这个男人的老婆失踪了。
他语气慌张地向警察报案。
电话一挂，刚刚还紧皱的眉头渐渐松开，眼里还释放出凶光。
镜头一转……
他正用刀划拉着妻子的照片。
看来事情没那么简单。
妻子失踪还没过几天，他已经在公司年会上谈笑风生，好像什么都没发生过一样。
就在他积极social的时候，警察来到现场。
是妻子找到了？
嗯……但同时也是来抓捕他的
因为蓄意谋杀妻子。
就在男人想狡辩时，一个人出现了……正是被他“谋杀”的妻子。
女主满血归来，手撕渣男。
这样的复仇戏码看得观众贼过瘾，以至于连狗血和路人式演技都完全不care了。
说来也神奇
#观众为什么都爱看女主复仇的戏码？#
让我们先回到这场婚变的开端：四个月前的一次育检。
艾青和李大力结婚好几年，一直没有孩子。在婆婆的怂恿下，艾青去医院做了检查，结果显示内分泌失调。
回到家，着急抱孙子的婆婆对着艾青发了一通脾气。鉴于对方是长辈，艾青没有反驳，还是好声好气应付过去了。
结果第二天，这个婆婆又作妖了。
一个从三姑婆家听来的民间秘方，说是喝完准能抱孙子。什么秘方？
这次是陈年羊屎，是用去年的干透的母羊屎熬的
艾青死活不愿意喝，两人争执的过程中，她不小心将婆婆推倒在地。
小心眼的婆婆借着这件事，向儿子李大力告状。
夹在中间的李大力，也没有处理好妻子和母亲的关系。只会敷衍地和和稀泥，还打着自己的小算盘。
李大力原本只是一名tony老师，和艾青在一起后才开了家小公司。
钱呢，是艾青当年求自己父亲借来的。为了支持他的事业，艾青辞职给他当会计。在公司有些起色之后，他让艾青干脆在家休息待产，两人准备要小孩。
（看到这，有没有觉得特别像林生斌案……）
可在李大力看来，靠岳父的钱起家伤害了他的自尊心，让他在艾青面前抬不起头做人。
于是，他犯了一个错误
一个天底下所有男人都能犯的错误
是的，他出轨了。
不仅出轨，还想和小三一起谋划如何一步步侵蚀艾青的权益。
其实我是想让她离开公司，这样我就能拿到公司的掌控权
看到这，是不是已经气炸了？
别急。
被背叛的艾·钮钴禄·青即将苏醒，开始大杀四方。
闺蜜火速替她联系到一位律师，帮她解决这个棘手的问题。没想到，莫得感情的复仇机器霸气发言：
找你来只是做我的法律顾问
至于怎么做，我自己来
利用曾经当过会计的能力，她很快调取到李大力想要做空公司的信息。同时，她还冷静地搜集丈夫出轨的证据。
低配版回家的诱惑之致命女人上线，上演一场手撕渣男的戏码。
没错，又是婆媳，又是小三上位，还有各种阴谋算计。
够狗血，但也确实够爽。
以上情节出自国产短剧《致命主妇》。
和它的爽相匹配的，是短。
有多短？
整部剧一共24集，每集7到8分钟。刷剧就像刷某音短视频一样，无脑往上一划，又是一个新刺激。
正如豆瓣高赞的一条评论所说：
名字像美剧，人物设定像国产婆媳剧，情节像女频爽文，演员演技像泰剧，节奏像抖音影视剪辑，时长像预告片
嗯，咱就是说整一个大杂烩的堆砌要素。
尽管如此，就是有不少观众看得上头：
所以这也就回到一开始的问题：为什么观众总会热衷于女主复仇的故事？
首先最主要的一点，还是稀缺。
姑且先不说“复仇”。
不少国产剧的所谓“女性视角”，更多是依附在某些特定题材上的。
最明显的，就是家庭伦理和婚姻。
像去年流行的一波家庭议题。《小舍得》《陪你一起长大》《我是真的爱你》等等，女性都困在了育儿和婚姻里。
就拿最典型的《陪你一起长大》说吧。
女主苏醒一边忙工作，还有兼顾解决孩子学位的问题。更惨的还是沈晓燕，明明已经离婚，还不得不和渣男前夫一起住，被伤害了也只能为了孩子忍气吞声。
她们不是在解决孩子的麻烦事，就是在解决婚姻的琐碎事。剩下部分还没当妈的，则大多往返于各种（职业）剧里谈恋爱。
我们极少能看到正经搞事业的女性形象。
就像戴锦华老师所说：
我觉得近年来中国整个影视当中女性形象相当弱
