足够抓人的情节，也要有令人记忆深刻的人物。“悬疑小说之难在于既要有出人意料的故事，最终还得自圆其说，收放自如”。
关于IP改编
希望成熟的改编更能看中内容，而不是流量
蔡骏的作品可能是第一批改编为影视作品的网络小说。早在2003年，蔡骏的《诅咒》电影改编权就已经售出，2004年改编的电视剧《魂断楼兰》也与观众见面。这部作品在20世纪90年代成为许多观众的“童年阴影”，其中许多人说：“当年一边看一边被吓得不轻，但还是撑着舍不得放弃。”当IP成为资本追逐的对象，也有一些作者会从写作之初就瞄准影视化的路子。但对蔡骏来说，写小说不是为了迎合影视改编。“内容为王”永远是他的原则。在蔡骏看来，写作总是排在第一位的。他首先是个作家，写好小说总是第一目标。IP的扩展是锦上添花的问题。电影改编更多的是改编团队综合作用的结果。市场瞬息万变。内容创作者不必与观众的口味变化抗争。小说本身就是最重要。只有内容做好了，有可能才能成为锦上添花。
在蔡骏看来，他是属于古典时代的网络文学作家，“从内容结构和剧作法来说，我们这种二十万字或者更短的作品，还是比较适合改编影视的”。蔡骏认为当下流行的数百万字的网文作品，改编起来确实难度比较大，一方面是超长篇幅，另一方面是线性结构。“根本上来说，任何文学作品改编都会对原著有所损失，个别也有可能超出原著。小说的影视改编无非看重两点，一是文本能提供给剧作的价值，二是作品的读者基础和影响力。我希望成熟的改编更能看中前者的内容，而不是后者的流量”。
扬子晚报/紫牛新闻记者 黄彦文
校对 盛媛媛
来源：紫牛新闻