女性其实再次被放置在一些特殊的题材当中
比如说家庭、婚姻、婚恋
而实际上在社会生活当中
如此活跃的中国女性，其实很少在影视当中获得社会性的呈现
显然，观众渴望那种能独当一面的女主形象。
而复仇女主，刚好符合了观众的这种诉求。这种女性形象呈现的局限，以至于观众将这种渴求投射在她们“复仇”的过程中。
复仇，意味着不再屈服的反抗。
归根到底。
女主复仇的爽，是一种恍如剖开社会和观念皮套的新生快感。
它像是一份给予女性鼓励的力量，告诉她们“你可以争取什么”。
所以再进一步讲。
它是女性欲望和野心的彰显，让女性表达“我要怎么样”。
国产剧里，将女主复仇展现得最淋漓尽致的就是宫斗剧。而且你会发现，宫斗剧里，往往都是女人戏的部分最好看。
《芈月传》《甄嬛传》《延禧攻略》……一个不谙世事的纯真少女，经历后宫勾心斗角的斗争，蜕变成工于心计的宠妃甚至皇后。
在这个各怀鬼胎的修罗场，活下来的女性角色，每个都不是善茬。
这种“姐姐鲨我”的爽剧，试问又有谁能不上头？
《致命女人》里的西蒙特。她在婚姻中是主导者，一副“姐就是女王自信放光芒”的姿态。但当知道丈夫其实是同性恋时，她也崩溃，产生了自我怀疑。
可那又怎样？
她一巴掌毫不留情地扇在丈夫脸上，嘴巴像是开了3倍速一样地疯狂输出：
你以为死了就能摆脱这一切了吗？
去尼玛的！
我想看着你住在机场旁的一居室里受苦
我要看着你那样幸灾乐祸
曾经崩溃的脆弱，能让“复仇”的新生充满张力。
在欲望的驱使下，她和小奶狗走到一起。被年轻人的血气方刚惊喜后的名场面，让这个女人充满魅力。
但最猛的还不止于此。
《致命女人》里还有女主复仇的极致表达：
“杀”人。
贝丝，是完美的家庭主妇。她将家里打理得一丝不苟，对丈夫更是细致入微地照顾。在外人看来，他们是恩爱的夫妻。
罗伯是个出色的养家者
我认为照顾他是一种荣幸
可因为丈夫的出轨和欺骗，让这袭华丽的衣裳，布满虱子。
她靠近丈夫的出轨对象，发现了一个足以令她崩溃的真相——丈夫的出轨，害死了女儿。
这份被摧毁的脆弱，能让“复仇”的新生充满张力。
她策划了一个局，借他人之手杀死了丈夫。贝丝是第一季三个女人里，最卑微的。可她的复仇，又是最致命的。
而回到咱国产剧。
女主复仇剧的经典之作，《回家的诱惑》。这是一个纯良娇妻在老公出轨后黑化的复仇故事。
剧情可谓是集狗血之大成，但它创造了国产剧收视率的高峰，堪称收视神话。
根据央视索福瑞25城市数据，在湖南卫视晚间黄金档（22:00-0:00）中，《回家的诱惑》最高收视率达到5.23%，最高收视份额超过25%（即当晚所有打开的电视机，每四台就有一台电视机在播放《回家的诱惑》）是所有同时段上星频道近10年来最好的成绩。
真·收视密码了。
即便这么多年过去了，网络依然流传着关于这部剧的梗。
然而大家有没有发现：
女主复仇剧，常常都会被贴上“狗血”的标签？
不就是因为剧中的她们，生活总是被搅得一团糟么。
她们常常是附庸的存在，受支配的对象。
所以讲到底。
她们“杀”死的，不是那个让她们生活一地鸡毛的丈夫，而是自己。
那个过去的自己。
这是一种置之死地而后生的决绝。
在《致命主妇》里，女主艾青通过计谋，一步步将自己稳在公司。
在一次决定性的会议上，李大力作汇报，被客户问到哑口无言。这时，艾青将提前做好的方案，交给客户。李大力被晾在一旁，尴尬到想找个洞钻进去。
她已经变相将公司掌控权抢回来了。
李大力恼羞成怒，他狠狠地望向艾青。艾青指着手上的戒指，不屑地做了个口型：
曾经被渣男算计的她，终于出了一口恶气，也争回一口底气。
爽，确实是爽到了。
但当复仇的快感褪去之后，我们就会发现。
所谓的狗血，其实不过是女性真实生活的投射。
她们就活在“狗血”之中。
你看。
《致命主妇》映射的现实女性朱小贞，她已经离开了。
或许，最狗血的，是现实。
本日打工人：王家卫生委员
